Em “A Doll’s House, Parte 2”, o dramaturgo Lucas Hnath propõe descaradamente uma resposta a uma pergunta que persegue o teatro há mais de um século: o que aconteceu com Nora depois que ela se casou no final do drama de Henrik Ibsen, “Doll’s House”?
O golpe da porta que conclui o trabalho de Ibsen marcou o início de uma revolução no drama moderno. Após a partida de Nora, tudo foi possível nos estágios de casas européias respeitáveis. A moral convencional não era mais um estrangulador sobre personagens dramáticos, que tinham permissão para estabelecer novos precedentes perigosos para o público que podem ter sido facilmente chocados, mas de nenhuma maneira eles se dissiparam facilmente.
Elizabeth se refere e Jason Butler Harner em “A Doll’s House, Part 2” em Pasadena Playhouse.
(Jeff Lorch)
“A Doll’s House, Parte 2”, que abriu no domingo em Pasadena Playhouse, sob a direção de Jennifer Chang, é uma sequência com uma diferença franca. Embora aparentemente estabelecida 15 anos depois que Nora foi para Torvald e seus três filhos, o trabalho ocorre em um presente teatral que tem um sapato de aparência antiga no final do século XIX e um sapato caprichoso no início dos 21 anos.
A natureza híbrida de “A Doll’s House, Parte 2” não se reflete apenas no design do figurino. A linguagem do trabalho se move livremente do declamatório para o profano, com alguns de seus momentos mais engraçados que ocorrem quando Fury leva um personagem a liberar uma linguagem vernacular travessa moderna.
Mais crucialmente, comédia e tragédia podem coexistir como realidades paralelas. Hnath construiu “Doll’s House, Parte 2” como uma comédia moderna de idéias, dividida em uma série de confrontos nos quais os personagens podem esmagar diferentes perspectivas sobre sua história compartilhada.
Elizabeth Rereer em “Doll’s House, Parte 2” em Pasadena Playhouse.
(Jeff Lorch)
Chang organiza o trabalho como um drama da corte, com uma parte da platéia no palco como júri. O Spare (se demais) estabelecido por Wilson Chin, com a porta que Nora tornou famosa e algumas cadeiras reorganizadas, permite o rápido trânsito de testemunhos em um drama que permite que os quatro personagens tenham sua opinião.
Nora (interpretada com um toque muito cômico de Elizabeth Reader) tornou -se um autor de sucesso de livros controversos para mulheres que defendem idéias radicais sobre a armadilha do casamento convencional. Ela voltou ao local de seu crime doméstico por necessidade.
Torvald (retratado com uma intervenção convincente de Jason Butler Harner), seu ex -estímulo de banda de ex -hidromassagem, nunca apresentou documentos de divórcio. Ele agora está em perigo legal, depois de ter feito negócios como uma mulher solteira. E suas visões feministas militantes ganharam seus inimigos que gostariam de nada além de enviá -lo para a prisão.
Kahyun Kim em “A Doll’s House, Parte 2” em Pasadena Playhouse.
(Jeff Lorch)
Nora precisa de Torvald para fazer o que deveria ter feito anos atrás: ele oficialmente termina seu casamento. Mas sem saber como ele poderia reagir ao seu ressurgimento, ela faz providências para estratégias particulares com Anne Marie (Kimberly Scott), a velha babá que criou os filhos de Nora em sua ausência e não está particularmente inclinado a fazer nenhum favor.
Depois que Torvald e Anne Marie se recusam a cooperar com ela, Nora não tem escolha a não ser recorrer à filha, Emmy (interpretado por Kahyun Kim). Recentemente comprometido com um jovem banqueiro, Emmy escolheu o caminho que sua mãe saiu, um grande entendimento para Nora, que esperava que seu exemplo inaugurou uma nova era de possibilidade para as mulheres.
Hnath resolve o quebra -cabeça do dilema de Nora como se fosse um cubo dramático de Rubik. O trabalho não tem machado para moer. Se existe uma verdade predominante, é que os relacionamentos são mais escuros e confusos do que argumentos ideológicos.
Jason Butler Harner em “A Doll’s House Part 2” em Pasadena Playhouse.
(Jeff Lorch)
Nora reafirma por que ele deixou o casamento e explica a melhor maneira que as razões pelas quais ficou longe de seus filhos todos esses anos podem permanecer. Mas suas ações, embora necessárias, deixaram uma tonelagem de restos humanos. “To Doll’s House, Parte 2” oferece contabilidade moral complexa. À medida que a visão de cada personagem é adicionada à folha de livros principal, o suspense se acumula sobre como o dramaturgo equilibrará os livros.
Cada nova produção de “A Doll’s House, Parte 2” resolve matemática de uma maneira um pouco diferente. O trabalho teve sua estréia mundial no repertório da costa sul em 2017 em uma produção elegante que foi um pouco mais sombria do que a produção da Broadway que abriu logo depois e venceu Laurie Metcalf um merecido Tony por sua performance.
O trabalho encontrou sua voz através do processo de desenvolvimento da Broadway, e a impressão de Metcalf é inconfundível nos ritmos dos monólogos de hidromassagem de Nora e nas réplicas das águas. Metcalf é o ator raro que pode ser lançado após a comédia sem sacrificar a mudança crua de seu personagem.
Elizabeth se refere, à esquerda, e Kimberly Scott em “A Doll’s House, Parte 2” em Pasadena Playhouse.
(Jeff Lorch)
O leitor adota um modo humorístico, mas se sente forçado. Mais prejudicial, não parece que Nora de Hnath evoluiu tanto da esposa do trabalho de Ibsen do trabalho de Ibsen. O arco intelectual de “A Doll’s House, Parte 2” sofre na maneira pendente de Reaser apresentar o personagem, com pouca convicção pelos princípios feministas de Nora e apenas um sentido superficial da maneira longa e exaustiva de nascer antes de seu tempo.
Os primeiros momentos com Anne Marie de Scott são instáveis. A Nora de Refere é apresentada como uma mulher superficial fora de seu privilégio, o que é verdadeiro, mas apenas em parte. Scott tem uma terrível qualidade maravilhosa, mas perdi o momento impecável de Anne Marie de Jayne Houdyshell, que poderia parar o show com uma bomba de alavanca. A encenação de Chang inicialmente parece um trabalho em andamento.
A produção é galvanizada pelas excelentes ações de Harner e Kim. Harner revela que um Torvald mudou para o tempo e as dúvidas. Anos de solidão, exacerbados por intimidações de mortalidade, decifraram o senso de certeza do banqueiro. Ele culpa Nora pela dor que ela nunca superará, mas não quer cair como o modelo de maridos ruins. Ele também gostaria de ter a oportunidade de se redimir, mesmo que (como ilustre o desempenho astuto de Harner) o personagem não seja infinitamente maleável. Os maus hábitos duram.
Kimberly Scott em “A Doll’s House, Parte 2” em Pasadena Playhouse.
(Jeff Lorch)
Emmy de Kim defende Nora, mesmo quando sua solução propôs ao dilema de sua mãe implica uma ética questionável. Nora pode ficar desapontada por sua filha estar tomando decisões tão conformistas, mas Emmy não vê nenhuma razão pela qual a mãe que nunca soube deveria sentir o direito de moldar sua vida. A forma nitidamente controlada das conversas em Emmy de Kim com Nora sugere o oceano de sentimentos não resolvidos entre eles.
A produção é prejudicada pelos figurinos pesados do design cênico sombrio de Anthony Tran e Chin. A iluminação de Elizabeth Harper anima a paleta chata, mas perdi as notas surreais do repertório da costa sul e da Broadway escassa. Hnath cria seu próprio universo, e as opções de design devem refletir essa qualidade do país das maravilhas em um grau mais alegre.
Mas Chang percebe o poder do trabalho na cena final entre Nora e Torvald. Reiner se movendo para afundar as profundezas de seu personagem, já que o marido e a mulher separada compartilham como os últimos 15 anos foram para eles.
A “casa de uma boneca” foi considerada em seu tempo como politicamente incendiária. A sequência de Hnath, sem silenciar a política, coleta a história humana esquecida do clássico indelével de Ibsen.
‘The House of a Doll, Parte 2’
Onde: Pasadena Playhouse, 39 S. El Molino Ave.
Quando: 20:00 Quarta e sexta -feira, 19h quinta -feira, 14 e 20h aos sábados, 14h aos domingos (verifique as exceções); termina em 8 de junho
Ingressos: Comece em US $ 40 para assentos regulares
Informações: (626) 356-7529 ou passadenaplayhouse.org
Tempo de execução: 1 hora, 30 minutos
