Os mentores por trás dos maiores sucessos da temporada de TV revelaram seus segredos para vencer a crise do segundo ano e misturar gêneros enquanto se reuniam no Showrunners e criadores do Emmy Season Breakfast 2026 do TheWrap. Ah, e IA? Não se compara ao que os escritores fazem todos os dias.
O evento de Los Angeles começou com uma introdução de Kathy Bates, que elogiou os showrunners por carregarem sua visão “com eles em seus ossos” e aplaudiu a showrunner de “Matlock”, Jennie Snyder Urman, reconhecida no evento anual pelo segundo ano consecutivo, por criar “um ambiente onde você se sente apoiado, para que possa cavar fundo para descobrir os personagens que ela sonhou”.
Snyder Urman subiu ao palco ao lado de criadores de novas séries, incluindo “Widow’s Bay”, “The Testaments” e “Margo’s Got Money Troubles” para um painel de conversa sincero – moderado pelo editor de prêmios executivos do TheWrap, Steve Poind – sobre os desafios únicos que surgem em ser o cérebro por trás de toda a operação.
Embora a queda do segundo ano às vezes seja inevitável, o showrunner de “The Paper”, Michael Koman, revelou que achou a próxima segunda temporada “muito agradável, porque o caminho foi traçado e fizemos o trabalho de base, então, de repente, você pode apenas explorar piadas e histórias individuais”.
Eric Ledgin, que encerrou “St. Denis Medical” na 2ª temporada nesta primavera, compartilhou o sentimento de Koman de já ter estabelecido o tom do programa, mas observou a difícil tarefa de pousar o avião que você pediu para voar. Fazendo referência a “Misery” de Bates, Ledgin brincou: “Escrevi algo com alegria e, como resultado, sinto como se estivesse sendo mantido em cativeiro e torturado”.
Kathy Bates comparece aos Showrunners e Criadores do Emmy Season Breakfast 2026 do TheWrap no The Maybourne Beverly Hills (Foto de Randy Shropshire / Getty Images para TheWrap)
À medida que “Matlock” se aproxima da 3ª temporada, no entanto, Snyder Urman se sente pronto para começar de novo enquanto cria um novo mistério central para quando o drama da CBS retornar em 2027. Isso significou dividir sua atenção tanto no pouso do avião quanto no encerramento da 2ª temporada – “explodimos o escritório de advocacia (e) prendemos todos”, ela brincou – enquanto dava migalhas suficientes “para que pudéssemos redefinir e obter nova energia e ter um novo começo na terceira temporada”.
O esforço para manter as coisas atualizadas se estende aos co-showrunners de “Abbott Elementary”, Justin Halpern e Patrick Schumacker, que apesar de expandirem o escopo do programa a cada ano, disseram que se sentiam “realmente ambiciosos” com as filmagens da 5ª temporada em um jogo dos Phillies, bem como com a elaboração de um arco de três episódios em um “shopping morto”.
“Tentamos dar a você um pouco mais de dimensão a cada ano, para que o público sinta que o programa ainda está crescendo e não crescendo constantemente. Isso é uma verdadeira prova do que Quinta construiu com esse programa, de que há personagens que ela construiu que podem fazer isso”, disse Halpern.
Embora as séries de longa duração da rede se definam claramente como comédia ou drama, há uma série de programas de streaming que misturam gêneros, como a comédia de terror “Widow’s Bay”, as comédias de mistério “The ‘Burbs” e “Ponies” e até a comédia dramática “Margo’s Got Money Troubles”. Com “Ponies”, a criadora Susanna Fogel lembrou-se de comparar o tom de uma reunião com a explicação de por que uma piada é engraçada – “é impossível fazê-la bem” – a chave está em permitir aqueles momentos de descoberta no set.
“Conseguimos ter um processo dinâmico de deixá-lo evoluir enquanto ainda estávamos filmando”, disse Fogel, com o showrunner da série David Iserson acrescentando: “Nosso trabalho é que você saiba qual é (o tom) e o que parece certo… e é impossível explicar. Nós apenas temos que ver.”
A criadora de “Widow’s Bay”, Katie Dippold – cuja série recebeu muitos elogios de seus colegas homenageados e outros participantes do evento na quinta-feira – descreveu a linha tonal estrita do programa da Apple TV como “a corda bamba total entre o terror e a comédia”.
“Parecia que se você tivesse um momento falso, ou se diminuísse o horror, o show pareceria morto”, disse ela. “Foi muito fácil sair completamente dos trilhos.”
Katie Dippold, showrunner e criadora de “Widow’s Bay”, fala durante os showrunners e criadores do Emmy Season Breakfast 2026 do TheWrap (foto de Randy Shropshire/Getty Images para TheWrap)
É uma tarefa difícil para produtores estreantes como Dippold ou Celeste Hughey, que enfatizaram a importância de confiar em si mesma enquanto dirigia “The ‘Burbs”, liderado por Keke Palmer.
“Como todos estão aprendendo a confiar em você, encontrar essa confiança em mim mesma foi a coisa mais importante – que eu conhecesse a voz, o tom e o show, e que história eu queria contar”, disse ela.
Hugh Whileey aplaudiu o filme original de 1989 por dar uma base à sua série Peacock, ela observou que queria inspirar-se em sua própria infância e atualizar a história ao retratar um estranho “chegando a um mundo branco de renome e descobrindo como é isso”.
O mundo em mudança e o clima político de hoje também serviram de base para “Margo’s Got Money Troubles”, que a co-showrunner Eva Anderson disse que se baseou na experiência das profissionais do sexo e da atriz Lindsey Normington para construir sua representação de OnlyFans, bem como, é claro, do spin-off de “The Handmaid’s Tale”, “The Testaments”.
“Margaret Atwood escreveu um livro que é sempre presciente”, disse o showrunner de “Testaments”, Bruce Miller, observando que leu “The Handmaid’s Tale” pela primeira vez na faculdade nos anos 80, mas “agora é exatamente o momento em que este livro é mais presciente”.
“Você deveria ser relevante… Estamos todos buscando que as pessoas tenham uma conversa que estão vinculando ao mundo agora”, disse ele.
Esse mundo agora inclui IA, que tem sido cada vez mais retratada na tela em “Abbott Elementary”, “Matlock” e outras séries – mas isso não significa que os roteiristas de TV estejam entusiasmados com isso tão cedo.
“Se puder resolver o aquecimento global, poderia ter o meu trabalho”, brincou Miller. “Quero dizer, parece que a última coisa sobre a qual deveríamos falar (é) as artes com IA.”
Michael Koman, Greg Daniels e Celeste Hughey falam durante os Showrunners e criadores do Emmy Season Breakfast 2026 do TheWrap no The Maybourne Beverly Hills. (Randy Shropshire/Getty Images para TheWrap
Dippold concordou, dizendo: “É tão engraçado como o tema IA está tão intimamente ligado a roteiristas… Por favor, resolva o câncer, por favor, faça isso”.
“Mesmo que a IA seja capaz de escrever tão bem quanto algumas pessoas, não deveríamos permitir… Deveríamos impedi-la legalmente de fazer isso”, disse o co-criador de “The Paper”, Greg Daniels. “A IA pode ser capaz de fazer nossos primeiros trabalhos melhor do que nós, mas… você não chegará a um ponto em que desenvolverá uma voz e desenvolverá as habilidades para fazer isso em um nível superior ao da IA se nunca tiver tido a oportunidade de começar e aprender com toda a equipe e as outras pessoas com quem você trabalha neste negócio muito colaborativo.”
A maioria dos showrunners nem sequer pensa que a IA poderia encontrar a perspectiva única que os seus pares têm quando se trata dos seus projectos, com Halpern a observar: “Houve programas sobre professores, mas eles não tinham o ponto de vista que Quinta Brunson tinha para o programa, e você está a ver esse programa por causa desse ponto de vista”.
“A IA não teve o coração partido, não perdeu um pai, não ficou sentada em silêncio constrangedor”, acrescentou Hughey. “Portanto, também tenho que acreditar que teremos os empregos, porque temos essas ideias.”
Os patrocinadores dos Showrunners e criadores do Emmy Season Breakfast 2026 do TheWrap incluem Warner Bros. Television Group, Threads, o patrocinador oficial de mídia social do evento, e Ketel One Vodka, ao lado dos parceiros de mesa Apple TV, Disney, Departamento de Comércio de Oklahoma, Universal Studio Group e WME.
