Hoje em dia, você pode aparentemente empurrar uma Cinderela até agora antes de convocar as forças das trevas para destruir toda a sua família maligna, uma a uma. Essa é pelo menos a idéia básica por trás do “Livro de Sijjin e Illiyyin”, oficialmente uma sequência do diretor Hadrah Daeng Ratu e do “Sijjin” do roteirista Lele Laila no ano passado, que, por sua vez Mas “Sijjin e Illiyyin” é um original independente: nem um remake nem um post narrativo direto para nenhum dos filmes não mencionados acima. No entanto, suas idéias são confortavelmente familiares, desde o desamparado desamparado que causa uma vingança oculta amarga em seus perseguidores às várias formas de inquietação (insetos, sangue “, Boo!” Sares) implantados nessa perseguição.
Portanto, parece que uma das decisões menos explicáveis no Festival Fantasia deste ano que Ratu ganhou o prêmio do melhor diretor de júri de um filme que inicia tantos clichês de horror indonésio atual, em particular uma disposição de aumentar o nível de histeria histônica inicial já já já. Mesmo assim, dentro de suas limitações, este é um refrigerador bem e atraente que deve agradar aos fãs de gênero que procuram os shakes habituais, tanto em casa quanto no exterior.
Um prólogo encontra uma família humilde da vila com problemas, a mãe e o pai logo morrem como resultado de uma aparente posse demoníaca. (O que causou esse fato não é explicado até muito mais tarde). Mas como papai deixou outra esposa para isso, sua filha de Land of Death Yuli (interpretada como criança por Firzanah Alya) no pequeno aconchegante, embora mais exclusivo, de uma madrasta furiosa, Ambar (Nai Djenar Maisa Ayu). Lá, Yuli é tratado como um servo e seu status de “bastardo” é constantemente lembrado. Isso continua quando a matriarca finalmente morre 20 anos depois, deixando no comando descendentes igualmente biliosos (Kanyadewi Dinda) no comando. Enquanto ninguém mais é ruim para a agora adulta “tia Yuli” (Yunita Siregar), outros têm muito medo do ressentimento do amante para protestar contra a constante humilhação do jovem pobre.
Finalmente empurrado, Yuli recebe um xamã local para ajudá -la a amaldiçoar a família com magia negra. Esse é um processo desagradável que implica cavar o corpo ainda fresco de Ambar e depois enviá -lo a várias indignidades assustadoras à noite após noite, à medida que a remuneração aos perseguidores de nossa heroína é visitada. Ninguém escapa, incluindo o nieto da velha (Sulthan Hamonangan), El Sonero (Tarra Budiman) e o funcionário leal (Banon Gautama). A neta adolescente Tika (Kawai Labiba), uma muçulmana devotada, encontra um refúgio na fé, Balad pelo Conselho Mullah local da mesquita (David Chalik). Mas isso não faz com que ele experimente muitos terrores, ou sua pergunta sobre os cílios da mãe ainda pior.
“Sijjin e Illiyyin” nunca é chato, mas quase crise de crise, deixando pouco espaço para a atmosfera ou profundidade psicológica. Poderia ter beneficiado a narrativa para permitir que o personagem de Yuli seja mais uma evolução, em vez de fazer a parede da cadela para um instrumento sedutor e sedutor de vingança letal. Outras figuras da história continuam sendo uma nota, embora todos os atores façam o melhor possível.
Quando Laras está fazendo como Linda Blair, o poder malicioso de Jinn que resiste ao Todo -Poderoso Allah, o filme já seguiu um caminho familiar de maquiagem grotesca, acrobacias e fx digital. Como no interminável desfile dos filmes aparentemente cristãos do exorcismo, a crença religiosa parece uma desculpa superficial para uma variedade de estoques de Hoodo sobrenatural, independentemente de quantas vezes, Abuyya de Chalik, interrompe a ação para a boca, uma doutrina curativa.
O resultado é mais agitado e depende de imagens brutas (vermes, carne rasgada etc.), o que é assustador. As melhores seqüências permitem uma construção de suspense, como o destino de Gautama, enquanto fecha a loja da família à noite, ou um episódio em que Tika é perseguido por sua mãe possuída em casa. Há muitas coisas dos espectadores: rostos de ghoul gritando, insetos arrastados, pesadelos e outros sustos de salto, incluindo barulho alto ou silêncios repentinos e repentinos.
Ratu sabe como projetar essas coisas especialistas, mas ela e o escritor Laila, ambos especialistas em terror, não estão pisando em uma nova terra aqui. De fato, como seis e 13 características produziram respectivamente (incluindo várias colaborações) apenas nos últimos 18 meses, mais ou menos, não deve surpreender que o “livro” tenha uma sensação formulada. É elaborado com algum cuidado e energia consideráveis. Mas a convicção, para não mencionar a inspiração, está faltando algo.
Mesmo assim, essa é uma média de gênero acima do gênero, com valores admiráveis de produção e uma escala modesta de narração de histórias. As belas imagens de tela panorâmica do diretor de imagem Hani Pradigya e do editor Wawan I. Wibowo se complementam com o ritmo de Andre Harihandoyo e Rahadian Winursito ameaçando adequadamente, se às vezes uma pontuação original excessiva.
