Es-Pekka Salonen e a Filarmônica de Los Angeles comemoraram o centenário do nascimento de Pierre Boulez com uma extravagância da invenção e dança do som. Oito grupos de jogadores da Filarmônica de Los Angeles, variando de um único oboé a grupos de ventos, latão e cordas no palco e ao redor da sala de concertos de Walt Disney, estabeleceram um tom cerimonial. A percussão era exótica. Seis membros do projeto de dança de Los Angeles foram apresentados como expulsos para cada uma das 14 seções da pontuação ressonante de Boulez.
Durante seus 23 anos de história, o Disney Hall aparentemente viu tudo graças ao desejo de Phil de desfrutar de fantasias exorbitantes (e caras). Ele fez isso novamente em um extraordinário concerto de tributo, diferente de qualquer outro.
A pergunta é: agora o quê?
Salonen dirigiu La Phil no domingo, com o pianista Pierre-Laurent Aimard sentado atrás dele.
(David Swanson / para o Times)
A performance extraordinária de “Rituel” de Boulez no domingo concluiu as aparições sazonais de duas semanas de Salonen como Laureada, do motorista de Phil. Foi também sua primeira vez com sua antiga orquestra depois de anunciar no ano passado que ele não renovaria seu contrato como diretor musical da Sinfonia de São Francisco, reconhecendo que não compartilhou a visão de seu conselho para o futuro.
A especulação cresceu sobre um retorno do salão ao Phil. Ninguém foi nomeado para acontecer com Gustavo Dudamel, que sai no final da próxima temporada para cuidar da Filarmônica de Nova York.
Quando Kim Noltemy se tornou presidente e CEO no verão passado, a contratação aliviou a preocupação de que o conselho de Phil pudesse ser responsável por nomear um diretor musical. Agora é provável que o PHIL possa ficar sem um diretor musical por alguns anos. E para a resposta entusiasmada do público e, segundo relatos, dos músicos, nada faria muitos mais felizes por ter salão de retorno para orientar a orquestra durante um período de transição.
Teremos que esperar e ver se eles saem, que completam 67 anos no próximo mês, aceitariam essa oferta. Ele deixou claro que, depois de uma longa carreira como diretor musical em Estocolmo, Londres, e São Francisco, ele aprecia um adiamento de demandas institucionais. Ele é procurado como compositor e diretor e agora pode fazer exatamente o que quer.
Mesmo assim, seus 17 anos de história como diretor musical do Phil e seus 16 anos, na medida em que o diretor de laureado lhe permitiram ter percebido suas ambições em uma escala em qualquer outro lugar que se possa imaginar. Em Los Angeles, ele tem um lugar como nenhum outro no Disney Hall, que ele abriu. O Phil é uma orquestra mais flexível do que qualquer outra, e no Salonen se beneficiou das administrações das administrações capazes de permitir o esforço de Salonen para criar uma orquestra para uma nova era, uma promessa de que a Sinfonía de São Francisco não poderia ou não.
O projeto de dança de Los Angeles é apresentado no palco do Disney Hall, enquanto Salonen dirige.
(David Swanson / para o Times)
Tudo isso ficou evidente no tributo de Boulez de Salonen com o Phil. A coreografia de Benjamin Millepied para “Rituel”, com seu projeto de dança de Los Angeles, estreou com Salonan dirigindo Orchester de Paris na filarmononia de Paris no centenário de Boulez em março. Esse programa começou com um pequeno octeto da música de Stravinsky e Bartók para cordas, percussão e celestial.
Embora esse concerto tenha sido no grande Salle Pierre Boulez de Fillharmonia e pode -se dizer que o tributo mais importante da cidade a um compositor que havia sido um monarca musical em Paris, apenas aquela metade -uma parte do programa estava no programa. Na Disney, o programa Great Phil começou com o pianista francês Pierre-Laurent Aimard tocando duas das “notações” em Boulez Solo, seguido pelas versões massivamente expandidas do compositor que exigem uma enorme orquestra com grandes seções de latão e vento, três harpas e uma percussão considerável.
Quinze jogadores adicionais foram necessários por menos de 10 minutos de música. Quando perguntei a Noltemy sobre essa despesa, ela perguntou com um sorriso, quando o Phil deixou o orçamento entrar no caminho da ambição artística?
Juntamente com “notações”, Salonen segurou o concerto nº 3 do piano de Bartok, com Aimard, e “La Mer”, de Debussy, que ele gravou com o Phil nos anos 90. Essas gravações são mantidas para seu som cristalino e sua criação de jovens. Essas qualidades permanecem, mas com uma nova riqueza e sentimento de plenitude esmagadora.
De fato, o diretor, a orquestra, o repertório e a sala foram simplesmente feitos um para o outro.
A música de Boulez é complexa e teve uma longa história de adiamento do público. Mas, no contexto certo, você pode ouvir como um brilhante florescimento das cores e sabores de Debussy. Aimard tocou o pequeno quarto piano e a sétima “anotações” com uma atenção e um pouco de pequenos detalhes, enquanto Salonen foi atribuído às explosões orquestrais contendo multidões de cores dentro do caos controlado. Aimard acrescentou algumas “anotações” mais como um BIS de maneira comovente e robusta com o concerto de Bartok, especialmente no belo movimento médio.
O pianista Pierre-Laurent Aimard é todo sorrisos no palco no Disney Hall no domingo.
(David Swanson / para o Times)
“Rituel” era um monumento ao compositor e diretor italiano Bruno Madena, que morreu em 1973. Eles pareciam personalidades muito diferentes, o Analytical Boulez e a sensual Madena, mas “Rituel” revela profundamente que eles tinham muito em comum. A pontuação de Boulez, cheia de percussão asiática e da Indonésia, é, a seu caminho, tão envolvente quanto qualquer coisa de Madena. Também faz uma conexão fácil com a influência revolucionária da música japonesa no “La Mer” de Debussy, que influenciou Boulez, que o fez levá -la uma especialidade.
Cada um dos diferentes grupos de “Rituel” tem sua própria música altamente organizada. Eles se juntam, indicados pelo diretor, com uma sensação da imprevisibilidade da natureza. O mesmo aconteceu com os excelentes dançarinos millepados, que seguiram suas próprias estradas, mas colidiram e coagularam, ferozmente e sexualmente. Little Dance foi feita para Boulez. Millepied mostra que, por formidável, os ritmos podem ser mais.
Projeto de dança durante a apresentação que leva a Salonen.
(David Swanson / para o Times)
Para a semana anterior de Salonan com o Phil, ele começou com o “prelúdio de um faun” de Debussy flutuando pelo corredor. O recente concerto de violino de Bryce Dessner foi dominado pela inclinação vívida do solista Pekka Kuusisto, criando incríveis efeitos acústicos com harmônicos. Salonen terminou com “Eroica”, de Beethoven, que parecia que ele poderia ter sido escrito após o show de Dessner, não mais que dois séculos antes.
O que se segue a Salonen? Seus mais recentes shows sinfônicos de São Francisco são no próximo mês, supondo que a orquestra não esteja em greve.
Tem um verão movimentado que começa a percorrer a Filarmônica de Nova York para a Coréia e a China. Há aparições na Boston Symphony em Tanglewood, uma colaboração com o diretor Peter Sellars em Salzburgo, as estreias mundiais de seu concerto de Horn em Lucena, uma turnê européia com o Orchester de Paris.
No início do outono, Salonan repete “Rituel” com a Filarmônica de Nova York, que é a co-comissão de coreografia junto com Los Angeles e Paris. Vai quase sem parar pelo resto do ano. Ele retornou a Los Angeles em janeiro com um programa mais ambicioso.
Nada disso faz uma sala retornar ao som de Los Angeles. Mas ainda existem oportunidades aqui que só podem ser sonhos em outros lugares.
