Claro, o diabo veste Prada, mas o que um artista contemporâneo agressivo veste para trabalhar? Que tal um vestido transparente e salto agulha? Trajes excêntricos são apenas uma fração da diversão em “I Want Your Sex”, de Gregg Araki, estrelado por Olivia Wilde como Erika Tracy, a chefe de cinema mais dominadora desde James Spader em “Secretary” (a última comédia sobre local de trabalho com tema BDSM a estrear em Sundance). Cooper Hoffman interpreta seu subordinado muito ansioso em um filme que é totalmente liberado no que diz respeito a sexo e nudez, mas meio antiquado quando se trata da dinâmica interpessoal entre seus protagonistas vigorosos.
Surpreendentemente, “I Want Your Sex” compartilha uma quantidade razoável de pontos em comum com clássicos malucos como “The Shop Around the Corner” e “His Girl Friday” – não que alguém no grupo demográfico-alvo faça a conexão. Para Araki, que mais recentemente tentou remixar temas familiares para uma nova geração com “Now Apocalypse”, esta comédia romântica não convencional parece uma extensão natural da sensibilidade sexual positiva do pioneiro indie queer, mesmo quando ele conduz as coisas para um território novo.
Infinitamente menos punk que seus primeiros trabalhos, embora ainda mais ousado do que quase tudo por aí, “I Want Your Sex” representa uma tentativa sincera de Araki de se conectar com as crianças, cuja relação com o sexo não poderia ser mais confusa para uma criança dos anos 60: enquanto Araki é uma criança do Swinging dos anos 60, o público neutro deste filme cresceu superexposto à pornografia e inseguro quanto à intimidade, mas relativamente atencioso quando se trata de consentimento. É por isso que o Elliot de Hoffman parece tão emocionado por estar a serviço de Erika: quando ela está no comando, “não preciso tomar nenhuma decisão”, ele sorri, mais do que feliz em abrir mão do controle. Mas mesmo essa liberdade pode ir longe demais.
Quando o filme começa, Elliot sai cambaleando da luxuosa mansão de Erika com sutiã e calcinha rosa com babados, xingando com o nariz sangrando, apenas para descobrir seu chefe flutuando de bruços na piscina. Corta para uma sala de interrogatório policial, onde Margaret Cho e Johnny Knoxville interrogam Elliot sobre o que aconteceu. “9 semanas e meia antes”, diz a legenda rosa fluorescente (o segundo de Araki, atrás apenas de Almodóvar, quando se trata de esquemas de cores ultrassaturados), piscando para o cine-kinkster dos anos 80, Adrian Lyne.
A maioria dos filmes eróticos vem com um elemento de perigo e, embora este comece com Elliot sob suspeita pela morte de Erika, Araki não resiste a mergulhar na comédia – e por que não? O sexo deve ser alegre, e mesmo quando há degradação e dor envolvidas (máscaras de porco e mordaças de bola, algemas e saltos afiados), ele claramente acha que é mais divertido rir ao lado dos participantes do que mergulhar na toca do coelho como David Cronenberg e os Wachowskis fazem com seu couro e látex.
Os filmes de Araki são codificados por cores como doces, e “I Want Your Sex” não é exceção, especialmente quando se trata do estúdio de arte de Erika, onde Elliot é contratado como um de seus assistentes. Eles são os grunhidos que pintam os falos de papel machê e mascam chiclete o dia todo, colando os chumaços rosa brilhante em uma tela em formato de lábios. “Arte contemporânea é uma farsa”, opina Erika. “A verdadeira arte é convencer as pessoas de que você está fazendo algo significativo.” Com essas palavras, Araki poderia estar criticando o colega diretor queer Bruce La Bruce, que de alguma forma descobriu como fazer com que cada novo filme (não importa quão terrível seja) fosse convidado para prestigiosos festivais de cinema internacionais.
Por outro lado, Araki pertence à escola de cinema outsider de John Waters, zombando da cultura dominante, seja por meio de uma comédia drogada como “Smiley Face” ou de um cri de coeur niilista como “The Doom Generation”, sem prestar muita atenção a noções quadradas como “boa atuação”. Wilde oferece uma performance pura aqui, tentando superar Miranda Priestly com sua atitude imperiosa no local de trabalho, delineador de garota da capa e entregas engraçadas. Mais feroz do que qualquer puma, ela atrai Elliot para a teia de aranha de seu escritório e ameaça denunciá-lo ao RH, antes de propor-lhe sexo. Ela quer isso sem compromisso. Ele é muito ingênuo para perceber que ela o chicoteará em todos os sentidos da palavra.
Elliot já tem namorada (Charli xcx), embora ela esteja muito distraída com a pós-graduação para satisfazê-lo sexualmente. Então ele pede conselhos a seus amigos, seja Chase Sui Wonders como o colega de quarto que vive indiretamente através de suas façanhas ou Mason Gooding como seu colega de trabalho insaciavelmente gay. O roteiro (que Araki escreveu com Karley Sciortino, parceira de “Now Apocalypse”) nunca explica completamente como Erika descobriu as fantasias mais profundas de sua funcionária, embora quase todos os personagens de Araki sejam sexualmente fluidos, até certo ponto.
Nas mãos de Hoffman, Elliot parece um cruzamento entre o falecido Phillip Seymour Hoffman (o pai do jovem ator) e um membro malandro e bonito do clã Kennedy. Ele equivale a uma versão menos confiante de seu personagem “Licorice Pizza”, ainda bastante entusiasmado em rastejar de quatro ou pegar um brinquedo sexual pela porta dos fundos (a expressão no rosto de Elliot depois que Erika o penetra pela primeira vez diz tudo). É revelador que, ao pensar sozinho em Erika, Elliot nutre desejos mais tradicionais, como se casar e constituir família.
O compromisso de Hoffman e Wilde faz com que o filme pareça mais importante do que realmente é. É melhor pensar nisso como um escapismo puro e irreverente ou como um prazer sem culpa. Não há nenhuma mensagem importante ou percepção social perspicaz a ser extraída de “I Want Your Sex”, além de Araki dar às crianças permissão entusiástica para testarem seus próprios limites. Depois de superar o choque, a trama desmorona. Mas isso pouco importa, já que Araki alcançou seu objetivo principal: fazer com que uma geração reprimida se relaxasse em relação ao sexo, ultrapassando os limites entre o profundo e o profano. Que tal um final feliz?
