“Train Dreams”, de Clint Bentley, segue Joel Edgerton como Robert Grainier, um madeireiro e ferroviário que vive no noroeste do Pacífico.
Ambientado no final da década de 1960, “Train Dreams” é dirigido pelo co-roteirista de “Sing Sing”, Clint Bentley, que convocou Adolpho Veloso para ser o diretor de fotografia do filme.
As imagens são exuberantes. As altas árvores verdes surgem contra o céu azul claro, até que um incêndio devasta a floresta e muda a vida de Grainger. De repente, a paleta fica cinza e cinza refletindo as consequências.
As imagens de Veloso perduram muito depois de os créditos do filme terem rolado. Em uma cena, é um grande momento, quando as árvores altas são serradas em nome do progresso.
Veloso conversou com a Variety para Inside the Frame e disse: “Em 99% do filme, usamos luz natural”.
Com Bentley filmando em locações da vida real, a ideia era simular o público olhando as memórias e montando uma vida onde essas imagens estavam sendo mostradas. Nesse caso, essas memórias pertencem ao personagem de Edgerton, Robert.
Para pesquisar, Veloso examinou muitas fotos antigas da época e até de 1920. Enquanto as examinava, percebeu que pareciam ter a proporção de 3:20. Diz Veloso: “Continuávamos voltando a esse sentimento de memória. Pensávamos: ‘Por que simplesmente não usamos essa proporção?'”
Feito isso, Veloso sabia que seria um filme intimista e também tentou captar a beleza do cenário natural. Para filmar adequadamente com luz natural e capturar a beleza da paisagem, Veloso diz: “Sabíamos que precisávamos de uma câmera menor e por causa da luz natural… decidimos optar pela Alexa 35 para ter bastante alcance dinâmico”.
Da mesma forma, para as cenas noturnas, a naturalidade era fundamental, então ele usou fogo de verdade e velas para acendê-las. Ele diz: “Queríamos manter as coisas assim para nos sentirmos um pouco mais fundamentados”.
As imagens exuberantes do filme foram capturadas usando lentes esféricas Kowa. À noite, ele mudou para lentes Zeiss Super Speeds.
Depois que o incêndio florestal devastou grande parte da paisagem e da casa de Grainger, os tons terrosos desaparecem com poucos toques de verde. Tudo isso foi natural, diz Veloso.
Assista ao vídeo acima.
