Um dia, há quase uma década, a cineasta argentina María Silvia Esteve (“Silvia”) ligou a televisão e viu uma mulher falar sobre a sua luta por justiça contra o padre que abusou sexualmente dela e de muitas outras pessoas durante anos. O nome dela era Mailin Gobbo. Esteve sentiu imediatamente que era alguém que poderia ajudá-la a contar a sua história. Os dois se encontraram para tomar um café, e o resultado desse encontro e eventual amizade se tornou o título do concurso IDFA “Mailin”. Assista ao trailer exclusivo abaixo:
Falando com a Variety antes do festival, a cineasta lembra-se de ter visto Mailin chorando pela primeira vez na televisão enquanto o entrevistador lhe perguntava detalhes intrusivos sobre o abuso cometido por seu padre local e amigo da família, Carlos Eduardo José. Mailin foi uma testemunha chave no processo legal contra José, que foi inocentado de todas as acusações em 2021 devido ao prazo de prescrição da Argentina.
“Lembro que ela estava chorando e senti que quem a entrevistava não estava ouvindo”, lembra Esteve. “Mailin estava se expondo emocionalmente porque ela realmente queria que esse homem estivesse na prisão. Ela também tinha uma filha agora e percebeu que esse homem também poderia estar abusando de outras crianças como ela. Senti que Mailin precisava ser ouvida e senti que poderia ajudá-la de certa forma.”
O diretor diz que o filme levou oito anos para ser feito porque envolveu um longo processo para ganhar a confiança e a amizade de Mailin. Somente com essa cumplicidade entre as duas Esteve poderia fazer o filme que imaginou, não sobre o sensacionalismo do caso, mas sobre uma história sobre maternidade, sobrevivência e trauma.
“Foi um processo de muita paciência”, diz Esteve. “Houve momentos em que aluguei equipamentos e percebi que só precisava deixá-la falar, não filmar. Ela só precisa que eu seja um amigo. Tentei respeitar esses limites porque quando você passa por tantos anos de abuso, você não tem limites claros. É por isso que demorou tanto.”
Houve alguma apreensão ao enfrentar uma instituição tão poderosa como a Igreja Católica na Argentina? Não para Esteve, pois ela sentia que o seu documentário não era necessariamente uma acusação à própria igreja, mas aos sistemas de poder que protegem e abrigam os abusadores sexuais. “O sistema judicial também falhou com Mailin”, enfatiza ela. “Mas este é um homem que foi muito protegido pela igreja. A igreja até o ajudou a se esconder. Ele continuou a receber um salário da igreja, a sua segurança social foi dada pela igreja. Hoje, ele está livre e em fuga porque havia todo um ecossistema que o ajudou a fazê-lo.”
“Ao mesmo tempo, quando Mailin fez a sua primeira reclamação, o responsável era o homem que acabaria por se tornar o Papa Francisco”, acrescenta o diretor, referindo-se à magnitude do caso. “Portanto, foi bastante complexo. Sabíamos que, pelo menos em termos de justiça, aquele homem estava conseguindo o que estava conseguindo porque havia uma estrutura que o protegia.”
Comentando sobre as explosões visuais do filme, que intercalam imagens de tribunal, depoimentos e capturas íntimas da vida familiar de Mailin com sequências abstratas brilhantes, Esteve diz que veio de um processo criativo em termos de como retratar visualmente o trauma. “A ideia era ilustrar o conto de fadas com animação 2D, mas não deu certo porque a animação levava o espectador para fora do filme”, diz ela. “Havia tantos materiais diferentes no filme, então o desafio era tentar encontrar uma forma que pudesse fundir todos eles.”
A diretora credita seus curtas-metragens por terem lhe dado espaço para experimentar a forma, afirmando que ela até misturou o áudio do tribunal e dos gritos frustrados do pai de Mailin em seu curta “Creature”, vencedor de Locarno. “Os shorts também me ajudaram na busca de financiamento, para que eu pudesse mostrar às pessoas o que realmente era possível.”
“Achei que, no final das contas, era assim que o trauma funcionava”, acrescenta ela sobre o visual do filme. “Quando você passa por um trauma, você está no presente, mas de repente algo desencadeia uma angústia que ultrapassa o seu corpo. Foi quando percebi que as imagens tinham que se deformar e se abrir em outra coisa.”
“Mailin”, cortesia do IDFA
O processo emocionalmente pesado de fazer “Mailin” afetou o cineasta. Ela então começou a trabalhar em seu primeiro projeto de ficção, “Fauces”, como uma forma de escapismo produtivo. O projeto é inspirado em “Criatura”, com Esteve afirmando que é um filme que “fala de memória traumática e fala de perda e, de certa forma, de maternidade”.
“De certa forma, estou revisitando as mesmas coisas continuamente, mas as questões são diferentes”, acrescenta ela. “Atualmente estou chegando ao primeiro rascunho do filme, e é um projeto que me ajudou a manter minha bússola estável para fazer ‘Mailin’.”
Quanto ao retorno ao IDFA, onde estreou sua estreia em 2018, “Silvia”, Esteve diz que é “importante reconhecer espaços que confiam nos cineastas desde o primeiro dia”. “‘Mailin’ passou por todo o ecossistema do festival. O IDFA foi absolutamente incondicional e me ajudou a sentir que tinha o controle e que as coisas correriam de acordo com a minha visão.”
“Mailin” é produzido por María Silvia Esteve para HANA Films, em coprodução com Alejandra López para Ikki Films e Cristina Hanes e Radu Stancu para deFilm. A Party Film Sales cuida das vendas.
