“Widow’s Bay” pode ser o grande destaque na corrida ao Emmy.
A Academia de Televisão sabe do que gosta. Geralmente é o drama de prestígio polido, a comédia dramática agridoce de meia hora e a nova minissérie construída em torno de uma estrela de cinema e uma mensagem oportuna. Então, quando algo estranho entra na corrida, o instinto é perguntar se isso se encaixa. A melhor pergunta, faltando três dias para o fim da votação, é se o Emmy vê as coisas dessa forma.
“Widow’s Bay” da Apple TV é a “algo estranho” desta temporada. A comédia de terror aumentou nas últimas semanas, subindo nas paradas dos especialistas (a Variety está projetando 10 indicações em sua atualização mais recente) e pode ser uma força real na manhã de indicações.
Criado por Katie Dippold (“Parks and Recreation” e “Ghostbusters”), é estrelado por Matthew Rhys como Tom Loftis, o sitiado prefeito de uma amaldiçoada ilha da Nova Inglaterra. Uma mistura artística de Stephen King e “The Twilight Zone”, com um tom absurdo de comédia e um toque de “Get Out” cantarolando por baixo. Recusa-se a ser uma única coisa. Essa recusa é precisamente o melhor argumento para isso, e não da forma exausta como agora litigamos se “O Urso” é realmente uma comédia.
Durante anos, as categorias de comédia e drama premiaram programas que sabem exatamente o que são. “Widow’s Bay” não, e é melhor por causa da incerteza. Pode ser engraçado e assustador na mesma cena. Ele também pode entregar seus maiores momentos não apenas a um único protagonista, mas a um banco de atores e ao tipo de artistas que os órgãos de premiação afirmam valorizar, mas rotineiramente ignoram.
Com a ausência do vencedor da comédia do ano passado, “The Studio”, e o lado dramático já cedendo a “The Pitt” ou “Pluribus”, a estratégia de empurrar a comédia pode funcionar porque o programa ganha em ambas as direções. Poderia ter força para enfrentar os principais candidatos como “Hacks”, “Shrinking” e “Abbott Elementary”.
No entanto, nada é tão simples e há um obstáculo a superar. Embora “Widow’s Bay” seja elegível para este ciclo, seus três episódios finais, incluindo o movimentado final da temporada, perderam o corte de 31 de maio. Apenas os primeiros sete da temporada inaugural de 10 episódios podem competir. Isso pode prejudicar alguém como o anterior indicado ao Emmy, Stephen Root (“Barry”), cujo maluco Wyck faz seu trabalho mais vistoso na segunda metade, que os eleitores não podem avaliar oficialmente.
E ainda assim o show está crescendo de qualquer maneira.
Cortesia da Apple
Já vimos esse tipo de transmissão simultânea durante a votação antes. “The Bear”, da FX, rotineiramente tem seu próximo capítulo transmitido enquanto as cédulas estão esgotadas, o que deixou a sensação de que vencedores como Ebon Moss-Bachrach e Liza Colón-Zayas estavam vencendo uma temporada muito cedo. Os eleitores em geral não estudam os calendários de elegibilidade (esse é o meu trabalho). Tudo o que sabem é o que estão assistindo e, o mais importante, sabem que adoram. Um candidato que consegue superar uma deficiência de puro afeto é exatamente o que o Emmy quer recompensar.
Depois, há as performances da “Viúva”, que são a verdadeira recompensa.
Rhys, vencedor do Emmy por “The Americans” e uma ameaça de dupla indicação nesta temporada como candidato a ator principal na série limitada da Netflix “The Beast in Me”, pela qual já recebeu indicações ao Globo de Ouro e ao SAG Award, é o âncora da série como Loftis, com suas expressões faciais e travessuras dignas de memes.
O conjunto ao redor é uma fileira de talentos coadjuvantes de assassinos: Root, o estóico Kevin Carroll, o apaixonado Kingston Rumi Southwick, o lindamente presente Jeff Hiller, o grande Dale Dickey e o silenciosamente ladrão de cenas K Callan.
A revelação, porém, é Kate O’Flynn. Como a assistente socialmente desajeitada Patricia, que canaliza uma Shelley Duvall moderna em “The Shining” com perfeição absoluta, com nervos à flor da pele, pavor crescente e dois episódios de destaque impecáveis – “Beach Reads” (seu episódio independente 4) e o pós-prazo “Your Baggage” (episódio 8 que a faz correr e lutar contra o bicho-papão). Freqüentemente, uma única apresentação indicada pode ser a dica mais segura para os especialistas de que um show é mais importante do que se esperava. Veja Katherine LaNasa (“The Pitt”) ou Annie Murphy (“Schitt’s Creek”). Suas indicações (e eventuais vitórias) foram indiscutivelmente essenciais para as principais vitórias do programa na série.
Nas corridas convidadas, Betty Gilpin e Hamish Linklater fazem uma refeição com o casal que encontrou a ilha, e qualquer reconhecimento seria outro sinal de força.
O terror nunca teve vida fácil nesta Academia (ou Academia de Cinema), e essa história é a parte que vale a pena corrigir. Quando o Emmy deixa o gênero passar, ele tende a chegar por meio de queridinhos e administradores da indústria específicos. Ryan Murphy lançou “American Horror Story” em uma franquia que os eleitores não podiam ignorar, e recentes favoritos da crítica como “The Last of Us” e “Wednesday” se apoiaram nos nomes de seus criadores Craig Mazin e Tim Burton, respectivamente, para acumular suas indicações técnicas na cerimônia de Artes Criativas.
“Widow’s Bay” foi construído para esse tipo de corrida, carregado abaixo da linha, com a direção de Hiro Murai no centro das atenções. E quando você dá um passo para trás, Murai pode ser uma ameaça viável para ganhar sua primeira estatueta de direção se a temporada surgir. Ele tem sido uma parte crucial de séries aclamadas, incluindo “Atlanta”, “The Bear”, “Sr. e Sra. Smith” e “Station Eleven”, mas sua única vitória no Emmy até agora foi como produtor executivo, compartilhando a vitória da série de comédia “The Bear” em sua primeira temporada.
Nenhum diretor de ascendência asiática jamais ganhou a categoria de direção de comédia. Murai, o diretor japonês de “Atlanta”, foi indicado duas vezes sem vencer, indicado em 2018 por “Teddy Perkins” e novamente em 2022 por “New Jazz”, perdendo para Amy Sherman-Palladino e MJ Delaney, respectivamente. Aziz Ansari, o co-criador indiano-americano de “Master of None”, disputou em 2016 o episódio “Parents” e perdeu para Joey Soloway.
O roteiro piloto de Dippold, “Welcome to Widow’s Bay!”, também pode ser uma força na corrida de escritores, e a história diz que o episódio de abertura de uma série é um terreno fértil para os queridinhos do Emmy. O escritor de comédia Emmy foi ao primeiro episódio de um programa 13 vezes, oito delas para um episódio literalmente intitulado “Pilot”, uma linhagem que vai de “The Cosby Show” em 1985 até “Abbott Elementary” em 2022. Estreias sob outros nomes ganharam com a mesma frequência ultimamente, de “Cheers” e “Frasier” a “Hacks”, “The Bear” e “The Studio”. Uma estreia que apresenta um mundo amaldiçoado inteiro em meia hora é exatamente o roteiro que os eleitores adoram honrar.
Nada disso garante uma indicação, muito menos uma vitória, mas a questão não é essa. Uma premiação revela seus gostos e valores naquilo que escolhe notar (e desprezar). Premiar “Widow’s Bay” diria que os Emmys têm um apetite por risco, gênero, conjuntos em vez de estrelas e por arte que não cabe perfeitamente em uma caixa.
Os eleitores estão decidindo agora. Esperando que eles não fiquem com muito medo de verificar.