Ladeado por seus colaboradores mais próximos, o diretor Cédric Klapisch recebeu o Prêmio do Cinema Francês deste ano em uma cerimônia calorosa e familiar no Ministério da Cultura da França, em 15 de janeiro.
Acompanhado por seu roteirista de longa data, Santiago Amigorena, e seu emblemático ator Zinedine Soualem – parceiros criativos importantes por mais de três décadas – junto com o elenco de seu último longa, “Colors of Time”, Klapisch foi celebrado por uma carreira que consistentemente olhou além das fronteiras nacionais.
Lançado pela Unifrance em 2016, o Prémio do Cinema Francês homenageia uma figura cujo trabalho ajudou a divulgar o cinema gaulês em todo o mundo. Os destinatários anteriores incluem Isabelle Huppert, Juliette Binoche, Virginie Efira e os cineastas Olivier Assayas, Rebecca Zlotowski e Olivier Nakache e Éric Toledano. Klapisch, no entanto, não promove apenas seus filmes no exterior: seu trabalho é definido pelo movimento e pelo intercâmbio global, cristalizado na série “Spanish Apartment”, adorada pela crítica e comercialmente, que em três longas-metragens e uma série da Amazon segue um clã estendido em três continentes.
Ao aceitar o prêmio, Klapisch apontou as viagens como um catalisador artístico central, observando que uma turnê promocional de “Pot Luck” de 2002 – o primeiro da série – inspirou diretamente seu sucessor, “Russian Dolls”.
“Algumas viagens dão origem a novos filmes”, disse ele. “Viajar é uma parte fundamental do meu cinema. Essa é a razão pela qual fiz ‘Pot Luck’ – e por que estou aqui hoje.”
Criado em Paris, Klapisch iniciou sua carreira com um mestrado na Tisch School of the Arts da NYU, uma experiência que, segundo ele, deixou uma marca duradoura.
“Comecei a minha vida adulta nos EUA e hoje pergunto-me honestamente se os jovens franceses ainda sentem a mesma vontade de ir para lá”, acrescentou. “É menos óbvio agora. Enquanto isso, algo novo está acontecendo: grandes atores e diretores americanos estão vindo para a França. Isso simplesmente não existia antes. Houve uma reversão. O movimento não flui mais na mesma direção.”
Refletindo sobre o que chamou de “um momento estranho e crucial” para a indústria cinematográfica, Klapisch voltou seu foco para mais perto de casa. “Fala-se constantemente sobre números de bilheteria, ingressos e circulação internacional – e isso é ainda mais pronunciado no exterior”, disse ele. “Mas a França é verdadeiramente única por causa do seu sistema, e do CNC em particular. Sempre defenderei o CNC. Ele deve continuar a existir. Apoia a criação cinematográfica. Já disse muitas vezes que o CNC é um espaço protegido onde a criação pode acontecer, e acredito profundamente nesse modelo.”
Apropriadamente, o presidente do CNC, Gaëtan Bruel, esteve presente para ouvir os elogios, juntando-se à ministra da Cultura francesa, Rachida Dati, ao presidente da Unifrance, Gilles Pélisson, e à diretora executiva Daniela Elstner, na saudação a Klapisch no Unifrance Rendez-Vous deste ano, em Paris.
Daniela Elstner, Cedric Klapisch, Rachida Dati, Gilles Pélisson
Chloé Leclercq/Unifrance
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