Já disse isso antes e vou repetir: se você estiver fazendo certo, a crítica de cinema é um esporte de contato total. Pense em nós como a linha defensiva, nos colocando em perigo para proteger nossos leitores de concussões cinematográficas. E leitores, acabei de levar um para o time. A peça de propaganda de mau gosto, tediosa e criminalmente superficial de Brett Ratner, “Melania”, é quase duas horas de tortura autocongratulatória. O filme registra os 20 dias que antecederam a segunda posse de Donald Trump na perspectiva da primeira-dama Melania Trump, e não tenho ideia de por que ela concordou com o lançamento do filme, porque Brett Ratner não conseguiu encontrar a humanidade em um funeral.
Literalmente. Ele não conseguia encontrar humanidade em um funeral. O filme inclui imagens do funeral do presidente Jimmy Carter, mas não dá a mínima para Carter como um ser humano, ou um presidente, ou mesmo um cadáver. Em “Melania”, toda a estrutura do funeral de Carter é que ele a lembra de sua falecida mãe, então Carter nem importa. A morte dele é apenas uma distração tediosa do que ela realmente deseja fazer. É verdade que o que ela realmente quer fazer é visitar uma igreja e acender uma vela, o que parece simpático até que Ratner nos atinge com uma elegante gravação ao vivo de “Amazing Grace”, preparada para que os aplausos cheguem quando Melania acende um pavio. Honestamente, não sei como você poderia fazer o luto parecer mais performático.
Até que a ladainha de acusações abalou sua carreira, parecia que a maior contribuição de Brett Ratner para a história do cinema não estava no caminho de Jackie Chan e Chris Tucker. O diretor, que achou que seria divertido fazer uma participação especial em Roman Polanski nos filmes “Hora do Rush”, passou a maior parte de sua carreira orbitando a mediocridade, e a órbita estava se deteriorando. Ratner sabia onde colocar uma câmera – pois entendia que são necessárias tomadas amplas, médias e close-ups para que o editor tenha algo com que trabalhar – mas nunca demonstrou qualquer interesse pela condição humana, ou que tivesse qualquer capacidade de sutileza. Ele é um cara de gênero genérico e é especialmente inadequado para fazer qualquer tipo de documentário.
Ratner recebeu o que parece ser um acesso sem precedentes ao mundo interior de uma primeira-dama, mas quando ele finalmente faz uma pergunta pessoal a Melania – uma eternidade no tempo de execução infernal deste filme – tudo o que ele consegue pensar em perguntar é quem é seu artista favorito. Ela diz Michael Jackson. (Vou deixar isso parado por um segundo.)
Infelizmente, isso significa que agora somos forçados a ouvir Melania Trump e Brett Ratner cantar, mal devo acrescentar, um dueto improvisado de “Billie Jean”. Ratner realmente grita: “Vamos fazer karaokê com Melania?!” como se ele tivesse acabado de ganhar uma carona de carro com uma celebridade no fundo de uma caixa de cereal, em vez de fazer um documentário com valor cinematográfico ou histórico.
Por outro lado, Ratner tem mais química com Melania Trump do que com seu marido. Repito, Ratner teve acesso sem precedentes, mas não conseguiu encontrar uma única interação entre Donald e Melania Trump onde parecesse que eles estivessem interessados um no outro. A primeira vez que ouvimos a voz do Presidente ele está ligando para falar sobre os resultados das eleições. Melania diz que não os assistiu. Então ela olha fixamente para a meia distância enquanto ele elogia o quão incrível ele era. Então ela desliga, parecendo distraída. E este é o documentário que deveria fazê-los parecer bem.
Melania Trump parece ter muito controle sobre esta produção. Ela narra a si mesma, dando informações íntimas sobre como se sente em determinado momento. O que é bom, porque você nunca saberia ao observá-la. Então, novamente, você também nunca saberia ao ouvi-la. Ela faz a narração mais monótona e sem vida desde o VO intencionalmente terrível de Harrison Ford na versão teatral de “Blade Runner”.
Ratner parece ter entrevistado apenas algumas outras pessoas, em sua maioria designers de moda e decoradores de interiores. Passamos muito tempo com Melania Trump enquanto ela trabalha em seus vestidos de posse. Passamos significativamente menos tempo enquanto ela interage com os líderes mundiais na sua tentativa de ajudar as crianças – que consiste principalmente em perguntar à primeira-dama de França o que ela está a fazer a respeito – mas também em oferecer um breve consolo a uma ex-refém que espera libertar o seu marido.
Na maioria das vezes, Ratner prefere olhar para os sapatos dela. A coisa mais próxima que “Melania” tem de um arco de história termina quando ela finalmente tira os calcanhares às 2 da manhã no dia da posse. O público realmente suspirou de alívio. Acho que não havia muito mais em que se agarrar, embora algumas pessoas gritassem “EUA! EUA!” algumas vezes. (Sim, esse é o país em que vivemos, certo. Bem jogado.)
“Melania” é a versão cinematográfica daquele vídeo de casamento de “Love Actually”, aquele em que o padrinho passou todo o evento filmando obsessivamente a noiva. Quando a noite de posse termina, Donald Trump deixa Melania e Ratner enquanto sai para fazer o que preferir. Ratner fez um filme que faz Ratner parecer mais investido em Melania Trump do que em seu marido, o que é uma vibração muito estranha de se filmar.
Embora o filme termine com um número comicamente grande de chyrons alegando que Melania Trump mudou o cargo de primeira-dama para sempre – ao fazer coisas até então impensáveis como (verifica as notas) encontrar-se com vítimas de desastres naturais – o foco do filme na moda sugere que o interesse humano é uma agitação secundária. “Melania” termina com uma glamorosa sessão de fotos na Casa Branca porque, de acordo com o filme de Brett Ratner, foi nisso que a Casa Branca se transformou: um berrante cenário bidimensional que só existe para alimentar o ego dos seus actuais residentes, que afirmam preocupar-se com outras pessoas, mas passam todo o seu tempo concentrados na sua boa aparência enquanto fazem essas afirmações.
Entretanto, pessoas inocentes estão a ser baleadas e mortas em público pela polícia secreta destas pessoas. Eles poderiam estar fazendo algo a respeito, mas preferem vender ingressos para que você possa dar uma boa olhada em seus sapatos e ouvi-los cantar no banco de trás de suas limusines. Agora isso é cinema. Infelizmente.
