O mundo inteiro assistiu ao “Game of Squid” nos três primeiros dias após a estréia da terceira temporada. O diretor de Dong-Hiuk, Dong-Hiuk, estreou no n. 1 Em todos os 93 países onde a Netflix cunha seus espectadores – primeiro para a serpentina. A temporada final também forneceu 60,1 milhões de visualizações globalmente nos três primeiros dias – primeiro.
E seu assistir é esperado apenas para crescer. A primeira temporada ainda é o novo título mundial, com 265,2 milhões de opiniões nos primeiros 90 dias. Quanto à segunda temporada, parece que a terceira série parecia no máximo “na quarta -feira”, com 192,6 milhões de opiniões.
Este não é um fenômeno específico de “jogo de pachilla” do fluxo ou mesmo “Pachilla”. Em 2023 anos, a serpentina se comprometeu a gastar US $ 2,5 bilhões no sul de quatro anos nos próximos quatro anos. Como a Netflix aumentou seus investimentos em shows e filmes coreanos, os espectadores aceitaram esse subgênero. O estudo encomendado pela Netflix da empresa de pesquisa independente 2CV revelou que 60% dos 280 milhões de usuários da Netflik revisaram o conteúdo coreano, com mais de dois terços dos assinantes americanos que analisaram o K-content por mais de dois anos.
“O conteúdo coreano é o show mais assistido em inglês na Netflix”, Don King, vice-presidente do espanhol é a quarta língua que não é a maior parte dos 20.
Na época em que a televisão e o cinema são mais globalizados do que nunca, o seguro de mercados odontológicos grandes se tornou vital. O Prime Video está disponível em mais de 200 países e territórios, enquanto a Netflix atingiu mais de 190 países e HBOs, a Netflix apareceu como um dos jogadores dominantes que foram transferidos devido ao seu compromisso com a localização e não tenta obter globalmente. O mundo pode ser ajustado para assistir ao conteúdo coreano, mas esses programas vêm de criadores locais que simplesmente tentam contar histórias coreanas. É uma estratégia que a CCO Bela Bajaria novamente enfatizou uma e outra vez. E com o conteúdo da Netflix, você pode vê -lo funcionar.
Laboratórios a diesel, conteúdo do conteúdo do conteúdo que monitora as conversas nas mídias sociais para avaliar a opinião das pessoas, encontrou níveis semelhantes de excitação. Durante as três primeiras semanas que levaram a seus lançamentos e as temporadas “Sirenes” e “Ginny e Georgia” 3 – duas séries consideraram uma língua média em inglês – ela viu 1,6 milhão de compromissos on -line. Romance coreano “Quando a vida lhe dá mandarins” o vídeo é de 2,7 milhões de compromissos. “Game Squid”, que se liga a surpreendentes 16,5 milhões de compromissos.
“Ela não sente que é uma moda curta”, disse Anjali Midha, presidente e diretora da Diesel Laboratories.
Midha apontou o recentemente publicado “Hunters on” Kpop Demon “, o filme de animação Sony, que alcançou o top 10 dos melhores em todos os 93 países e marcou 33,4 milhões de opiniões nas duas primeiras semanas.
“A cultura coreana tornou -se suficiente para os Estados Unidos começarem a investir em conteúdo elegante coreano”, disse Midha. “Isso sugere que é mais como anime. É um gênero que veremos mais tempo”.
Na segunda metade de 2024. Ano, quase um terço de todas as visualizações sobre Netflik veio de emissões e filmes não ingleses. Um estudo da pesquisa tecnológica e do grupo consultivo da OMDIA quebrou ainda mais as tendências da visão do idioma. No primeiro semestre de 2024 anos, os shows coreanos representaram 8,71% de toda a linguagem de visualização não inglesa da Netflik, enquanto o conteúdo espanhol foi de perto para 7,11%. A visão geral do idioma espanhol também foi mais que dobrou para combinar e dobra a visão geral francesa, alemã e portuguesa.
Gráfico mostrando uma porcentagem sem conteúdo em inglês na Netflix na primeira metade de 2024. Em frente ao idioma
Sucesso inesperado “Match de lula” em 2021. A grande razão pela qual o conteúdo coreano decolou. Mas o crescimento global do conteúdo da K também pode ser atribuído a uma prontidão não contínua de investir em novos talentos coreanos, um país que criou sérios esforços para reclamar com a mídia e a cultura americanas que preferem narrações moralmente claras. “Squid Game” pode ser o maior exemplo, mas a era do Content K é apenas o começo.
Vantagens do conteúdo K do efeito Netflix
A onda coreana se moveu pela primeira vez durante os anos 90, quando aparece como “What Love” e “The Star in My Heart” se tornaram populares na China. O fenômeno acabou começando a aparecer no Japão no início dos anos 2000, o que levou a um aumento no turismo coreano e que a Netflix não entrou nesse que a Netflix não entrou na reprodução e “parasita” venceu o Oscar de melhor filme em 2020 anos.
“K-drama existia por um longo tempo, porque nos anos 60, apenas a entrada da Netflix, onde os valores de produção realmente se tornaram mais”, disse Steve Choe, mídia coreana de stepper, jeans. Desde que a Netflix aumentou os investimentos no conteúdo da K, Coe observou que mais de seus alunos vieram de um lugar como o Oriente Médio, Indonésia, Sudeste Asiático, América Latina e Europa.
“Reino” (Netflix)
A Netflix definiu a primeira fase original da série que vem investimentos. Baseado na série Webtoon “Kingdom of the Gods”, “Kingdom” 2019. Foi um thriller ambicioso que combinava o período do drama, no século XX.
“Não há outras estações de TV ou serviços de streaming na época na Coréia seria a bolsa algo assim”, disse Kang. “Então, sempre tentamos ser um lugar onde você poderia contar as histórias que ninguém mais diria em uma escala que não havia sido feita antes”.
“A Netflix oferece oportunidades para jovens gatos e escritores que ainda não estão estabelecidos”, disse Areum Jeong, assistente de estudos coreanos da Universidade Estadual do Arizona, disse Navrap. “Se você olhar para as estações de radiodifusão coreanas, elas tendem a acompanhar grandes nomes e grandes escritores. Eles não querem levar jovens escritores, porque poderiam novamente e se refrescarem com os mesmos cenários”.
Quando se trata de quais projetos eles investem, Kang sempre prioriza o primeiro local: equipes e criadores da Coréia do Sul que fazem histórias coreanas para o público coreano. “O principal é realmente encontrar essa voz única em seu país ou região”, disse Kang.
“Estamos todos mortos” (Yang Hae-sung / Netflix)
Por que o público não consegue o suficiente
À primeira vista, pode não parecer um fio comum entre a emissão das crianças matadoras como “Lucas Games” e romance transfronteiriço como “Crash atinge você”. Mas para o Coe, é um moral fácil desses universos que é atraente e até confortável para o público. As fontes de angústia são frequentemente amplas e reproduzidas se a gravidade do sistema patriarcal ou do capitalismo maligno.
“Eles são terapêuticos para indivíduos em todo o mundo que sofrem por causa das circunstâncias fora de seu controle”, disse Choe.
Outro motivo para sua popularidade tem a ver com a qualidade da produção. Usando seu modelo de IA que foi treinado sobre as respostas das mídias sociais, os laboratórios a diesel descobriram que as pessoas elogiam iluminação, figurino, reversão e o desenvolvimento de sinais de conteúdo da K. Isso é significativo, dada uma das grandes queixas em programas não americanos é frequentemente parecer ou se sentir barato.
Midha também mencionou que a Coréia do Sul fez um esforço conjunto na última década para o resto do mundo expor sua cultura, música e conteúdo. “É extremamente ver o sucesso que esses esforços tiveram. Não sei que nenhum outro estado era tão específico no desejo de exportar o conteúdo”, disse ela.
Choe ecoou sua análise, observando que ela tinha sido uma relação estreita entre o conteúdo coreano e seu governo. Quando os embaixadores coreanos viajam para os Estados Unidos ou a Europa, não é incomum se encontrar com as cabeças de fluxo da plataforma nesses países.
“The Glori” (Graphyoda / Netflix)
Futuro K-Comtent em Natflix
A Netflix não planeja amortecer seu caso de amor com a Coréia do Sul.
O streamer está se preparando para iniciar “Físico: Ásia”, a Spinoff adorou a série de competições intruadas “Fisicamente: 100”, bem como as guerras da 2ª temporada “Classes Culinárias” e Makeover “Melhor Tarde de Single”. On the TV screen, “Genie, you want a” new romantic comedy from “Roma”, “Trigger”, as well as “and”, as well as “AEMA” and “can be translated” AEMA “and” Is this love “and” AEMA “and” can be translated “AEMA” and “Netflix even more in Korean films with” wall to wall “,” Mantis “,” Biun Sung-Hiun “” “Great Flood” and the Último filme “Custo”, diretor Lee Chang-Dong.
“Se você olhar para o escopo dos ponteiros que produzimos, ele aumentará constantemente”, disse Kang.
Em suma, o investimento da Netflix em K-Content provou ser positivo para o país. O Studio 2CV determinou que 67% dos usuários da Netflix se sentem positivos sobre a Coréia do Sul, com a mesma quantidade de usuários da Netflix que expressam interesse em visitar o país em relação ao uso do país em comparação com 41% dos usuários da Netflix.
Mas alguns são indecisos com o aumento da dependência da Coréia do Sul na serpentina, especialmente durante a criação do conteúdo do K, se torna mais caro. Uma grande fonte de preocupação tem a ver com a falta de resíduos. O criador do “jogo da lula”, Hwang, tornou -se uma criança não oficial por essa preocupação, porque falou sobre como seu contrato na temporada não continha o desempenho associado aos bônus de desempenho. Mais tarde, ele convenceu que foi pago por mais pelas temporadas 2 e 3. “Deve ter sido melhor. Foi por isso que fiz isso”, disse Hwang.
Embora Jeong veja o investimento da Netflix na Coréia do Sul como uma “parceria lucrativa”, ela também observou que “as discussões estão em andamento em termos de direitos de PI e se as criaturas coreanas são compiladas de maneira justa”.
“Tentamos ser justos, é claro. É certo criar criadores de maneira justa se eles tiverem esses programas de massa”, disse Kang. “Tentamos corresponder às normas do setor. Pagamos por todos os riscos em termos de ser um sucesso ou um fracasso. Toda a responsabilidade financeira cai sobre nós, e pagamos por nós e nos pagamos e pagamos”.
Quanto aos custos crescentes da produção de K-content, Kang vê isso como menos preocupações e mais sintomas de crescente ecossistema de diversão. “Se alguém diz que os custos de produção aumentaram, isso significa que as pessoas parecem fazer mais compensar”, disse ele.
