O famoso documentário Marcel Ophuls, que, junto com sua família, fugiu da Alemanha nazista quando criança e passou seus anos de treinamento em Los Angeles antes de ter uma carreira cinematográfica que lhe rendeu um Oscar e com a condenação de algumas salas, morreu no sábado na França, seu país adotivo. Ele tinha 97 anos.
A morte de Ophuls, relatada pela primeira vez pelas agências de notícias, foi confirmada pelos membros da família. Sua esposa, Regine, suas três filhas e três netos sobrevivem.
A obra -prima do Diretor de 1969, “The Sorrow and the Pity”, um intenso trabalho de quatro e quatro -que Ophuls fez, começou como um projeto para uma rede de transmissão francesa de propriedade do governo. No entanto, em última análise, foi proibido e não transmitiu na televisão até muitos anos depois, devido à sua acusação abdomenária (ou “explosão”, como os Ofuls preferia chamá -lo) do mito da participação heróica da França na guerra, uma versão popular dos eventos que ignorava a colaboração de Vichy com os ocupantes alemães.
Nascido em Frankfurt, em 1927, Ophuls era filho do diretor de cinema Max Ophüls (seu pai deixou cair o Umlaut) e Hildegard Wall, um ator de teatro. Quando os nazistas chegaram ao poder em 1933, o clã de Huls deixou a Alemanha para Paris. Então, quando a França caiu, eles se estabeleceram em Los Angeles em novembro de 1941, onde Max Ophuls viria para desfrutar de uma importante carreira de fabricação de movimentos (“Carta de uma mulher desconhecida”).
Os cidadãos celebram o lançamento da França no documentário de Ophul de 1969 “Pain and Penalty”.
(Laemmle)
Para o jovem Marcel, o judeu alemão, um cidadão da França e os Estados Unidos e fluentemente em três idiomas, o espírito e a paisagem do sul da Califórnia aumentaram uma experiência muito diferente e às vezes alienantes.
Depois de se formar em Hollywood High, ele foi recrutado pelo Exército dos EUA. E então ele se matriculou no Western College em Eagle Rock, mas ainda considerou que a assimilação é difícil, revelando o escritor Studs Terkel em uma entrevista de 1981 que, mesmo como refugiada, ficou surpresa com o preconceito que eles observaram em relação ao povo de cor nas pessoas de cor nas comunidades. por Pearl Harbor.
“Quando fiz filmes”, disse ele, “uma das coisas que me impediu de ser muito justiça é a minha memória das crianças japonesas que estavam na minha turma um dia e depois foi para o próximo”.
Enquanto seu pai Max lutou no começo para encontrar trabalho em Hollywood, Marcel se sentiu destinado, como costumava dizer, para uma carreira na indústria cinematográfica. Como ele revelou em suas memórias de documentários de 2013 “Ain’t Mi Behavin”, ele começou sua carreira como ator, interpretando, ironicamente, um membro da juventude de Hitler no filme do Departamento de Guerra de 1942 de Frank Capra “Prelude to War”.
Finalmente, seguindo seu pai para a França em 1950, Ophuls se virou para fazer filmes de não -ficção para a televisão francesa, depois de tentar a sorte no cinema narrativo.
“Meu segundo filme falhou, mas foi um filme muito ruim que merecia falhar”, disse ele, francamente, falando sobre sua carreira em Londres em 2004.
Sua marca de humor autocrítica, tingiu um toque de ironia, era frequentemente evidente nas entrevistas que ele fez para muitos de seus filmes, enfrentam ex -nazistas e colaboradores. Como alternativa, seu tom era infundado com desprezo, sarcasmo ou simpatia genuína de seus sujeitos que foram vítimas de brutalidade desencadeada pelo Gestapo ou pela polícia secreta do regime de Vichy.
Ophuls won the Academy Award for the documentary feature film in 1989 by “Hotel Terientus: The Life and Times of Klaus Barbie”, which represented the crimes of the Head of Gestapo in Lyon who, after the war, escaped from French prosecutors with the help of the intelligence of the United States army, evading justice and living in South America until it was extradited to France from France to France Bolivia in 1983. Barbie in 1991.
Ophuls também era conhecido por outros documentários, incluindo “a memória da justiça” de 1976, sobre o legado dos julgamentos de Nuremberg e “uma sensação de perda” de 1972, que lidou com os problemas da Irlanda do Norte.
Em relação à sua famosa confiança quando ele se sentou cara a cara com temas intimidadores, uma entrevista foi com Albert Speer, o principal arquiteto de Hitler e ministro de Armamento, Ofuls era caracteristicamente sincero e moderno.
“Foi tão fantasticamente cooperativo”, disse ele sobre Speer. “Ele até se ofereceu para me mostrar seus filmes caseiros. Parecia fazer parte do meu trabalho”.
