Marissa Irvine, a protagonista do thriller Peacock “All Her Fault”, tem uma semelhança superficial com Siobhan Roy. Por um lado, ambos os personagens são interpretados por Sarah Snook, a atriz australiana que se tornou a herdeira ambiciosa e alheia em “Succession”. Ambas as mulheres são ricas, embora Marissa – uma gestora de fortunas baseada em Chicago – seja autodidata. Ambos favorecem um guarda-roupa silenciosamente luxuoso, repleto de tons neutros de bom gosto e agasalhos tipo casulo.
Mas as semelhanças terminam aí. Marissa é definida por sua maternidade, uma fase da vida que Shiv só estava começando a contemplar no final de “Sucessão”. A série, adaptada pela criadora Megan Gallagher do romance de 2021 de Andrea Mara, começa quando Marissa tenta pegar seu filho de 5 anos, Milo (Duke McCloud), em um encontro para brincar, apenas para perceber que ele não está lá. O que se segue é um drama de sequestro que é o pior pesadelo de todos os pais – embora para uma artista como Snook, que produz seu primeiro papel como protagonista da série depois que o sucesso da HBO acabou, há dois anos e meio, seja uma vitrine personalizada. “All Her Fault” (não deve ser confundida com “All’s Fair”, a outra hora focada em mulheres com “All” no nome que estreia esta semana) permite que Snook se emocione com todas as suas forças, soluçando de pânico e ofegando de horror enquanto a busca de Marissa para encontrar Milo dá suas inevitáveis reviravoltas. No entanto, a série de ritmo laborioso e enredo desajeitado não se compara ao papel mais famoso de Snook e parece improvável que o substitua como sua assinatura.
“All Her Fault” é outra entrada na escola de mistérios “Big Little Lies”, centrada em mulheres ricas que misturam consumo ostensivo com tentativas de comentários sociais. Quando Marissa corre por sua casa, procurando freneticamente por Milo, a cena se transforma em um passeio pela palaciana casa à beira do lago dos Irvines, capturada pelos diretores Minkie Spiro e Kate Dennis. (“All Her Fault” foi filmado na Austrália; o amplo espaço ao ar livre é uma revelação absoluta de que não foi feito em um lugar com invernos no meio-oeste.) Jake Lacy, que interpreta o marido de Marissa, Peter, também estrelou como um irmão financeiro em “Apples Never Fall”, outra produção de Peacock baseada em um romance da autora de “Big Little Lies”, Liane Moriarty. Famílias ricas, segredos enterrados, a dinâmica de gênero do casamento heterossexual: a gangue está toda aqui!
“Big Little Lies” estabelece um padrão altíssimo, é claro. Mas mesmo “Apples Never Fall” tinha uma leveza que falta em “All Her Fault”, que não traz nenhum ponto incisivo sobre paternidade, classe, co-dependência ou cuidado infantil contratado, mas fica atolado tentando fazê-los. Com a ajuda do detetive principal designado para o caso (Michael Peña), os Irvines deduzem rapidamente que Milo provavelmente foi sequestrado por Carrie Finch (Sophia Lillis), a babá de 21 anos da nova amiga de Marissa, Jenny (Dakota Fanning), uma executiva editorial. Carrie, um pseudônimo, não exige resgate, forçando os Irvines a procurar seu motivo examinando as pessoas ao seu redor: os irmãos de Jake, Lia (Abby Elliott), um espírito livre e impetuoso, e Brian (Daniel Monks), que ficou incapacitado em um acidente de infância; O melhor amigo e parceiro de negócios de Marissa, Colin (Jay Ellis); Jenny, visivelmente devastada pela culpa; e até a própria babá Ana (Kartiah Vergara), que está fora da cidade quando Milo desaparece e misteriosamente deixou seu telefone para trás.
A ansiedade de convidar outra pessoa para sua vida familiar íntima, especialmente uma pessoa menos afortunada que possa cobiçar um pouco do seu conforto arduamente conquistado, impulsionou thrillers anteriores como “A mão que balança o berço” (e seu recente remake direto para o Hulu). Não há razão para que “All Her Fault” não possa atualizar essa paranóia reprimida para a era do ter tudo e, por alguns episódios, ela tenta fazê-lo. O título refere-se à culpa colocada nas mulheres trabalhadoras, tacitamente atribuídas à responsabilidade pelos seus filhos, bem como pelos seus empregos, uma suposição que se torna explícita em tempos de crise. Peter culpa Marissa por não ter verificado se o número de telefone usado para propor o encontro correspondia ao número de Jenny listado no manual dos pais da escola; O marido de Jenny, Richie (Thomas Cocquerel), a culpa por não verificar as referências de Carrie.
Nem é preciso dizer que os funcionários desses casais não conseguem uma exploração tão aprofundada de sua própria situação – Carrie porque ela tem que permanecer um enigma até o fim, Ana porque o programa simplesmente não está tão interessado no que a motiva. É justo, mas à medida que “All Her Fault” se aprofunda nos dois casamentos primários, Peter e Richie parecem horríveis de desenho animado. O primeiro é um maníaco por controle cuja obsessão se estende às pessoas que ama; o último é um filho homem que exige “tempo para mim” às custas das obrigações profissionais de Jenny. A assimetria entre eles e suas esposas bem-intencionadas é tão extrema que prejudica qualquer mordida satisfatória. O contraponto adequado para “All Her Fault” não é que, na verdade, é tudo culpa dele.
A tolice desta análise poderia pelo menos ser acompanhada por um tom tolo. Mas a parte intermediária de “All Her Fault” é lenta e sombria, especialmente um desvio para a vida doméstica do personagem Peña enquanto ele trabalha no caso. E quando as revelações finalmente chegam, em rápida sucessão e com pouco espaço para respirar, muitas vezes elas ficam fora do comum. Isso é especialmente verdadeiro quando se trata da questão central de por que Carrie levou Milo, que depende de uma história vital que foi ocultada por tanto tempo que parece enganosa e aleatória.
O que “All Her Fault” abre espaço ao aglomerar esses elementos cruciais em sua periferia são muitas, muitas cenas de Marissa em sofrimento agudo. Snook brilha momento a momento; claro que sim – ela filmou o show entre as produções do West End e da Broadway de “The Picture of Dorian Gray”, no qual comandou teatros inteiros sozinha em um palco e comprou um Olivier e um Tony. Mas no geral, Marissa é um pouco confusa. Terminei a série sabendo pouco sobre ela além de sua devoção ao filho, porque principalmente a vi suportar os piores momentos de sua vida nas mãos de outras pessoas. Não é justo dizer que os problemas de uma mulher são todos culpa dela, mas pelo menos esse sentimento lhe dá algum arbítrio.
Todos os oito episódios de “All Her Fault” agora estão sendo transmitidos no Peacock.
