Foi um Grammy do tipo “espalhe o amor”, quase sem nenhuma varredura digna de nota, sendo o mais próximo, obviamente, Kendrick Lamar vencendo em cinco das nove categorias. Sua força no Grammy de 2026, principalmente nas categorias de rap, além de uma pontuação chave para disco do ano, dificilmente foi uma surpresa. Em outros lugares, quase todas as grandes estrelas com múltiplas indicações tiveram que se contentar com apenas uma ou duas, então não houve muitos fechamentos realmente severos. Parecia um “troféu para todos!” tipo de ano…
Bem, quase todo mundo. De forma um tanto chocante, Sabrina Carpenter, que entrou com seis acenos de cabeça, saiu de mãos vazias. Enquanto isso, Lola Young, que é muito admirada, mas não se esperava que ganhasse nada, proporcionou uma das grandes surpresas da noite ao derrotar quatro das maiores estrelas da atualidade em uma categoria pop importante, o que ajudou a acordar todos que assistiam à “cerimônia de estreia” pré-transmissão de quase quatro horas.
Aqui estão algumas das críticas e surpresas percebidas neste ano:
SURPRESA: Bad Bunny chega aonde nenhuma música latina jamais esteve no Grammy. Não parece certo chamar a vitória de Bad Bunny na categoria de álbum culminante do ano de “surpresa”… porque nós da Variety previmos isso! Huzzah para nós, mas como dissemos na época, estávamos nos arriscando muito com aquele. Havia muitos motivos para pensar que isso não aconteceria: a força da competição, incluindo Kendrick Lamar e Lady Gaga, ambos previstos por muitos adivinhos para ocupar esta categoria. Talvez o mais significativo para os que duvidam é que uma gravação em espanhol nunca tenha vencido em nenhuma das quatro categorias principais. E o álbum anterior de Bad Bunny nem foi indicado na categoria, então teria sido fácil presumir que seu apoio na Academia era muito superficial para empurrá-lo ao topo desta vez.
Mas um fator que nos fez acreditar que “Debí Tirar Más Fotos” estava na fila para uma vitória histórica aqui foi o fato de que todos os eleitores do Grammy Latino foram recentemente convidados a votar no Grammy padrão – uma solução bastante rápida para a percebida sub-representação do gênero. E mais: o álbum foi um monstro muito bem avaliado, do jeito que a Academia gosta. E se houvesse alguma ligeira inclinação para atacar os odiadores do intervalo do Super Bowl, dando ao superstar um voto adicional de confiança aqui, isso poderia ter sido a cereja do bolo irresistível para alguns eleitores na bolha sobre este.
SNUB: Sabrina Carpenter vai para casa com nada além de muito amor por aquele número de produção de “Manchild”. Alguns podem dizer que Carpenter voltou cedo demais com um álbum seguinte, após seus grandes sucessos do ano anterior. No entanto, é difícil ver qualquer coisa em sua estratégia como um erro, já que “Manchild” era um monstro legítimo, assim como seu álbum “Man’s Best Friend”, em quase todos os aspectos, exceto 2.026 vitórias no Grammy. No final das contas, havia muita competição para que todos os superstars pop indicados este ano ganhassem alguma coisa, e Carpenter ficou sem lugar no jogo de cadeiras musicais da cerimônia.
Não há vergonha de falhar quando o que os espectadores mais se lembrarão é a performance que Carpenter fez perto do início do show, com um aparente elenco de milhares de pessoas se juntando a ela em um conjunto de retirada de bagagem do aeroporto que parecia grande o suficiente para se estender até a metade do caminho para LAX. Carpenter raramente falha em entregar um número de produção de alto conceito, e os produtores certamente ficaram satisfeitos por ela ter começado o show de forma tão contagiante e vertiginosa, mesmo que ela não tenha sido compensada em ouro por isso.
SURPRESA: Lola Young vence todos os mestres pop do universo em uma categoria chave. Existe alguém cuja lista de previsões ou cartão de bingo tinha Young ganhando o melhor desempenho solo pop? Quando ela enfrentou Carpenter, Gaga, Chappell Roan e Justin Bieber, algum deles superou o cantor britânico em termos de reconhecimento nos Estados Unidos? Sim, ela é uma artista a ser superada quando se trata de seu país natal, o Reino Unido, e se os críticos votassem, teríamos defendido que ela tivesse uma chance de lutar aqui. Mas também parecia que os ventos poderiam ter prevalecido contra ela quando ela desistiu de uma turnê recente – decidindo sabiamente que sua saúde era mais urgente do que manter seu ímpeto público, e muito menos fazer campanha por um Grammy.
O álbum dela (“I’m Only F**king Myself”) é maravilhoso, e “Messy” foi um sucesso significativo no streaming, mas Young não é para todos. Portanto, considere essa escolha do campo esquerdo uma escolha feliz, mesmo que ela não seja seu interesse aqui – ela é o tipo de curinga que torna divertido assistir ao Grammy. E em vez de melhor nova artista, para a qual foi indicada (mas sempre destinada a cair para Olivia Dean), isso fornece uma plataforma para a descoberta de uma cantora que tem potencial para estar presente por décadas, o tipo de coisa que a Academia adora ter em seu histórico.
Lola Young no 68º GRAMMY Awards realizado na Crypto.com Arena em 01 de fevereiro de 2026 em Los Angeles, Califórnia.
Christopher Polk/Painel publicitário
SNUB: O histórico de Justin Bieber de ser pouco amado no Grammy continua. Bieber tem mais credibilidade do que nunca neste momento, com muito apoio da crítica e dos formadores de opinião para seus dois álbuns “Swag”, que tendem para um som lo-fi mais interessante do que as grandes produções pelas quais ele é conhecido. Isso foi o suficiente para lhe render quatro indicações para os prêmios deste ano, mas não uma vitória. Isso está de acordo com sua história geral no Grammy: 27 indicações e apenas duas vitórias.
Na verdade, Bieber não foi particularmente favorecido em nenhuma das categorias principais deste ano, apesar dessas quatro indicações marcantes. Havia muitos favoritos sólidos contra ele para imaginar que sua narrativa de retorno depois de quatro anos fora dos holofotes seria suficiente para deixá-lo superar alguém com tanta moeda no momento quanto Kendrick ou Bad Bunny. (A derrota para Lola Young pode doer um pouco mais, como aconteceu com todas as outras estrelas dessa categoria.) As pessoas gostaram de sua inesperada performance solo na transmissão – mesmo que fosse difícil dizer por seu comportamento fora do palco se ele estava infeliz por estar lá ou apenas teve um caso de cara de Justin descansando – e as palavras clássicas são suficientes: Ele vai ficar bem.
SURPRESA: Billie Eilish é uma força a ser reconhecida, mesmo fora do ciclo comercial. O Grammy ama tanto Eilish que sempre temos que considerá-la uma possível vencedora sempre que ela está em disputa por qualquer coisa … como observamos ao chamá-la de azarão nas categorias música e disco do ano. Com isso dito, parecia que poderia não ser o ano de Eilish só porque “Wildflower” é um remanescente tardio de um álbum que foi lançado em 2024 e estava em disputa no ano passado. Mas aparentemente os eleitores não acham que “notícias antigas” sejam más notícias quando amam alguém tanto quanto Billie e Finneas. Ela é uma daquelas raras indicadas que retornam e atraem eleitores de vinte e poucos e setenta e poucos anos – uma classicista pop de coração que também tem uma superfície vitoriosa e ousada.
Além disso, um sucesso é um sucesso, e “Wildflower” foi um grande sucesso, mesmo que tenha florescido na sombra do ainda maior “Birds of a Feather”. Falando nisso… por que “Birds” não pegou nada no ano passado? Talvez aquele “desprezo” por uma das grandes canções dos últimos anos tenha colocado um pouco de vento nas velas de seus apoiadores para fazer justiça desta vez.
DESPREZADO: K-pop (principalmente). “Golden” teve que se contentar com a prata. O grande sucesso de “KPop Demon Hunters” não foi totalmente ignorado: ganhou, inevitavelmente, o prêmio de melhor música escrita para mídia visual e, com isso, tornou-se a primeira gravação de K-pop a ganhar um Grammy. Ficou aquém da música do ano (perdendo para Eilish) e da performance de dupla/grupo pop (para a grande música “Wicked” de Cynthia Erivo e Ariana Grande), os outros lugares onde teve uma chance. Mas o verdadeiro desprezo foi sentido no nível das indicações, quando não foi indicado para o disco do ano.
“APTO.” de Rosé e Bruno Mars também não deu certo, apesar de vários acenos de cabeça. Era uma música enorme, obviamente, mas não uma que fosse favorecida no prognóstico. Rosé era um novato, mas Mars tem uma enorme história com o Grammy – que pode ter sentido a necessidade de deixar os campos ficarem um pouco vazios entre a gigantesca de “Die With a Smile” e seu próximo álbum, provavelmente sendo uma grande força no Grammy do próximo ano. Mas será que os eleitores da Recording Academy ainda gostam de homenagear artistas de K-pop, mesmo em colaboração com seus favoritos da lista A? Não posso descartar isso.
