Bugonia começa com abelhas.
O título da última sátira divertida de Yorgos Lanthimos vem de uma antiga crença grega de que as abelhas se manifestam a partir da carcaça de uma vaca, o que serve de metáfora nesta história de uma CEO farmacêutica (Emma Stone) mantida como refém por um homem (Jesse Plemons) que acredita ser um alienígena.
O diretor de fotografia irlandês Robbie Ryan, indicado ao Oscar por seu trabalho em dois filmes anteriores de Lanthimos, “A Favorita” e “Pobres Coisas”, entendeu a importância de nossos amigos insetos para o sucesso final do filme.
“O filme é sobre todo um universo que é estranho para nós, enquanto nós somos estranhos às abelhas”, disse Ryan, observando que havia uma colméia real no set do filme em Henley-on-Thames, a uma hora de Londres.
“Era um espaço protegido e toda a tripulação tinha que vestir roupas de abelha. Então, literalmente parecíamos astronautas pousando em outro planeta enquanto subíamos a colina para filmar todas aquelas cenas iniciais das abelhas polinizando flores na natureza. E nem sempre é possível conseguir essas fotos em um instante. É preciso estar atento.”
Isso é emblemático de toda a carreira de Ryan como um mestre moderno em capturar o mundo autêntico através de suas lentes. Além de seus filmes com Lanthimos, ele fotografou um total de 10 longas-metragens para os autores social-realistas Ken Loach (“I, Daniel Blake”, “The Old Oak”) e Andrea Arnold (“American Honey”, “Fish Tank”, “Bird”).
Jesse Plemons e Emma Stone no set de “Bugonia” (Focus Features)
“Bugonia” é um remake do filme “Save the Green Planet!”, de 2003, uma comédia sul-coreana que Ryan não assistiu antes, mas pretende assistir durante as férias de Natal. Grande parte da versão de Lanthimos se passa em um porão monótono, onde a personagem de Stone está acorrentada com a cabeça raspada e coberta com creme anti-histamínico para evitar que sua espécie alienígena identifique sua localização, de acordo com seu captor.
A atriz de fato raspou a cabeça para o papel, e Ryan não quis embelezar seu visual com iluminação. “Há aquela citação clássica de John Cassavetes: ‘A melhor localização do mundo é o rosto humano’”, disse ele. “E a ideia de Emma Stone com aquela aparência é uma imagem muito impressionante por si só. Quando penso em “Bugonia”, sempre pensarei naquela imagem dela no pôster – sua cabeça careca e um olho grande, olhando para cima.”
Até então, um elemento principal do design de Ryan era mostrar Stone em plena exposição. “Não é sempre que Yorgos me conta muito sobre alguma coisa”, ele disse rindo e explicou que Lanthimos sugeriu um plano de iluminação completo para o porão.
Aidan Delbis, Jesse Plemons e Emma Stone no set de “Bugonia” (Focus Features)
“Então a sala começa com uma luz fluorescente. Depois há outra luz na próxima cena. Você é apresentado a mais e mais partes do porão à medida que o filme avança. Em mais algumas cenas, enquanto a personagem de Emma explora o espaço, você já percorreu mais da metade de todo o porão.”
Mas um acaso visual resultou em um consequente florescimento de cores. O filme foi rodado na proporção de 1,50:1 no VistaVision, o formato de filme de alta resolução revivido usado recentemente em “The Brutalist” e “One Battle After Another”. E quando a câmera foi apontada para a escada do porão, o isolamento rosa nas paredes criou uma rica cor escarlate ao redor de Stone.
“Estávamos usando filme diurno e nossa lâmpada de tungstênio criou uma bolha vermelha de luz naquele espaço”, disse Ryan. “Não conseguimos extrair a cor, então apenas nos concentramos nela. E parecia se encaixar com o que estava acontecendo naquele ponto da história.”
Por mais intensamente sombrios que seus assuntos se tornem, os filmes de Lanthimos sempre vibram com um senso de humor inexpressivo, que é mais evidente em “Bugonia”, durante uma cena inicial, quando o personagem de Stone é sequestrado descuidadamente na entrada de sua casa. Ryan filmou a maior parte da sequência à distância, intensificando a comédia desajeitada da situação.
“Com uma cena de ação como essa, você não quer estar no meio dela”, disse ele. “É mais engraçado quando é observacional. E não posso dizer o suficiente sobre o quanto Yorgos pensa com uma mente editorial quando está filmando. Ele está tão atento ao que funcionará no filme final.”
Com certeza, suas quatro colaborações com Lanthimos e Stone (que também produziu “Poor Things” e “Bugonia” e apareceu em “Kinds of Kindness”) estabeleceram um tipo particular de fantasmagoria que se tornou a assinatura do diretor grego.
Ryan explicou que ainda “sente que estou em uma curva de aprendizado todos os dias no set de Yorgos”, ao mesmo tempo que se orgulha de que os filmes despertam o público e desencadeiam debates. “Este aqui está nos repreendendo por sermos totalmente cegos ao que está acontecendo e pergunta, essencialmente, se a raça humana deveria existir”, disse ele. “É iniciar uma conversa, o que todos os bons filmes fazem, e é gratificante para nós fazer parte dela.”
Esta história foi publicada pela primeira vez na edição Below-the-Line da revista de premiação TheWrap. Leia mais sobre o assunto aqui.
Joseph Kosinski e seus chefes de departamento “F1” fotografados para TheWrap por SMALLZ + RASKIND
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