Elsbeth foi criado como um deus ex machina.
Em 2010, em “The Good Wife”, os escritores continuaram pintando nossos personagens nos cantos, encontrando dilemas que não podiam escapar e depois encontrando maneiras de fazê -lo.
Elsbeth Tascioni foi uma fuga.
Queríamos que Alicia Florrick, nossa líder, confie em um personagem que era exatamente o oposto dela: uma advogada peculiar e confusa que era intuitivamente brilhante. Em outras palavras, um Columbo feminino, alguém que Alicia não sabia o que precisava até chegar.
Ele era um personagem destinado a durar apenas três episódios. Então conhecemos Carrie Preston.
Nosso diretor de elenco, Mark Saks, mencionou Carrie como alguém que estava disponível em “True Blood”, mas lembramos dela ainda mais do que uma pequena parte que ela tinha em Tony Gilroy “duplicidade”. Ela interpretou um dos únicos personagens honestos e vulneráveis. E o que foi notável é que ele fez uma honestidade e vulnerabilidade divertida.
A primeira cena que filmamos com Carrie foi sua apresentação no programa. Ele entrou no apartamento de Alicia e obteve o melhor policial que a subestimou. A cena não tinha ritmos cômicos óbvios. Eu tinha um sombreamento de personagens, mas não muito mais.
Mas uma das coisas mais valiosas que um showrunner pode fazer é ver diariamente. Todos. É a melhor maneira de ver como um ator modifica um personagem, interpreta com inflexão, encontra comédia nas linhas que você nunca pensou que elas eram divertidas.
Isso é o que vimos em Carrie.
O episódio seguinte começou a escrever para esses ajustes, encontrando as pausas cômicas que ele tocou, sem apontar sem apontar para uma linha de linha, dando -lhe uma ou duas linhas não convencionais, deixando Carrie encontrar a comédia.
Quase imediatamente, Carrie fez seu próprio personagem, trazendo uma espécie de doçura do oeste. Mas havia também uma astúcia lá. Elsbeth sabia que estava sendo subestimada por seu inimigo e que não estava ofendida. Ela usou. E isso vai ao âmago da diversão de Elsbeth. Ele nunca está completamente claro quando sua inocência é real ou falsa.
Carrie Preston em “Elsbeth”.
(Michael Parmelee / CBS)
Ainda vemos Carrie em jornais, 15 anos depois, e amamos a maneira como ele faz Elsbeth Sweet and Astando.
Em “The Good Wife” e “The Good Light”, sempre pensamos em Elsbeth como um tempero, um personagem estranho que caminha a cada oito ou nove episódios e oferece um contraste com a trama mais séria.
Então, o golpe pandemia e decidiu acompanhar todos os programas de transmissão que perdemos. Mas percebemos que muitos dos programas de “prestígio” serializados pareciam a tarefa: muita história de fundo, muitos episódios que tiveram que absorver para estar atualizado. No final do dia, decidimos que queríamos ver apenas outro episódio “Columbo”.
E percebemos que sentimos falta de Elsbeth, sentimos falta de Carrie Preston e ela seria uma ótima columbo. E foi assim que tudo começou.
Conversamos com Fred Murphy, nosso diretor de fotografia sobre tudo o que fizemos, e discutimos os clichês habituais dos shows da polícia de Nova York. Eles são arenosos, sujos e laptops. Queríamos o contrário de “Elsbeth”: Blue Skies, uma vista para a publicação da imagem de Nova York: a visão de Elsbeth de Nova York.
Conversamos com Dan Lawson, nosso figurinista sobre tudo o que fizemos, e argumentamos como Elsbeth tem que ser o estranho em Nova York. Todos os nova -iorquinos tinham que ser elegantes, frescos e com versões da mesma paleta sem graça. Somente Elsbeth não recebeu o Memorando Upper East Side, usando cada cor selvagem na Terra.
Essas colaborações lideraram o piloto e a série para sua iteração final. Elsbeth era o melhor turista, ignorando cada barco de lixo e beco, vendo apenas a beleza de Nova York. Até os assassinatos que ela vê como elegante e bonita.
Estávamos dirigindo outro programa na época, “Evil”, uma série de transmissão que não poderia ter sido mais diferente. Era muito estranho estar em um chamado sobre o mais belo lugar turístico para vender o amor de Elsbeth por Nova York e outra ligação sobre como os intestinos de um demônio deveriam ser quando a irmã de Andrea Martin, Andrea, os faz como uma giro.
As respostas: patinação no gelo do Rockefeller Center e aveia vermelha.
É aí que Jon Tolins entrou. Jon é um escritor produtor e um excelente dramaturgo com quem trabalhamos em “BrainDead”. Ele tinha a voz e a atitude de Elsbeth perfeitamente, então pedimos que ele corresse “Elsbeth” depois do piloto. Ele está dirigindo o programa desde então.
Uma das alegrias sobre escrever para a televisão é o quanto não é uma experiência solitária. É um acúmulo de excelente trabalho de colaboradores e amigos talentosos. Gostaríamos muito de receber crédito exclusivo, mas, como a melhor televisão, é um esforço de grupo. E ainda vemos os jornais.
