Há uma tendência predominante na produção de documentários contemporâneos, em que os diretores olham para suas próprias vidas e experiências. “Something Familiar”, da cineasta romena britânica Rachel Taparjan, é a última entrada neste modo. Até o título acredita nisso. No entanto, Taparjan desconstrói corajosamente sua personalidade examinando seu passado e desenterrando seus demônios e traumas. “Something Familiar” pode ser muito auto-reflexivo, até mesmo olhar para o umbigo, mas mesmo assim é forte.
Taparjan foi adotado ainda bebê por um casal britânico de um orfanato romeno. A filha do casal morreu quando ela tinha apenas 6 anos e eles adotaram Taparjan como substituto. Em imagens de arquivo da TV vemos a adaptação, e parece estranho que eles estejam falando abertamente sobre sua nova filha dessa forma. O filme corta para Taparjan no presente, voltando à Romênia para rastrear sua origem e encontrar sua mãe biológica. A documentação da adoção mostra que ela tem um irmão mais velho e uma irmã. Ela se reúne com alguns deles, tenta fazer conexões familiares e aos poucos revela o que aconteceu com ela na idade adulta. A narrativa do filme torna-se um jogo de expectativas versus realidade e natureza versus criação. Estaria Taparjan destinada a aliviar o trauma de seus ancestrais, mesmo tendo crescido em um ambiente completamente diferente?
No entanto, “Something Familiar” estranhamente começa com a história de outra adotada, Mihaela. Ela foi adotada no mesmo orfanato de Taparjan por uma família americana. Os cineastas acompanham-na de volta à Romênia para tentar encontrar sua mãe biológica. Esta parte do filme parece desnecessária, pois tenta dizer algo universal sobre como todos os adotados se sentem. Em seguida, o assunto muda sem cerimônia quando Taparjan conta sua própria história. Quando Mihaela aparece na sequência dos créditos finais para contar ao público sobre sua vida atual, leva um minuto para lembrarmos quem ela é, porque o que veio depois dela foi muito mais forte.
Taparjan se reconecta primeiro com seu irmão, Alexandu. Juntos eles procuram pela irmã Ana Maria e o cineasta descobre que sua mãe biológica faleceu. O relacionamento entre irmão e irmã é imediatamente caloroso, com ambos encontrando uma camaradagem instantânea. Taparjan diz em narração o quanto ela aprecia ver seu rosto no de outra pessoa e o conforto que isso traz. Quando finalmente encontram a irmã, Ana Maria, a história secreta da família e seu trauma são totalmente revelados. Em seguida, a cineasta olha para si mesma e desvenda seu próprio passado e o que a levou a se comportar daquela maneira. Ambas as irmãs são dolorosamente vulneráveis na frente das câmeras e essas cenas são as mais fortes do filme.
No entanto, uma seriedade prejudica a maior parte dos procedimentos. Há muita psicanálise de sofá e anúncios dos protagonistas de serem “sobreviventes”. Isso pode ser verdade, mas a câmera está fixada neles e eles estão perfeitamente conscientes de sua presença. Às vezes, eles olham diretamente para a lente, que começa a parecer mais encenada do que natural. A narração de Taparjan preenche a trilha sonora com a mesma seriedade. Somente em conversas, e até mesmo em silêncios um tanto constrangedores, o filme revela mais emoção do que o roteiro jamais consegue. Se alguma catarse foi sentida pelos protagonistas, certamente não veio das conversações forçadas e da narrativa solene.
Em vez de confrontar a mãe sobre o motivo do seu abandono, Taparjan trabalha com atores. Vários interpretam a mãe dela e ela faz perguntas incisivas, eles improvisam as respostas. O público nunca sabe como o cineasta realmente se sente durante essas cenas. Os atores, porém, mostram emoções genuínas e reagem de muitas maneiras diferentes. No final do filme fica claro que essas cenas performadas fazem com que a cineasta chegue a um entendimento sobre sua mãe que já havia eluído antes.
“Algo Familiar” é mais atraente quando deixa de lado a necessidade de se explicar. A busca de Taparjan por identidade, pertencimento e traumas herdados é inegavelmente comovente. Dentro de suas arestas e momentos de artifício, algo cru e não resolvido é descoberto. De alguma forma, Taparjan encontra uma maneira de lidar com sua própria confusão e vulnerabilidade e abandona o jogo de culpa e vergonha em que muitos pais, filhos e irmãos caem.
