Enquanto o Fórum, o programa da indústria do festival de documentários IDFA, é lançado hoje, Adriek van Nieuwenhuijzen, chefe da indústria do festival, e sua diretora artística Isabel Arrate Fernandez, falam sobre as mudanças no cenário empresarial e como o festival está respondendo a essas mudanças com modificações em seu programa da indústria.
Refletindo sobre os desafios que os documentaristas enfrentam no mercado, Van Nieuwenhuijzen observa que há uma desconexão entre o que as emissoras e streamers consideram documentários nos quais vale a pena investir e a visão da IDFA.
“Muitas vezes a definição do que é um documentário não é a mesma que consideramos um trabalho criativo interessante e importante”, diz Van Nieuwenhuijzen. “Portanto, é uma questão de definição. Na IDFA, defendemos a produção cinematográfica artística e ousada, e isso nem sempre é o que é, digamos, celebrado em algumas estações de televisão ou streamers. Os cineastas que pretendem fazer este tipo de filmes enfrentam muitas vezes dificuldades em encontrar financiamento, e estas oportunidades podem muitas vezes ser encontradas quando co-produzem com produtores locais, muitas vezes europeus, também com alguns fundos transnacionais. Mas não é uma perspectiva muito positiva se olharmos para as oportunidades de financiamento no total.”
Van Nieuwenhuijzen acrescenta que existem “realidades diferentes” para os cineastas. “Ainda conseguimos filmes com um orçamento próximo de um milhão de euros, enquanto outros fazem uma longa-metragem por 300 mil euros”, afirma. “Todos existem lado a lado e os dois tipos de projetos são programados lado a lado no Fórum.”
Fernandez acrescenta que o IDFA analisou frequentemente, em edições anteriores, como é difícil para os cineastas sobreviver financeiramente, especialmente porque o mercado parece estar num ciclo contínuo de mudança. “Os passos que demos agora com estas mudanças (no Fórum) estão relacionados com isso, no sentido de tentarmos continuar a adaptar o modelo de mercado para que se adapte à realidade das pessoas que estão a fazer os filmes”, diz ela, “ou, pelo menos, temos tentado criar mais oportunidades e um espaço onde possam existir diferentes formas de fazer os filmes, diferentes formas de colaborar”.
Van Nieuwenhuijzen ressalta o desejo do festival de “elevar” os documentários artísticos e, para eles, a prioridade era encontrar coprodutores em vez de buscar encomendas de emissoras e streamers, explica ela.
Isso levou à formação, há quatro anos, da Producers Connection Presentations, que visava conectar os produtores de documentários artísticos com parceiros de coprodução. Enquanto isso, os projetos que queriam atingir compradores de emissoras e streamers concentraram-se nas sessões do Forum Pitch.
Este ano, em mais um movimento para aumentar as perspectivas de documentos artísticos, as Apresentações do Producers Connection e os Forum Pitches acontecerão lado a lado no ITA nas manhãs de segunda e terça-feira, permitindo que os convidados do Fórum participem de ambos, e Van Nieuwenhuijzen diz que a integração garantirá que os projetos artísticos “obtenham muito mais visibilidade”.
Fernandez acrescenta que o objetivo das mudanças é estourar as diferentes bolhas em que os profissionais existem e “criar cruzamentos para que as pessoas sejam desencadeadas por algo que está acontecendo em uma esfera onde normalmente não trabalhariam, ou por filmes que normalmente não veriam”.
Outra mudança é que o Fórum introduzirá painéis temáticos para substituir o feedback pós-pitch dos compradores. Os painéis temáticos serão “organizados em torno de modelos de financiamento específicos, com o objetivo de fornecer aos cineastas insights práticos sobre como navegar no cenário atual de financiamento de documentários”, afirma o IDFA.
As reuniões individuais com potenciais compradores e coprodutores continuarão a ser um elemento central do Fórum, acrescenta o IDFA, “permitindo conversas aprofundadas sobre intenções artísticas, planos de financiamento e potenciais colaborações”.
Os painéis temáticos serão “apresentações informais e de pequena escala” feitas por representantes da indústria, “expondo os seus formatos, as suas vertentes e as suas estratégias”, afirma Van Nieuwenhuijzen. Entre exemplos de questões que poderiam ser colocadas, diz ela, estão: Como posso encontrar uma emissora ou financiamento em França? Como funcionam os fundos transnacionais? Quais são as oportunidades com Eurimages? Ou quais são as oportunidades de coprodução com os países nórdicos?
Fernandez comenta que o festival e o Fórum trabalham juntos para criar um “ponto de encontro” para cineastas, produtores e compradores, e acolher um amplo espectro de documentários. Todas as partes do IDFA, incluindo o Fundo Bertha, estão “interconectadas, mas ao mesmo tempo também operam separadamente”, e embora o Fórum seja destinado a profissionais que diferem em seus interesses para o público participante do festival, existem “círculos sobrepostos”.
Deve-se notar que a reputação de inclusão do IDFA foi desafiada no mês passado, quando vários meios de comunicação, incluindo a Variety, alegaram que o IDFA não estava selecionando filmes de Israel ou permitindo que cineastas israelenses solicitassem credenciamento.
O festival rejeitou a afirmação, mas admitiu que os filmes e cineastas que receberam financiamento do governo israelita não foram aceites e admitiu que tinha assinado um boicote cultural a Israel (ver aqui), em linha com as suas directrizes existentes.
A IDFA afirmou num comunicado: “Se os cineastas e filmes têm laços demonstráveis com governos que contribuem para graves violações dos direitos humanos, estes filmes geralmente não são selecionados”.
Os profissionais do cinema israelense veem o assunto de forma diferente, como você pode ler na reportagem da Variety sobre o assunto, aqui.
