Cynthia Erivo, uma notável divindade teatral, resgatou o título de “Jesucrist Supersar” no Hollywood Bowl no fim de semana passado em uma performance magnética, orientada para o céu que estabeleceu Deus para o Salvador como uma mulher queer negra, como muitos de nós suspeitam que eles poderiam ser o caso.
A dispensação divina me permitiu pegar o desempenho final desse renascimento de Andrew Lloyd Webber e o musical de Tim Rice de 1971. Voltei das férias bem a tempo de me juntar às hordas de peregrinação que carregam combatentes de piquenique e vinho suficiente para algumas dezenas de casamentos sicilianos. O grande número de participantes causou gargalos nos pontos de entrada, o que fez com que uma onda quebrasse: “O que é isso, a segunda vinda?”
As cabeças, Ente, como Jesus e Adam Lambert como Judas, certamente têm fãs consideráveis. Mas o mesmo acontece com o tema desta melhor história já contada, um Messias cujo seguimento -up tem poucos os mesmos na história do mundo. Basta dizer que foi uma noite sobrecarregada, mais comparável a um concerto de rock do que uma das incursões da tigela no passado do teatro musical.
A exuberância de carga dura foi apropriada para uma produção que retornou às raízes conceituais do álbum de uma ópera de rock que, como outros musicais contraculturais da época, como “Hair” e “Godspell”, pregaram paz e amor enquanto se rebelaram contra a opressão e a conformidade. “Jesus Cristo Superstar” nos lembra que Lloyd Webber nem sempre era um símbolo do estabelecimento burguês.
Sim, o compositor por trás de “Cats”, “The Phantom of the Opera” e “Sunset Boulevard” tiveram uma série revolucionária, uma autoridade desafiadora e testando tabus sociais. O que tornou controverso para a “estrela de Jesus” não foi simplesmente a representação de Jesus de Nazaré como um homem com vulnerabilidades e dúvidas. Foi a explosão de guitarras e guinchos vocais que acompanharam a narração de seus últimos dias e a crucificação de uma maneira mais semelhante à da OMS “Tommy” do que o órgão da Igreja interage com um serviço tradicional de domingo.
Cynthia Eivo apresentou uma apresentação no céu em “Jesus Cristo Superstar” no Hollywood Bowl no fim de semana passado.
(Farah Sosa)
O diretor e coreógrafo Sergio Trujillo se curvou na natureza do concerto de “Jesus Cristo Superstar”. A encenação dos andaimes de metal, a escala mítica das projeções e o fluxo rítmico dos membros do elenco, que passam de um número musical para o outro, divulgou a produção da ilustração literal.
O significado religioso da história se comunicou através da intensidade das ações. Erivo e Lambert não conseguem dar menos de 100%, traduzindo emoção na música. Mas o drama humano era mais evidente na administração dos duetos, a tomada musical e leva a riqueza de tudo o que está entre as letras.
O conflito entre o todo de que tudo o Erivo, que parece tudo, e os Judas de Lambert competitivos, mas arrependidos, se tornaram empolgantes atacados em seus diferentes estilos musicais, mas totalmente compatíveis. Em “Strange Thing Mystifying” e “The Last Supper”, Lambert, um Rocker Mercury de Freddie e Earivo, um fenômeno do teatro musical que pode perfurar os céus com seu poderoso voz, revelado a um Judas que ele não pode explicar todas as suas ações e um Jesus que entende o maior destino que é terrível e triunfar um pouco.
Phillipa Soo forneceu apoio sublime em um elenco que tinha uma profundidade considerável da Broadway.
(Farah Sosa)
María Magdalena de Phillipa Soo trouxe uma intimidade da pesquisa, tentativa e profundamente em seu culto a Jesus de Erito. Em sua interpretação requintada de “Eu não sei como amá -lo”, a ternura entre Maria Magdalena e Jesus, ao mesmo tempo, terrena e etérea, aprofundou a gama expressiva de amor entre eles.
Soo, mais conhecido por seu elegante desempenho em “Hamilton”, forneceu apoio sublime em um elenco que tinha uma profundidade considerável da Broadway. Raúl Esparza, a quem ainda posso ouvir “estar vivo” do renascimento da “Companhia” da Broadway 2006, interpretou Poncius Pilatos com um vilão que move seus lábios. Josh Gad, que perdeu o desempenho de sexta-feira devido a uma doença, mas estava em uma forma cômica de domingo, fez do rei Herodes um gângster no estilo de Miami, vestido com um traje de lamé dourado que seria perfeito para o brunch do dia de Ano Novo em Mar-A-Lago.
Raul Esparza como Poncio e Cynthia Eivo como Jesus em “Jesusrist Superstar”.
(Farah Sosa)
A empresa interina foi distinguida principalmente por sua música galvânica. O diretor e diretor musical Stephen Oremus manteve os altos padrões musicais de produção, trazendo à tona a extensa paleta de uma pontuação de rock com o humor do Quicksilver.
Pode -se parecer ENTO, um intérprete generoso que entende que ouvir pode ser tão poderosa quanto o cinturão, construindo confiança em seus parceiros de elenco de teatro musical menos experientes. A maneira como ela gravou os momentos de Bravura de Lambert reforçou não apenas sua confiança em seus momentos que não ficam sem figuras, mas também no milagre de seu próprio desempenho totalmente realizado.
Por fim, a jornada espiritual de Jesus é solitária. Em “getesanne”, o caminho do sofrimento é claro, e a transcendência de Erivo foi ainda mais adorada pelo público por ser alcançado dolorosamente. Infoundly Modern, mas incontestamente atemporal, abstrato, mas nunca incorpóreo e puro coração, mas eu vivo com os confrontos naturais dos quais a carne é a herdeira, essa representação de Jesus com piercings, pregos de acrílico e tatuagens nos encontrou em um lugar ecumênico, onde todos são bem -vindos em suas realidades do corpo e comprimentos imortais.
Lloyd Webber está experimentando um renascimento neste momento. O diretor sem medo Jamie Lloyd deu novas impressões de “Sunset Boulevard”, que ganhou o Tony pelo melhor renascimento musical deste ano, e “Evita”, que atualmente é a conversa do extremo oeste de Londres.
A produção de Trujillo de “Jesus Cristo Superstar” merece não apenas uma vida mais longa, mas mais tempo para os atores investigarem suas relações mudas entre eles. O drama que ocorre quando a interação Maria Madalena de Jesus e Erivo Soo deve fornecer o modelo para que todos os membros do elenco exponham seus conflitos desordenados. “Jesus Cristo Superstar” depende de seu drama interpessoal e de sua arrogância de Deus, como Ento, em uma tigela de uma tigela que não será esquecida em breve, comprovada de uma vez por todas.
