Lin-Manuel Miranda: A educação e aprendizado de um artista
Por Daniel Pollack-Pelzner
Simon & Schuster: 400 páginas da web, US $ 30
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Para um projeto sênior do ensino médio, Lin-Manuel Miranda tentou fazer um filme sobre a batalha de 1804 entre Alexander Hamilton e Aaron Burr. Enquanto ele e seu parceiro estavam procurando lugares, um ladrão pegou a câmera. Miranda não conseguiu administrar um substituto, e seu educador de estudos de pesquisa social, não impressionado com o manuscrito que ele enviou, concedeu -lhe um b -.
O que esse educador deve acreditar atualmente?
O 10º aniversário de casamento do Tony aclamado por Miranda aclamou, a música culturalmente transformadora “Hamilton”, com a batalha como seu ponto focal, na verdade ocasionou uma nova era de Hosannas Vital. A biografia de Daniel Pollack-Pelzner fornece uma iluminação a considerar o crescimento imaginativo de Miranda e os afetos, além de um relato aprofundado de exatamente como seu maior sucesso (e várias outras tarefas) integradas.
O ganho de “Lin-Manuel Miranda” com o trabalho em equipe abrangente de Miranda e mais de 150 reuniões com sua casa, amigos, treinadores e parceiros. A biografia ilustra um cara e um músico jubiloso, charmoso, bem-intencionado e às vezes incompleto, que gosta dos holofotes e lida com lições benéficas de praticamente todas as coisas que ele ouve, analisa e vê. Imbued com “um desejo ardente de desenvolver arte e uma investividade ilimitada relativa a fazer isso muito melhor”, Miranda pegou de um motorista de ônibus de rap, um parceiro sênior do ensino médio com um presente para guia e músicos tão variados quanto Stephen Sondheim, Gilbert e Sullivan, Rubénath.
Conforme recomendado por sua legenda, “a educação e o aprendizado de um músico”, o guia é a correspondência de não -ficção de um Bildungsroman. Informações sobre a constelação de escolhas que causaram o sucesso do avanço de “Hamilton”, além do programa inicial da Broadway, vencedor do Tony de Miranda, “nos níveis”, e seus seguidores os túnios indicados ao Oscar para “Moana” e “Encanto” da Disney.
O tom é principalmente parabéns. No entanto, Pollack-Pelzner toma nota dos tropeços e voltas incorretas de Miranda, consistindo de um musical de viagem curta caída, além de sua precocidade. Juntamente com a exposição de reuniões de amigos da faculdade, como o atual apresentador da MSNBC, Chris Hayes, ele faz uso de um arquivo anteriormente inexplorado que consiste em fotos de domicílios, os videoclipes de adolescentes de Miranda e os manuscritos de seu ensino médio e musicais da escola. “Ele era essa usina de energia atômica do pensamento criativo”, lembra Hayes, que guiou a música breve de Miranda “Dor de cabeça em D significativo” na Escola Secundária da Seeker University.
É um chute descobrir que, para um projeto de equipe na 8ª qualidade, Miranda, um estagiário frequentemente desgastado, estabeleceu fases de “The Cheted” de Chaim Potok para músicas, gravou as músicas e informou seus colegas de escola que sua única função era sincronizada por lábios.
Como idosos, Miranda escolheu rotear “West Side Tale”, uma representação incomum encenada de sua herança porto -riquenha. Muito mais surpreendente, ele cuidou de convencer Sondheim, o letrista do programa, a divertir um clube de dramatização sênior do ensino médio com narrativas com narrativas sobre seus erros. A Parceria Sondheim continuou a ser essencial para Miranda, que, posteriormente, em conceitos compartilhados relativos a “Hamilton” com seu consultor e compôs os versos em espanhol para um ressurgimento da Broadway de “West Side Tale”.
No Wesleyan College, Miranda realmente entrou na sua. Ele se apresentou a seus amigos mais frescos do dormitório, executando entre suas estruturas, “7 minutos no paraíso”, “Uma capela, agindo e cantando todos os componentes enquanto eles descansavam na cama que o encontravam, com um gab-smal.” O ano estudantil de Miranda, a fabricação de sua música “nos níveis”, misturando rap e ritmos latinos, era um ato que variava substancialmente de sua versão final da Broadway. No entanto, o programa passou a ser esgotado da universidade e estimulou uma variação moderada da mania de ingressos pela qual “Hamilton” passou a ser reconhecido.
A Bio Caring Biológica de Daniel Pollack-Pelzner fornece uma iluminação a considerar o crescimento imaginativo de Lin-Manuel Miranda.
(Andie Petkus Digital Photography)
Apesar de todas essas realizações muito precoces, e independentemente da estrutura de MacArthur de Miranda em 2015 “Wizard Give”, Pollack-Pelzner considera o conceito de Miranda como um brilhante. (Não é tão John Kander, o autor de “Cabaret” e “Chicago”, que o resolveu como “Menino Assistente de Garoto”.) Pollack-Pelzner resolve observando os pontos fracos de seu tópico, consistindo em apenas uma voz de comédia mediana e as costeletas de piano mínimo.
No entanto, o brilho e a criatividade de Miranda- e, sim, mago- como autor e letrista são difíceis de rejeitar. Com seus grossos versículos pirotécnicos e temas musicais recorrentes, “Hamilton”, particularmente, parece se expandir mais rico a cada audiência. A capacidade de Miranda de compensar o rap imediatamente, exibida nos programas de Honors de Tony e em eficiências de sua equipe de hip-hop suprema do Love Freestyle Love, recomendo muito mais do que artesanato ou domínio simples.
A história inicial de “Hamilton” é popular agora. O musical foi influenciado pela análise de Miranda da biografia de Ron Chernow; Tudo começou como um CD principal, “The Hamilton Mixtape”; E foi impulsionado, em 2009, por uma função de residência branca apaixonada de seu número de abertura agora icônico. A conhecida disseminação moderna, uma discussão e reencenagem do experimento americano, foi incentivada, em parte, pelo desejo de Miranda de usar muitos de seus talentosos amigos.
Uma descoberta atraente é que Miranda beneficiou um tempo com um dramaturgo no guia da música (como ele teve com o dramaturgo do Pulitzer, o dramaturgo Quiara Alegía aborda “nos níveis”). No entanto, essa parceria ficou aquém, afirma Pollack-Pelzner, devido ao fato de as cenas de discussão interromper a circulação propulsiva de “Hamilton”. O dramaturgo em questão continua a ser respeitosamente não revelado. E, sem dúvida, questionando tristemente o que poderia ter sido.
Klein, repórter de imprensa social e crítica de cinema em Philly, realmente compôs para o Atlântico, o país, o New York City Times, o Wall Surface Road Journal, a mensagem de Washington, Slate, Mommy Jones e várias outras revistas.
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