O diretor de “Nouvelle Vague”, sobre a estréia de Jean-Luc Godard em 1960, “Breathless”, diz que todas as estradas levaram ao momento do corte de cabelo. E, no entanto, para a equipe por trás de “Nouvelle Vagar”, sobre a produção da estréia radicalmente livre de Jean-Luc Godard, de 1960, “Breathless”, isso meio que fez.
Como o diretor do filme, Richard Linklater, coloca: “Todas as estradas levaram ao momento do corte de cabelo”.
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Linklater, ele mesmo um cineasta genercionalmente influente para filmes como “Slacker”, “Before Sunrise” e “Boyhood”, trabalhou pela primeira vez com o ator Zoey Deutch na comédia de beisebol de 2016 “Everybody Want Some! Fall Preview 2025
O único guia que você precisa para cair entretenimento. Depois de estrear em Cannes no início do ano, “Nouvelle Vague” será exibido nos festivais de cinema de Toronto e Nova York antes de chegar aos cinemas em 31 de outubro. Então, na Netflix, 14 de novembro.)
Deutch como Jean Seberg e Guillaume Marbeck como diretor Jean-Luc Godard em “Nouvelle Vagar”.
(Jean-Louis Fernandez / Netflix)
O corte de cabelo de Seberg no filme original, um corte super-short e loiro, reescreveu tendências de moda em todo o mundo e encapsulou um espírito de insuficiência jovem e difícil. Deutch, trabalhando com a estilista Bridget Brager e colorista Tracey Brager em Los Angeles recriou o visual original. Durante uma entrevista recente nos escritórios da Netflix, no Sunset Boulevard, com uma vista direta da placa de Hollywood, Deutch diz que não tinha medo da transformação.
“Foi muito mais difícil para todos os outros ao meu redor”, diz Deutch, 30 anos, o cabelo atualmente na altura do ombro e tingiu um rico marrom escuro. Eu descobri que mulheres e homens estavam me perguntando: “Como você está se sentindo? Você está bem? O que está acontecendo?” Como é? “Sempre foi o tópico de conversa. Foi como um experimento social legal”.
Para Linklater, valeu a pena a espera.
“Você pode imaginar por meses e meses estou em Paris, dizendo: ‘Este é Jean Seberg’ e as pessoas estão vendo esse americano de cabelos escuros”, lembra Linklater em uma chamada de zoom de sua casa no Texas. Eu estava dizendo: “Ela é o Seberg perfeito. Confie em mim”. E a próxima coisa que você sabe, Zoey com seu corte de pixie, entra pela porta da frente. Isso se encaixa bem com o mundo do cinema de Godard e a comunidade dos cineastas franceses da New Wave. Linklater descreve Zoey como um “corpo de atriz de trabalho”, por sua capacidade de assumir uma ampla gama de funções, incluindo rom-coms como “Configure It Up” e thrillers legais, como “Juror 2”.
“Você pode vê -la em seus filmes, ela não tem medo de ser diferente ou de retratar alguém com emoções fortes, então há uma bravura constante sobre Zoey que eu admiro”. Linklater permaneceu em contato com Deutch e casualmente criou o projeto Seberg algumas vezes. Alguns anos atrás, com a chance de chegar a ser, Deutch começou a estudar os filmes da nova onda francesa e a aprender a falar francês.
“Pensei que, por precaução, deixe -me estar pronto para ter sorte”, diz ela, em Los Angeles por um dia, durante uma pausa de atirar nos próximos “correios de voz para Isabelle” em Vancouver.
Houve uma entrevista na televisão de agosto de 1960, na qual Seberg faz um tour por seu apartamento em Paris, falando francês e inglês, que se tornou uma pedra de toque para Deutch. Seberg é ouvida tentando disfarçar seu sotaque do Centro-Oeste, adicionando um sabor do Atlântico Popular na época. Ela também fala francês. Deutch descreve Seberg como “uma mulher incrivelmente misteriosa”. “Há um certo conjunto de desafios em fazer um filme inteiro em um idioma que você não fala, mas um presente enorme porque me ajudou a entender sua essência”. Deutch, fotografado na Netflix Epic em Hollywood.
(Myung J. Chun / Los Angeles Times)
“Fiquei agradecido por ter tocado ela em um momento em que o francês não era perfeito, porque isso era menos intimidador”, diz Deutch.
Ela acrescenta: “Acho que ela é uma pessoa incrivelmente misteriosa. Entre o fato de não falar francês e aprender o idioma para fazê -lo, isso me ajudou a entrar mais no personagem. Há um certo conjunto de desafios em fazer um filme inteiro em um idioma que você não fala, mas um presente enorme porque me ajudou a entender sua essência”.
Originalmente de Marshalltown, Iowa, Seberg saltou para a fama após uma busca internacional de talentos do diretor Otto Preminger pelo papel principal de seu épico medieval de 1957, “Saint Joan”. O ator foi prejudicado fisicamente ao filmar a cena climática do filme em queimada na cena, depois sofreu terrivelmente com as críticas ruins do filme. Preminger a lançou novamente em seu “Bonjour Tristesse” de 1958 e novamente a atormentou psicologicamente durante a produção do filme.
Depois que “Breathless” fez dela uma estrela internacional, a carreira de Seberg continuou a ter seus altos e baixos, com sua política radical levando a ela ser colocada sob vigilância pelo FBI. Seu corpo foi encontrado em 1979 em Paris, no banco traseiro de seu veículo. Sua morte foi governada como um suicídio. Sim “, diz Deutch. Mas Rick insistiu em contar a história durante um horário específico. Não, não vamos contar o que aconteceu depois. Godard ainda não se tornou uma figura lendária. Esse cara ainda não é uma lenda. Não leia a última página do livro quando ainda estamos na página 1. Não leia o fim do livro enquanto ainda estamos lendo a página 1.” “
A dinâmica entre Seberg (retratada por Guillaume Marbeck), e Godard está no coração de “Nouvelle Vague”. Seberg, muitas vezes frustrado com os pensamentos, idéias e idéias não convencionais de Godard em suas frustrações. Deutch retrata Marbeck como um resmunfo de improviso que às vezes é sarcasticamente engraçado e às vezes afetuoso. Deutch, filha de Howard Deutch e Lea Thompson (“Pretty in Pink”), nasceu em Los Angeles. Ela teve que combinar os movimentos e vozes de Seberg enquanto tocava simultaneamente Patricia na cena famosa “sem fôlego. Ainda assim, ela reconheceu algo nas lutas de Seberg.
“Existe uma espécie de entendimento inconsciente coletivo entre qualquer pessoa que tenha sido uma jovem atriz – você entendeu”, diz Deutch. Ninguém está isento de como é ser uma garota em Hollywood, não importa o ano. Ela é uma mulher forte, corajosa e brilhante. É absolutamente correto que temos origens muito diferentes e sinto por qualquer pessoa que entre neste mundo e não tenha uma base ou um sistema de apoio ao seu redor “.
Deutch, à direita, como Jean Seberg e Aubry Dullin como co-estrela de Seberg, Jean-Paul Belmondo, em uma cena de “Nouvelle Vagar”, de Richard Linklater.
(Netflix)
A produção de “Nouvelle Vague” teve acesso a informações volumosas sobre a produção de “Breathless”, de muitos livros e documentários à papelada da própria filmagem original. É verdade que a câmera Raoul Coutard costumava filmar “Breathless”, a real mostrada na tela em “Nouvelle Vagare”, era a mesma que a que Deutch usava para a fotocall de Cannes para o filme. Tornou -se uma das imagens mais queridas do filme.
“Havia lugares onde poderíamos ser mais fluidos e interpretativos, mas essa camisa não era uma delas”, lembra Deutch, com seriedade genuína. Queríamos acertar as nervuras. Fizemos tantas variações diferentes com o texto e o tamanho e a perfeição. “
Deutch também, momentos de engenharia reversa de “sem fôlego”, que ela apareceria em outros lugares em “Nouvelle vage”, como pular para o set ou repetir uma linha com diferentes inflexões, para sugerir que Godard pode tê-los arrancado do mundo da produção do filme e os inseriu na história. Linklater usou essa técnica ao filmar “Todo mundo quer um pouco!” “Acabei de assistir obsessivamente sem fôlego e perguntei: ‘Que momentos estranhos existem que me fazem pensar por que eles estão aqui?'”, Diz Deutch. Ela vê Godard como sendo semelhante ao Linklater em seu espírito. Eles são diretores de autenticidade verdadeiros e profundos. E gostei da ideia de que os dois faria algo assim porque estão presentes e estão olhando “.
Linklater descreve fazer o novo filme como “uma espécie de sessão” com os mortos, observando que apenas duas pessoas retratadas no filme ainda estão vivas. Recriar um momento famoso – como quando Seberg passa o dedo sobre os lábios como Belmondo havia feito – foi profundamente significativo para ele: uma invocação.
“Meus momentos favoritos são quando você termina uma cena – um ator faz algo ótimo – e você é o primeiro a saber”, diz Linklater. Você está trabalhando na cena e sabe que o que foi feito por um ator é fantástico. Você não pode deixar de querer colocá -lo no filme. A mágica aconteceu, mas estamos avançando. Do jeito que a vida volta à magia – como era para todos os outros lá? “
“Sempre há essa camada quando você está filmando um filme, são apenas as pessoas não sabem que está lá”, diz Deutch. Ninguém sabe quando eles assistem ao filme que você teve uma briga com seu cônjuge, ou se seu cão morreu ou se está chovendo ou manchado rímel. Ninguém se importa com o contexto, e ninguém o tem. Eles vêem como é. Mas você sente e vê e lembre -se. “
Ela está articulando uma declaração de missão tão boa quanto qualquer outra. Combinando os sentimentos de “sem fôlego”, com a história por trás de sua criação, o filme “Nouvelle Vagar”, encontra seu coração e seu significado: quando pessoas com talento, ambição e criatividade entram em seu poder.
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