O cânone dos filmes americanos populares deste lado do milênio conta com várias comédias policiais em suas fileiras, entre elas a trilogia “Ocean’s” de Steven Soderbergh, “American Hustle” de David O. Russell e “The Nice Guys” de Shane Black. Dez anos depois, a estrela do último filme, Russell Crowe, é a manchete de “The Get Out”, de Derrick Borte – um lembrete bastante desanimador da potencial riqueza temática deste tipo de cinema e de como é difícil realizá-lo com sucesso.
Crowe interpreta Manco Kapak, dono de uma boate da Albânia que nos conta, em uma narração de abertura, que está felizmente estabelecido nos Estados Unidos há muitos anos. Crowe parece uma escolha natural para uma peça cômica sobre o clichê do criminoso do Leste Europeu, com forte sotaque e enervante: sua capacidade de sugerir violentas tendências de raiva, borbulhando logo abaixo da superfície de seu carisma espontâneo, já foi bem utilizada no esforço anterior de Borte na direção, o thriller de violência na estrada de 2020, “Unhinged”. Aqui, porém, a piada é que as aparências enganam – ou, para ser mais específico, que tentar agir como um personagem de um filme é algo imprudente e imprudente de se fazer.
No início do filme, Manco sofre um ataque cardíaco enquanto faz sexo com sua namorada, Sunny (Teresa Palmer), mas ao contrário do que o gênero e o tipo de personagem podem sugerir, ele está perfeitamente disposto a desacelerar, mudar seus hábitos alimentares e vender seu clube para se aposentar com seu parceiro amoroso em algum lugar ilha tropical. Embora tenha lavado algum dinheiro para um cartel durante anos, ele não é nenhum Tony Montana, subindo avidamente ao topo da cadeia alimentar e eliminando implacavelmente seus concorrentes; alguns podem ver a sua abordagem relaxada de manter um pouco de dinheiro fora dos livros como distintamente europeia, simplesmente porque vai contra a retórica alarmista e moralizante de tantos filmes policiais americanos.
O papel, portanto, baseia-se mais no apelo bem-humorado de Crowe, com seu empresário sensato sendo o olho quieto de uma tempestade caótica. Quando, uma noite, quando, a caminho de fazer um depósito em dinheiro no banco, Manco é assaltado por um homem armado mascarado, ele simplesmente tira de suas próprias economias – seu fundo de emergência, por assim dizer – para garantir que o cartel receba o dinheiro que lhes é devido. Ele não entra em pânico, mas todo mundo entra, e é aí que começam seus verdadeiros problemas: o cartel fica preocupado em receber atenção negativa, funcionários aterrorizados começam a agir fora do personagem e quando Manco é assaltado pela segunda vez pelo mesmo indivíduo mascarado, as coisas pioram ainda mais.
Uma história de crime onde a ação é desencadeada e estimulada pelo desespero, incompetência, mal-entendidos e pura má sorte representa um desafio para um cineasta. Divididos entre a seriedade da violência e a comédia do fracasso e da inépcia, a maioria dos diretores encontra uma saída para esse enigma recorrendo ao humor extremamente sombrio. Esta não é uma opção para Borte, cujo filme é marcado nos seus melhores momentos por um tom revigorante de bom coração e uma visão positiva da natureza humana. Manco só relutantemente começa a carregar uma arma após seu primeiro assalto, preocupado com o fato de que isso só levaria a mais violência. Ao perceber que seu funcionário está cheirando cocaína no trabalho, ele o repreende, mas não ameaça com lesões corporais. E quando um jovem parente do chefe do cartel o força a entrar no carro com ela, ele consegue baixar a temperatura da situação.
No entanto, esta fricção inesperada entre as expectativas de uma história de crime violento e a humanidade fundamental do protagonista requer uma tremenda habilidade para construir um tom e um humor coerentes. Filmado sem o talento visual que tornou “Unhinged” eficaz, se não particularmente impressionante, “The Get Out” oscila desajeitadamente entre o humor grosseiro e sem graça e uma sinceridade mais incomum, mas plana. A maior parte da comédia consiste em extrair as tentativas ridículas dos personagens de se enquadrarem nos arquétipos dos filmes policiais – mas, mais de uma vez, isso apenas chama a atenção para o fracasso do próprio filme em atender aos padrões de seu gênero.
Quando Jeff, de Aaron Paul, tenta fazer um depósito suspeito, o caixa do banco (um jogo de Nina Dobrev) exige participar do negócio, no tipo de reviravolta neo-noir que poderia sugerir um mundo cinematográfico rico, povoado por malucos bizarros de todos os matizes. Em vez disso, e sem culpa de nenhum dos atores, esse desenvolvimento parece mais um exagero implausível e uma forma barata de introduzir mais caos no cenário. Da mesma forma, a bobagem do comprador de boate extravagantemente vestido de Luke Evans combina com a paleta do filme.
Após uma exibição teatral limitada, “The Get Out” deve facilmente encontrar uma audiência no VOD graças à presença de Crowe e à popularidade geral e relativa morte das comédias policiais. Mas, apesar de sua configuração narrativa e tematicamente intrigante, o filme tem um ritmo muito lento e é filmado anonimamente para se tornar completamente a farsa ultrajante com um coração de ouro que ocasionalmente promete ser.