“MDNA” de Madonna. “A Escalada”, de Bruce Springsteen. “Memórias de um anjo incompleto”, de Mariah Carey.
De acordo com a Recording Market Assn. da América, nenhum desses CDs – cada um deles o 12º LP de workshop de seu fabricante correspondente – vendeu 4 milhões de cópias nos EUA nos anos ou mais desde que foi lançado.
No entanto, foi isso que Taylor Swift fez em uma única semana com seu 12º álbum, “The Life of a Showgirl”, que a Signboard informou na segunda-feira que realmente realocou 4,002 milhões de cópias na semana entre 3 e 9 de outubro.
Esse número, que integra números de vendas e streaming, representa a semana de estreia mais significativa para um CD de fundo contemporâneo, clímax estabelecido por Adele dez anos antes, quando seu “25” realocou 3,482 milhões de sistemas em sua primeira semana.
Swift destacou o sucesso no Instagram na segunda-feira com uma nota para seus 281 milhões de fãs.
“Sempre me lembrarei de como fiquei entusiasmada em 2006, quando meu primeiro CD vendeu 40 mil cópias na primeira semana”, escreveu ela. “Eu tinha 16 anos e também não conseguia imaginar que muitas pessoas certamente se importariam o suficiente com minhas músicas para gastar seu tempo e energia nelas. Desde então, tentei satisfazer e agradecer ao máximo de pessoas que pude que me ofereceram a oportunidade de perseguir esse desejo louco.
“Tenho 4 milhões de agradecimentos que gostaria de enviar aos seguidores”, acrescentou ela, “e 4 milhões de pontos para me sentir muito mais feliz com este disco do que já estava”.
A taxa com que Swift atingiu a marca de 4 milhões é indiscutivelmente excelente. “I’m the Trouble”, de Morgan Wallen, o disco mais significativo de 2025 até agora, vendeu e transmitiu a correspondência de 4,2 milhões de cópias, de acordo com a revista especializada Strikes. Mas “I’m the Trouble” foi lançado desde meados de maio; “Showgirl” provavelmente terá ultrapassado o LP de Wallen até o final desta semana (se ainda não o fez).
O que é ainda mais impressionante é onde o grande sucesso de “Showgirl” está disponível no arco da carreira de Swift.
Madonna e Springsteen tinham cerca de 50 anos quando lançaram seus 12º LPs; Carey tinha 40 anos quando “Imperfect Angel” apareceu. Swift, por outro lado, tem apenas 35 anos – uma vantagem de começar habilmente na adolescência.
Ainda assim, Swift é uma celebridade há quase vinte anos, uma razão pela qual muitos artistas pop mudaram a ênfase de seu trabalho para visitas, enquanto continuam a fazer novos documentos, muitas vezes negligenciados por quase seus seguidores mais dedicados. Em 2024, de acordo com a Pollstar, os shows mais recentes de Madonna e Springsteen – ambos provenientes de um diretório repleto de músicas de sucesso – estavam entre as 10 viagens de maior bilheteria do ano.
E sem dúvida Swift foi muito bem premiada ao dirigir: em primeiro lugar na lista da Pollstar estava sua viagem Ages, que vendeu mais de US$ 2 bilhões em passagens durante 149 dias nos cinco continentes.
Mas, ao contrário de praticamente todos os outros artistas experientes em música, a organização de gravação de Swift está se expandindo junto com sua organização em tempo real.
“Tudo o que está acontecendo aqui é histórico e extraordinário”, afirmou o diretor editorial da Hits, Lenny Beer. “Possivelmente, se os Beatles tivessem realmente permanecido juntos, certamente teríamos visto algo parecido.”
Também vale a pena levar em consideração: ninguém parece presumir que “The Life of a Showgirl” seja o CD ideal de Swift. Os depoimentos foram combinados e alguns seguidores revelaram insatisfação com o documento nas redes sociais – um crescimento antes impensável entre os muito devotados Swifties.
Então, como o vocalista realizou tal tarefa?
Primeiro, um pouco de matemática: dos 4 milhões de sistemas da “Showgirl”, cerca de 3,5 milhões foram vendas de variações eletrônicas ou físicas do CD (compostas por CDs, cassetes e LPs de plástico); o restante meio milhão veio de streams das músicas do CD em sistemas como Spotify e Apple Songs, que a empresa de notícias Luminate importa para o que chama de streaming de CDs semelhantes.
As 12 músicas de “Showgirl” adquiriram 681 milhões de streams ao todo, afirmou a Signboard – a quarta maior semana de streaming da perpetuidade, atrás de “The Tortured Poets Division” de Swift e “Scorpion” e “Licensed Enthusiast Child” de Drake. No entanto, o número de vendas do CD é o maior já gravado em fita, considerando que a Luminate começou a monitorar as vendas online em 1991.
Uma das abordagens de Swift para atingir esse número foi oferecer mais de três lotes de versões do CD, cada uma com sua própria arte e produto de incentivo desenvolvido para atrair os entusiastas. Somente no plástico, “Showgirl” apareceu em oito versões supostas, o que ajudou a impulsionar as vendas de plástico da primeira semana do CD para um recorde atual de 1,3 milhão de cópias.
Usar algo para comprar nem sempre significa que alguém irá comprá-lo, naturalmente. No entanto, Swift estava colocando “The Life of a Showgirl” como um rolo compressor desde o minuto em que o apresentou. Aparecendo com seu futuro marido, o jogador da NFL Travis Kelce, em seu podcast “New Levels” em agosto, a vocalista definiu o disco como um retorno aos métodos de produção de sucessos de discos como “Red” e “1989” após os razoavelmente especulativos “Mythology” e “Tortured Poets Division”.
Para fazer “Showgirl”, ela voltou a trabalhar com os produtores suecos Max Martin e Shellback, com quem trabalhou em algumas de suas canções mais importantes, incluindo “Space Space”, “Poor Blood” e “We Are Never Ever Before Returning With Each Other”. Em “New Levels”, ela e Kelce falaram sobre o novo álbum como um “180” das admissões melancólicas de “Hurt Poets”, aguçando o desejo pelo tipo de músicas de Taylor Swift que enterraram as rádios Leading 40 em meados da década de 2010.
Assegurou a celebridade do futebol: “12 bangers”.
Os fãs veem uma ativação de “The Life of a Showgirl” de Taylor Swift no shopping Westfield Century City em 4 de outubro.
(Christina House/Los Angeles Times)
Depois que “Showgirl” foi lançado, Swift mergulhou na batalha real da publicidade com ainda mais entusiasmo do que ela certamente mobilizou em anos, descansando para muitas reuniões de rádio e aparecendo nos programas noturnos de Graham Norton, Jimmy Fallon e Seth Meyers; No fim de semana após o lançamento do CD, um filme pietista chamado “O Evento de Lançamento Oficial de uma Showgirl” foi exibido no cinema AMC em todo o país.
Na segunda-feira, Swift manteve a discussão com a notícia de que dois projetos relacionados a Eras estão indo para a Disney + em dezembro: uma série de documentários nos bastidores em seis partes e um filme de exibição do final da viagem em Vancouver.
“Uma das partes mais difíceis de garantir que você tenha um recorde na primeira semana é garantir que todos que possam estar interessados em seu disco saibam disso”, disse Costs Werde, supervisor do Programa Bandier para Indústrias de Gravação e Entretenimento Doméstico da Syracuse College. “Não tenho certeza se alguém já cobriu o que exige o método que Taylor executou com este ciclo de CD.”
No entanto, “The Life of a Showgirl” não foi recebido com tanto entusiasmo quanto muitos dos trabalhos anteriores de Swift.
Pitchfork afirmou que “suas músicas nunca foram menos envolventes”, enquanto o The Guardian chamou o CD de “deslumbrante de uma celebridade que parece cansada”. Seguidores no TikTok na verdade reclamaram que os versos de Swift – que esgotam seu amor por Kelce, os problemas de popularidade e uma briga óbvia com Charli XCX – são anormalmente superficiais; alguns também desenvolveram um tipo de crítica tradicional de “Showgirl”, na qual Swift é vista como uma promotora de conceitos regressivos em relação ao relacionamento conjugal e à vida familiar.
O CD também atraiu objeções de pessoas que afirmam que as músicas de Swift reutilizam aspectos familiares de outras músicas pop sem oferecer crédito: “I Desired You Back” do Jackson 5 em “Timber”, por exemplo, e “Cool” dos Jonas Brothers na faixa-título de encerramento do LP.
“Quando cada música é um subproduto de mais uma música, isso é uma preocupação”, afirmou um compositor de sucesso que pediu para não ser chamado para poder conversar com facilidade. “Essa música é a música dos Jonas Brothers – exatamente a mesma música. E aqui está o quão descuidado isso é: coincide com truque e exatamente o mesmo ritmo.”
Na visão de Werde, a localização de Swift no topo da estrutura de poder pop torna tal crítica inevitável. “Sempre que um músico atinge esse tamanho, é provável que haja uma reação”, afirmou ele – uma opinião com a qual Swift provavelmente concordaria.
“Eu convido a desordem”, afirmou ela em uma reunião com Zane Lowe, da Apple Songs. “A diretriz da indústria cinematográfica é: se for a primeira semana do lançamento do meu CD e você estiver informando meu nome ou o título do meu CD, você está ajudando.”
Mesmo assim, a resposta polarizada a “Showgirl” – o 15º CD de Swift a ser lançado em primeiro lugar na Signboard 200 – questiona a amplitude do apelo de Swift em contraste com sua profundidade. Deveria o enorme número do CD ser tomado como uma indicação de que ele atrai uma grande variedade de entusiastas de músicas populares ou uma equipe totalmente comprometida de Swifties hardcore, prontos para investir quantidades inimagináveis de dinheiro para mostrar seu comprometimento?
As estatísticas da segunda semana de “Showgirl” devem oferecer o início de uma resposta, considerando que não serão formadas por vendas únicas de todas as versões de edição limitada.
No entanto, mais um extraordinário sucesso gráfico da primeira semana do CD está atualmente lançando alguma luz sobre o assunto: “The Destiny of Ophelia”, o single principal do CD, é a primeira música a estrear entre os 10 primeiros do gráfico Pop Airplay da Signboard – um indicador da forte reprodução de rádio dos 40 principais, está quadrando as inúmeras transmissões diárias que realmente o mantiveram no topo da contagem do Top 50 do Spotify nos Estados Unidos, considerando que a melodia apareceu.
Esse é um banger credenciado, com ainda mais probabilidade de ser encontrado.
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