“Backrooms” de Kane Parsons é um filme de terror sobre um espaço liminar incognoscível chamado “The Backrooms”. Não há nada de errado com esse título, mas o resto do filme tem sérios problemas. É uma obra-prima do design de produção, ninguém pode argumentar o contrário, mas os cenários engenhosos são prejudicados por um enredo delicado e personagens que ouviram falar de psicologia, mas não sabem muito sobre o assunto e não têm psiques próprias.
Muitos filmes têm uma compreensão limitada da psicologia, o que não é exclusivo de “Backroms”, mas o filme de Parsons gira em torno de uma psicóloga e seu paciente e eles falam sobre psicologia o tempo todo, então aqui é mais como um albatroz. “Backrooms” tem uma estética aterrorizante, mas nunca monta uma narrativa coerente e significativa. O triste é que não precisava de um. Se este filme não passasse de um passeio turístico por inquietantes edifícios de escritórios, Parsons provavelmente teria conseguido escapar impune. Mas quanto mais “Backrooms” tenta ter razão, mais inútil parece.
Renate Reinsve estrela como Dra. Mary Kline, uma psicóloga cujo paciente, Clark, está em uma rotina bastante normal. Clark é interpretado por Chiwetel Ejiofor, um alcoólatra divorciado que queria ser arquiteto, mas agora dirige uma loja de móveis com descontos de baixa qualidade. Ele odeia seu trabalho e se ressente de sua ex-mulher, e não há muito mais nele, embora todo o filme seja supostamente sobre como descobri-lo.
Kline tem uma história traumática, sobre uma mãe com graves problemas de saúde mental, e às vezes vemos seu passado em pequenos flashbacks. Mas também não há muito para o Dr. Kline. Ela tem problemas persistentes, mas na maioria das vezes ela fica sentada em casa, parecendo entediada, olhando para um pedaço de concreto que a lembra de sua infância, porque às vezes o simbolismo é uma coisa nos filmes.
A loja de Clark tem seus próprios problemas. Não há clientes, esse é um grande problema, mas também há surtos elétricos estranhos e interruptores inexplicáveis no disjuntor que não estão conectados a nada. Clark os vira de qualquer maneira, o que lhe permite atravessar uma parede e entrar nos Backrooms, uma série de corredores infinitos com geometria impossível, iluminados por luzes fluorescentes amarelo-urina. Essas salas estão cheias de mistérios e, como qualquer labirinto propriamente dito, há algum tipo de minotauro espreitando por ali, sempre ao virar da esquina, aterrorizante, mas raramente avistado.
Como muitas histórias de terror, o conceito é mais assustador do que as explicações. “Backrooms” ganha força quando os protagonistas exploram espaços inexplicáveis e ameaçadores, um conjunto prático gigantesco que, em qualquer universo racional, ganharia uma infinidade de prêmios de final de ano. Há detalhes e pistas nessas salas de pesadelo que excitam a imaginação do público e nos tornam cúmplices do terror e da paranóia do filme.
Cada teoria que você apresentar, no entanto, é provavelmente mais perturbadora do que o que “Backrooms” revela. Kane Parsons construiu uma grande mitologia em torno dessa assustadora pasta popular, e é bom para ele, mas o roteirista Will Soodik luta para encontrar um lugar para tudo isso. Há longos despejos de exposição que tornam as partes mais assustadoras menos assustadoras, e quando “Backrooms” finalmente responder a uma das maiores questões e colocá-la na câmera para todo o mundo ver, você será perdoado por rir alto. É uma imagem absurda que, num filme mais inteligente, poderia ter sido uma mudança de tom bem-vinda. Em vez disso, “Backrooms” enfatiza o quão aterrorizados deveríamos estar, por uma imagem que é difícil de levar a sério. Não há como voltar dessa desconexão cognitiva. O dano está feito.
Chiwetel Ejiofor e Renate Reinsve são ambos atores brilhantes, mas Reinsve é prejudicada por um roteiro que exige muito pouco dela. Ejiofor tem mais coisas para fazer, mas eventualmente fica claro que seu comportamento não combina com o que sabemos sobre seu personagem. Clark embarca em uma jornada, certamente, mas ele se teletransporta aleatoriamente em seu desenvolvimento, evoluindo de maneiras que poderiam ser assustadoras, mas que são, em vez disso, difíceis de justificar. Clark faz o que este filme precisa que ele faça, quer faça sentido para ele ou não, e como muito pouco realmente acontece, temos muito tempo para pensar em como seu personagem não foi pensado muito bem. Nem mesmo a intensidade triste e queixosa de Ejiofor pode compensar isso.
E então, é claro, há a mitologia, que fica presa em “Backrooms” sempre que Parsons e Soodik não sabem para onde cortar. Mark Duplass interpreta um pesquisador, não importa de que tipo, que provavelmente sabe mais sobre os Backrooms do que qualquer outra pessoa. Mas este filme nunca descobre como incorporar seu personagem ou seu conhecimento sem interromper a narrativa. É como um episódio de “Lost” que continua fazendo referência aos experimentos da Iniciativa Dharma sem nunca chegar a lugar nenhum com eles – o que significa dizer que são muitos episódios de “Lost”.
Há longos segmentos de Backrooms onde Parsons deixa a misteriosa direção de arte ocupar o centro do palco e para de tentar vender ao público personagens pouco convincentes e histórias incompletas. Sempre que ele se solta, “Backrooms” é uma experiência hipnotizante e horrível. Sempre que Parsons volta na direção da trama instável e dos temas subdesenvolvidos, ele perde o controle e o filme revida.
Com isso dito, este filme não parece querer ser um grande filme. Acho que só quer ser um Halloween Haunt. Eu pagaria um bom dinheiro para me perder nesses sets por um dia, desde que não precise mais sair com os protagonistas ou pensar na mitologia.
“Backrooms” chega aos cinemas na sexta-feira.
