Em 10 de junho, Taylor Swift marcou outro pequeno marco na carreira quando sua música “Toy Story 5”, “I Knew It, I Knew You”, “fechou o painel” nas rádios country, sendo adicionada instantaneamente em todas as 157 estações que reportam à parada country do Mediabase – algo que só ocorreu três vezes antes, e nunca para uma artista feminina. Foi significativo especialmente porque Swift declarou publicamente que não era mais uma artista country antes de lançar “1989” em 2015. Agora ela estava pressionando para entrar nessas estações novamente, e os guardiões do gênero reabriram alegremente a porta. Não tivemos apenas um reencontro entre a boneca Jessie e seu dono… tivemos um entre Taylor e Twang.
Em seis a nove meses, veremos se “I Knew It, I Knew You” pode encerrar alguns outros painéis. Ou seja, o ramo musical da Motion Picture Academy, cujos membros votarão na lista de melhores músicas originais e nas indicações finais para o Oscar de 2027, seguido pelo bloco de votação maior que decidirá o Oscar do próximo ano. Será que uma música country-pop de som humilde pode finalmente dar à mulher que é indiscutivelmente a artista mais popular do mundo um Oscar para acompanhar todo o seu ouro no Grammy? (Junto com um para o co-roteirista e produtor Jack Antonoff?) Os membros da Academia podem não ter isso em mente ainda, mas metade dos Swifties no mundo tem.
Mesmo os fãs mais radicais podem não argumentar que Swift está tão atrasada quanto, digamos, a dama de honra Diane Warren, 17 vezes melhor canção. Ainda assim, a superestrela vem fazendo músicas para filmes há 17 anos sem indicação, incluindo candidatos aparentemente viáveis como “Safe & Sound” (“Jogos Vorazes” de 2012), “I Don’t Wanna Live Forever” (“Fifty Shades Darker” de 2017), “Beautiful Ghosts” (“Cats” de 2019), “Only the Young” (seu documento de 2020 “Miss Americana”) e “Carolina” (“Where the Crawdads Sing” de 2022). Embora a música “Cats” tenha recebido uma indicação ao Globo de Ouro, o mais próximo que ela chegou de avançar em direção ao Oscar foi a música “Crawdads”, que entrou na lista de 15 músicas da Academia. O ramo da música não se considera um respeitador de celebridades, então não há garantias de que ter um tema de filme que seja um sucesso genuíno a levará mais longe.
Mas mesmo que você sinta, com razão, que Swift não é “devido”, há outros descuidos históricos que uma indicação e vitória final para “I Knew It” poderia corrigir. A Academia tem um histórico de errar nas músicas de “Toy Story”: você acreditaria, sem pesquisar, que Randy Newman não ganhou nem por “You’ve Got a Friend in Me” nem por “When She Loved Me”, dois dos maiores temas de filmes da história moderna? (Newman venceu por “We Belong Together”, de “Toy Story 3”, que parecia uma admissão coletiva de “Sim, nós estragamos tudo antes”.)
Depois, há a história instável da Academia com a música country. Nunca houve um verdadeiro sucesso country que ganhou um Oscar. (Não, “9 to 5” de Dolly não conseguiu.) Algumas músicas que nunca chegaram às paradas, mas que se qualificariam vagamente como country, alcançaram o círculo de vencedores: “Ballad of High Noon” cantada por Tex Ritter (também conhecida como “Do Not Foresake Me, Oh My Darling”) em 1952, e a música “Nashville” de Keith Carradine, “I’m Easy” em 1975. (Se você realmente quiser esticá-lo, você pode incluir “Raindrops Keep Fallin’ on My Head”, embora nunca tenha chegado às paradas country e BJ Thomas só tenha sido considerado um artista country mais tarde em sua carreira, e “You Light Up My Life”, que todos lembram como um sucesso pop, mas teve algum sucesso no crossover country.) Agora, se o Grammy evita o country nas principais categorias praticamente todos os anos, não podemos exatamente esperar qualquer tokenismo C&W do Oscar. Mas se alguém conseguiu finalmente forçar a representação, é Swift, que está em uma favela (na verdade não) em seu gênero nativo – e ter acabado de conquistar seu 15º lugar em primeiro lugar no Hot 100 é um show para isso.
No futuro, é fácil ver quem torcerá mais: os produtores da transmissão do Oscar, que gostariam de poder colocar os dedos na balança para garantir um milhão extra de espectadores se Swift se apresentar e estiver disponível para cenas de reação a noite toda. (Pode não haver outras músicas para cantar, agora que a Academia está permitindo apenas que os indicados para melhor música mais culturalmente onipresentes entrem na transmissão… mas quando os clipes estiverem sendo exibidos, talvez ela pudesse se levantar e murmurar o diálogo de “A Odisseia” ou “As Aventuras de Cliff Booth”.)
Há uma razão melhor para tê-lo em execução: é bom. A gaita folclórica e o saxofone não tão de Nashville reforçam a doçura de uma letra de Swift, garantindo-nos que não há abismo de tempo, espaço ou distanciamento que o amor não possa fechar. Seu eco da reconciliação frontal de Jessie e Bonnie é como “Cardigan” ou “Betty” para crianças, ou seja, todos que sucumbem ao sentimento merecido do filme. E se isso puder unir o mundo dos amantes da música e tornar-se repentinamente universalmente pró-Swift novamente depois de “Wood”, talvez essa seja uma reaproximação que valha a pena recompensar. Quando foi a última vez que uma música fez com que todos nós, espectadores, nos sentíssemos tão fofos? Cara, já faz um tempo.