Depois de aprovar uma expansão dramática do incentivo fiscal à produção da Califórnia no ano passado, os legisladores de Sacramento poderão em breve ajudar a indústria de pós-produção do estado, em dificuldades.
O Assembly Bill 2319, que foi aprovado na Assembleia do Estado da Califórnia e está aguardando votação no Senado Estadual, estabeleceria uma alocação orçamentária de US$ 100 milhões que daria às produções que fazem seu trabalho pós-trabalho no Golden State uma redução de imposto base equivalente a 35% dos gastos qualificados, com aumentos para produções vindas de fora do estado e produções que fazem trilhas sonoras que poderiam elevar a taxa de incentivo para 50%.
O projeto recebeu o apoio do governador Gavin Newsom, que pressionou publicamente nos últimos dois anos por um apoio governamental renovado para a produção de filmes e TV.
Durante décadas, os estúdios de Hollywood fizeram toda a edição de filmes, design de som, efeitos visuais, trilha sonora e outros trabalhos de pós-produção na Califórnia, mesmo em filmagens feitas em outros estados e países.
Isso mudou ao longo das últimas duas décadas, à medida que outras jurisdições cinematográficas, nomeadamente Nova Iorque, Canadá e Reino Unido, ofereceram incentivos fiscais adicionais para além dos seus já generosos incentivos para produções que não só sejam filmadas lá, mas que completem todo o processo de produção cinematográfica.
“A Califórnia tem um problema: outros estados e países têm atraído empregos de pós-produção com incentivos luxuosos. Um crédito fiscal de pós-produção na Califórnia é uma parte da solução”, disse o presidente do Motion Picture Editors Guild (IATSE Local 700), F. Hudson Miller. “A Local 700 está empenhada em ganhar um incentivo que se baseia na nossa tradição de noventa anos de elevar os padrões de emprego para os melhores trabalhadores de pós-produção do mundo. O objetivo é manter empregos bons, sindicalizados e de classe média no estado que tem sido historicamente o coração global da pós-produção.”
Uma empresa com esses empregos é a Trevanna Post, que tem escritórios em Los Angeles, Nova York e Londres e administrou as finanças do trabalho de pós-produção de filmes como “The Phoenician Scheme”, de Wes Anderson, e “Eddington”, de Ari Aster.
Jennifer Freed, fundadora da Trevanna Post e California Post Alliance (IMDb)
Jennifer Freed, que fundou a Trevanna em Nova Iorque em 1995, trabalhou com outros trabalhadores da pós-produção para pressionar os legisladores estaduais em Albany a estabelecer um crédito pós-imposto estabelecido em Nova Iorque em 2010, começando em 10% dos gastos qualificados e aumentando desde então para 35%. Na mesma época, Freed abriu um escritório em Los Angeles para Trevanna, a pedido de colegas do setor.
Mas nos 16 anos desde então, Freed disse que a forte indústria de pós-produção que estava presente em Los Angeles quando Trevanna chegou diminuiu lentamente, tanto que no início deste ano sua equipe teve que reduzir o tamanho de seus escritórios, mesmo enquanto continuavam a contratar novos funcionários em Londres e Nova York.
“O que vimos nos últimos 15 anos é que se houver talentos como um diretor preocupado com os trabalhadores da produção, os estúdios concordarão em filmar aqui na Califórnia”, disse Freed. “Mas quando se trata de onde a pós-produção é feita, os estúdios procuram apenas o melhor incentivo fiscal e inúmeros empregos estão sendo perdidos para jurisdições que têm esse crédito.”
O membro da Assembleia de Glendale, Nick Schultz, autor de AB 2319, ouviu histórias semelhantes sobre a fuga de pós-produção da Califórnia, de membros locais de pós-produção da IATSE, como o Motion Picture Editors Guild, até os principais estúdios de Hollywood, como a Industrial Light and Magic da Lucasfilm, uma das empresas precursoras em efeitos visuais.
“A ILM está presente na Bay Area há cinquenta anos e sua presença na Califórnia foi significativamente reduzida à medida que abriram escritórios no Canadá, Inglaterra e Austrália”, disse Schultz. “E quando estas empresas reduzem a sua presença aqui, aceitam empregos bem remunerados e de alta qualidade que sustentam as famílias da classe média. Estabelecer um crédito fiscal pós-produção é a base do que podemos fazer para tornar o nosso estado competitivo novamente.”
Para reverter essa situação, Freed ajudou a estabelecer a California Post Alliance (CAPA), um grupo que lançou uma campanha em fevereiro passado para aprovar a AB 2319. O grupo citou um estudo encomendado pela CVL Economics que afirma que, desde 2011, a Califórnia perdeu 4.400 empregos de pós-produção, resultando numa perda de 500 milhões de dólares em rendimentos e 1,6 mil milhões de dólares em crescimento económico.
A CAPA, juntamente com o sindicato de trabalhadores abaixo da linha IATSE e os seus locais de pós-produção, como o Motion Picture Editors Guild, aceleraram recentemente a aprovação da AB 2319, uma vez que levará pelo menos seis meses e provavelmente mais perto de um ano para que os seus impactos sejam sentidos.
Para esse fim, Schultz está a utilizar o mesmo manual de duas vertentes que os autores da expansão do incentivo à produção utilizaram no ano passado. Junto com a pressão pela aprovação do AB 2319 no Senado Estadual, Schultz pretende incluir a alocação de US$ 100 milhões para o programa na proposta de orçamento do Legislativo ao Governador Newsom, com quem o Legislativo deve finalizar um orçamento até o final de junho.
“Se há um momento para as pessoas em Hollywood, especialmente os trabalhadores da pós-produção, ligarem para os senadores estaduais, é agora”, disse Schultz. “Se não conseguirmos a verba no orçamento, ainda temos até o final do ano legislativo, em agosto, para que o AB 2319 seja aprovado no Senado, mas queremos que isso seja aprovado agora para que possa ser oferecido às produções o mais rápido possível.”
A esperança de Freed é que, com este crédito fiscal, alguns dos maiores filmes de Hollywood possam ser, pelo menos parcialmente, feitos em Hollywood novamente, mesmo que as câmaras ainda tenham de rodar em locais distantes como “O Senhor dos Anéis” na Nova Zelândia ou em complexos de estúdios britânicos como os Pinewood Studios, que têm o tamanho e a capacidade que os sucessos de bilheteira modernos exigem e cujos backlots legados em Los Angeles não têm terreno para fornecer.
Se “Vingadores: Guerras Secretas” não pode ser rodado em Hollywood, talvez filmes como esse possam ser editados e trilhados em Hollywood.
“A pós-produção é uma indústria muito móvel. As primeiras dez semanas do processo são a versão do diretor. Você pode estar em qualquer lugar para isso”, disse Freed. “É quando você precisa decidir onde vai fazer o som, a finalização do filme, a trilha sonora, todos os resultados, é quando você precisa escolher uma jurisdição, e isso não precisa ser decidido ao escolher o local de filmagem.”
Freed disse que viajará de volta a Sacramento nas próximas semanas para pressionar para obter o crédito pós-imposto na proposta orçamentária do Legislativo e fazer com que os esforços da Califórnia para salvar sua indústria do entretenimento incluam os trabalhadores que assumem o controle depois que as câmeras param de rodar e colocam os filmes e programas de Hollywood na lata. Ela viu o que esse programa fez na Big Apple e espera que a história se repita.
“Espero que as pessoas entendam que este não é um movimento anti-Nova Iorque ou anti-Londres”, disse ela. “Eu realmente quero que os funcionários dos correios de Los Angeles floresçam tanto quanto esses trabalhadores. Ainda há tantas pessoas talentosas trabalhando na pós-produção que não deixaram Los Angeles e precisam da nossa ajuda.”