Até agora tem sido um verão decente para os corajosos sapatos esportivos britânicos. Depois dos aconchegantes encantos pastorais do encantador policial “Sheep Detectives” e seus incomuns detadores de crimes, temos o cativante “Enola Holmes 3”, o mais recente capítulo da franquia de mistério da Netflix que segue as aventuras investigativas da irmã mais nova de Sherlock. Enola não é mais uma heroína inexperiente e de olhos arregalados – ela fez um nome bom o suficiente para si mesma como uma detetive perspicaz e observadora que pode olhar para qualquer cena imperceptível por um breve momento e identificar prontamente pelo menos meia dúzia de peculiaridades duvidosas.
Ela também não está sozinha, independentemente do que seu nome propositalmente liberado possa sugerir quando lido de trás para frente. Mais uma vez interpretada de forma cativante pela estrela de “Stranger Things”, Millie Bobby Brown, Enola entra no filme com um luxuoso vestido de noiva no topo de uma pitoresca colina maltesa, prestes a se casar com o amor de sua vida: Lord Tewkesbury (Louis Partridge), que tem sido seu parceiro no crime e na aventura desde que eram companheiros de fuga no primeiro filme.
“Grandes histórias começam com um casamento”, reflete Enola em sua narração animada, um ingrediente exclusivo da franquia que definiu muito de seu tom otimista e também exemplifica a série de livros de Nancy Springer na qual os filmes são baseados. Assumindo as funções de direção de Harry Bradbeer e trabalhando com um roteiro do escritor Jack Thorne, o maestro de “Adolescência” Philip Barantini preserva de forma inteligente as qualidades leves e de ritmo acelerado dos filmes anteriores, com efeitos visuais espirituosos e edição rápida, onde as coisas se encaixam nitidamente no lugar como peças tangíveis de um quebra-cabeça.
Mas ele também infunde as novas maquinações com movimentos de câmera sofisticados, incluindo as tomadas longas que impulsionaram grande parte de “Adolescência”. O resultado é um capítulo que divide a diferença entre algo adulto e alegremente jovem, sinalizando uma série que amadurece cuidadosamente ao lado de seu público principal: jovens espectadores que admiram Enola de Brown desde 2020.
Bem, vamos voltar ao casamento, certo? Infelizmente, a cerimônia acaba sendo de curta duração: Enola percebe que seu casamento terá que esperar até que ela resolva outro crime que ela não tem escolha a não ser arcar. É sem dúvida o mais pessoal até agora, pois envolve o sequestro de seu obstinado irmão Sherlock (Henry Cavill). Desconfiado do ambiente durante o casamento e da incerteza das escolhas de sua irmã em se conformar à tradição matrimonial, Sherlock já está descontente antes de desaparecer abruptamente, com a futura sogra de Enola.
Na verdade, é um cenário improvável para alguém tão experiente como Sherlock ser vítima de um sequestro assim, não importa o quão dedicadamente o filme tente vender essa probabilidade. Mas quando Enola percorre com confiança a cena do crime, descobre impressões digitais em código Morse em um espelho na frente do estupefato Dr. Watson (Himesh Patel) e salta de uma pista escondida para a próxima em várias cenas satisfatórias, você perdoa as deficiências gerais do roteiro, especialmente com a linda Malta e suas águas azuis cintilantes como pano de fundo.
Por outro lado, algumas das referências oportunas do mundo real (como o movimento sufragista e a luta pelos direitos dos trabalhadores) que fizeram os dois últimos filmes parecerem tão vitais são perdidas aqui. Enredos que incluem os lutadores pela liberdade malteses e o passado do Dr. Watson nas Guerras Anglo-Afegãs parecem reflexões posteriores de educação por trás da reconciliação pessoal e familiar de Enola, especialmente quando sua obstinada mãe Eudoria (Helena Bonham Carter, fantástica como sempre) ressurge com suas piadas cínicas.
No final, a história é mais sobre o futuro da própria Enola e sua jornada emocional, enquanto ela involuntariamente encontra uma oportunidade tardia para lidar com o nervosismo pré-casamento. Ela está fazendo a coisa certa, casando-se com a pessoa certa, escolhendo o tipo de futuro que deseja para si mesma? O mistério que cerca essas questões existenciais parece escasso em comparação: o que poderia competir com o espaço idealista de uma jovem, vestida com um toque autoritário como uma Annie Hall vitoriana, contemplando o caminho desconhecido à sua frente?
Ainda assim, “Enola Holmes 3” vale a pena, especialmente quando o impetuoso vilão Moriarty (uma incrível Sharon Duncan-Brewster) retorna para valer em um esquema de punição, cujos detalhes seriam injustos de estragar. Em sequências de luta e perseguição física e emocionalmente exigentes, Duncan-Brewster e Brown flexionam seus músculos e espíritos, jogando contra dois oponentes equilibrados há séculos, com riscos e ferimentos reais, em sequências de ação bem coreografadas. Em outros lugares, “Enola Holmes” apresenta seu maior ato de rebelião ao se recusar a sucumbir ao feminismo vazio do tipo “você vai garota”, onde heroínas fortes são muitas vezes definidas apenas por sua força física. Escusado será dizer que Enola Holmes, o igual intelectual absoluto de Sherlock, tem muito disso. Mas ela também tem um coração orgulhosamente romântico, que sabe que não precisa se comprometer para se tornar o que deseja.