O realizador egípcio-austríaco Abu Bakr Shawky baseou-se na história pessoal da sua família para realizar “The Stories”, que se estende entre o final dos anos 60 e os anos 80, e retrata a vida no seu país natal durante esse período a partir do prisma intercultural que formou a sua visão como artista.
Depois de fazer sucesso com seu primeiro longa, “Yomeddine” – que teve a rara distinção de ser eliminado da competição em Cannes – Shawky seguiu com o filme de viagens ambientado na Arábia Saudita “Hajjan”, que estreou no Festival de Cinema do Mar Vermelho da Arábia Saudita em 2023. Ele está agora de volta a Jeddah com “The Stories”, na competição do Mar Vermelho.
O filme se inspira no fato de que quando seu pai, chamado Ahmed, era um aspirante a pianista no Cairo em 1967, ele se tornou amigo por correspondência de uma jovem austríaca chamada Liz, que agora é mãe de Shawky.
“The Stories”, escrito e dirigido por Shawky, é estrelado pelo ator britânico-egípcio Amir El-Masry (“A Coroa”), pela austríaca Valerie Pachner (“Animais Fantásticos: Os Segredos de Dumbledore”) e pela estrela egípcia Nelly Karim (“Voy! Voy! Voy!”). O filme é produzido por Julie Viez, Mohamed Hefzy, Alexander Glehr, Johanna Scherz, Shahinaz El Akkad e Ahmed Badawy.
Shawky fala com a Variety sobre como explorar o talento de contar histórias de sua família e por que o futebol é um elemento tão importante da tradição familiar.
Como surgiram ‘As Histórias’?
Tudo começou comigo querendo fazer um pequeno filme sobre como meus pais se conheceram nos anos 70. Minha mãe é da Áustria, meu pai é do Egito e eles eram amigos por correspondência. Eles começaram a escrever cartas um para o outro, que era um método comum de comunicação naquela época. Foi assim que eles se conheceram.
Então, à medida que a escrita avançava, ela se transformou em algo cada vez maior. Começou a virar um filme sobre uma versão ficcional das histórias da minha família. Sempre nos reuníamos uma vez por semana e conversávamos sobre todas as histórias que aconteciam conosco. Percebi que tenho uma família de grandes contadores de histórias. Eles são todos muito talentosos. Quando contavam uma história – a mesma história, repetidas vezes – ela se tornava cada vez maior. Seria mais uma lenda do que uma história real. E o verdadeiro realismo da história, ou a realidade de onde ela veio, se perdeu. Este filme meio que se tornou a mesma coisa. Tudo começou como algo que deveria ser baseado em uma história real. Mas então tornou-se cada vez mais fictício. No final, o filme tornou-se uma espécie de amálgama de todas essas lendas que me contaram.
Outro elemento deste filme, além do tema do amor transcultural, é a história. Ao longo das décadas você obtém um prisma, no qual vê diferentes lados da história do Egito. Para pessoas que não são do Egito, é uma ótima cartilha. Fale comigo sobre esse aspecto. Como você inseriu isso na narrativa?
Quero dizer, há duas coisas. Em primeiro lugar, penso que foi um período bastante vital durante o qual o Egipto se encaminhava para a sua história moderna, e para a mudança e mudança de alianças entre a lealdade soviética e a lealdade ocidental. Tempo de guerra versus tempo de paz. Isso teve um impacto muito grande. Mas no filme a política fica apenas em segundo plano. Na verdade, trata-se das pessoas que estão tentando navegar por esses tempos difíceis e do impacto que isso tem sobre elas. É sobre o impacto que estas guerras, estes grandes acontecimentos, estas revoltas, têm sobre o homenzinho que é apolítico. Quem não quer participar de nada disso. Quem só quer viver. Eles só querem fazer o que querem, mas nunca dá certo porque algo maior acontece com eles. E há constantemente uma espécie de dicotomia. Sempre que algo de bom acontece ao país, algo de ruim acontece à família e vice-versa.
Depois, há a obsessão da sua família pelo clube de futebol egípcio Zamalek SC. Obtemos ótimas imagens de arquivo de suas partidas. Fale comigo sobre como tecer esse fio.
Sempre pensei nesta equipa como sendo muito cinematográfica porque – apesar de obviamente ter tomado muitas liberdades ao retratar isto e ampliá-lo um pouco – com Zamalek há sempre um elemento de jogar contra as probabilidades. Eles estão sempre com um homem a menos, ou algo assim. Como se estivessem quase jogando contra si mesmos e tivessem muitos grandes desafios pela frente e nunca desiste. É muito parecido com o que a família está passando. Quase como um reflexo do que eles são.
Cortesia do Festival de Cinema do Mar Vermelho
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