Ao começar a assistir a quinta e última temporada de “The Boys”, você pode pensar, sim, é hora de desistir.
Não se engane: a adaptação de Eric Kripke dos quadrinhos de Garth Ennis e Darick Robertson continua sendo o programa de TV de super-heróis mais inteligente e relevante já feito. Acontece que há um déjà vu em todos os lugares, à medida que os episódios iniciais da 5ª temporada repetem elementos básicos da série, como violência gráfica grotesca, erotismo muitas vezes mais nojento, sátira da mídia de terra arrasada e referências mais atualizadas ao fascismo Trumpiano do que uma semana de aparições de Stephen Miller em “The Ingraham Angle”.
Há também uma tendência dos personagens repetirem informações da trama, o que dispara alarmes de que esse carro-chefe da TV que quebra fronteiras pode estar se transformando no tipo de programador que a Netflix nega que continua fazendo. Grande parte da escrita aqui permanece inteligente e de primeira linha, mas há uma sensação inevitável de roda girando nos primeiros episódios.
Karl Urban em “Os Meninos”. (Vídeo Principal)
Billy Butcher (Karl Urban) ainda chama todo mundo de idiota ou pior, enquanto lidera implacavelmente os remanescentes do grupo insurgente titular contra o cada vez mais poderoso megalomaníaco Homelander (Antony Starr). O super-homem quimicamente modificado agora controla a nação, bem como a corporação Vought, dominante na cultura, que o criou.
Hughie, de Jack Quaid, ainda luta, muitas vezes inutilmente, para operar os meninos e a si mesmo com uma aparência de consciência. Dezenas de personagens secundários – a maioria assustados (com razão) bajuladores de Homelander, alguns rebeldes bem-intencionados, outros espectadores mais ou menos inocentes – tramam, traem e mudam de lado com uma regularidade que pode parecer mais ditada pela trama do que dirigida pelo personagem.
Até agora, tão familiar. Mas no meio da temporada (o Prime Video mostrou aos críticos os primeiros sete dos oito capítulos), as coisas ficam interessantes de maneiras novas e quase geniais.
Há uma espécie de episódio de terror que é ao mesmo tempo uma homenagem ao melhor momento de “Star Trek” de todos, “The Tholian Web”, e à versão de Kripke de “The Last of Us”. Hughie até menciona o último, uma das inúmeras maneiras pelas quais o conhecimento da cultura pop do programa empresta detalhes persuasivos ao mundo lunático de “The Boys”.
Outro episódio oferece uma história de fundo e insights mais ricos sobre personagens secundários, agora mais intrigantes, como Firecracker (Valorie Curry), a Marjorie Taylor Greene do Homelander/Vought Axis; Irmã Sage (Susan Heyward), a super mais inteligente da Terra que de alguma forma é enganada pela natureza humana; e Soldier Boy (Jensen Ackles), o pai vulgar de Homelander e uma das primeiras pessoas poderosas de Vought, preservado criogenicamente e pelo primeiro super soro V1 da corporação, há muito descontinuado em favor do Composto V, com menos efeitos colaterais.
Há até uma visita a Hollywood, com celebridades que nos pediram para não revelar suas atuações e uma espécie de reunião de um programa cult adorado. É nítido e geralmente hilário – “The Boys” e “The Studio” são produzidos pela mesma empresa, afinal de contas – até que os super-heróis comecem a comer, de qualquer maneira.
Tomer Capone, Karen Fukuhara, Karl Urban, Erin Moriarty e Jack Quaid em “The Boys”. (Vídeo principal)
O mais fascinante de tudo é que Homelander tem uma nova visão que leva a todos os tipos de consequências pessoais, sociais e (na sua própria cabeça, se não na de mais ninguém) teológicas. Insatisfeito por ser o herói mais comercializado já adorado, o psicopata com capa de bandeira está agora convencido de que é Deus e não vai parar diante de nada para forçar todos os outros a acreditarem nisso também.
Isso leva a um exame de consciência maravilhoso e sombrio, especialmente entre personagens como Firecracker e Annie / Starlight (Erin Moriarty) com formação cristã. É também uma desculpa para a zombaria sem fim da religião coercitiva e mercantilizada, personificada como uma camiseta hipócrita no super-gritador pastor da mega-igreja de Daveed Diggs, Oh Father. Ele está extremamente feliz em trocar Jesus pela nova e mais lucrativa Igreja Democrática da América de Homelander.
A fé não é o único grande tema existencial desta temporada. O enésimo plano desesperado dos meninos para deter Homelander ainda envolve um vírus que mata super-heróis. Mas também acabaria com todas as vidas aprimoradas pelo Composto V, incluindo as das boas garotas dos Boys, Starlight e Kimiko (Karen Fukuhara), bem como do próprio Butcher, agora vomitando tentáculos. Ele sempre foi um kamikaze em busca de um objetivo maior; o que é interessante é como as mulheres encaram, com profunda ambivalência, a sua sobrevivência e a imortalidade que pode fazer parte da equação se as doses restantes de V1 puderem ser encontradas.
Chace Crawford, Antony Starr e Nathan Mitchell em “The Boys”. (Vídeo Principal)
Este pode ser um discurso filosófico pomposo em formato de história em quadrinhos fácil de entender, mas as questões sobre o valor da vida que “The Boys” coloca são parte do que o torna um produto de ficção científica tão superior.
Psicologicamente, todos continuam uma bagunça, alguns mais quentes que outros. Starlight, que liderou a resistência ineficaz enquanto metade dos meninos estavam presos em um centro de detenção do ICE… isto é, um Freedom Camp de uma subsidiária da Vought (completo com uma placa de Auschwitzy “A liberdade liberta você” no portão de entrada)… teme por seus seguidores e tem uma conversa franca e esclarecedora com seu pai há muito ausente.
Em uma nota mais humorística, Homelander nomeou a ex-publicitária da Vought Ashley Barrett (Colby Minifie) como vice-presidente dos Estados Unidos. E graças à sua própria exposição ao Composto V, Ashley se tornou um grande idiota (estamos impedidos de contar mais, mas cara, que desempenho multifacetado e dizimador de vaidade Minifie registra).
Valorie Curry e Colby Minifie em “The Boys”. (Vídeo principal)
Enquanto estava escondida, Kimiko finalmente treinou-se para falar – como uma influenciadora do TikTok, com uma boca inesperadamente suja e imaginação a condizer. No entanto, Fukuhara infunde uma nova doçura na personagem antes conhecida apenas como a fêmea selvagem e mortal. Além disso, a parte do corpo que regenera a cena de encontro da heroína com Frenchie (Tomer Capone) tem que ser vista para acreditar – e você ainda pode não acreditar no que está vendo.
A principal psicose, como sempre, pertence a Homelander, e não é apenas um complexo de Deus. Soldado Descongelado odeia sua prole mais poderosa, que inspira sua propensão para calúnias codificadas em gays mais do que ninguém. As expressões faciais de torção lenta patenteadas de Starr são feitas para processar problemas com o papai; essas caretas são mais divertidas de assistir neste momento do que as previsíveis reviravoltas de acomodação para homicida que todos aprendemos a amar.
A imprevisibilidade rude que Ackles traz para Soldier Boy às vezes parece incoerência emocional. Ele liderará a série prequel spinoff “Vought Rising”, onde esperamos que as motivações mais profundas por trás de sua personalidade de pau balançante se tornem mais claras.
Quanto ao capítulo final de “The Boys”, os sete anteriores certamente nos deixam ansiosos para ver como tudo termina. Esta temporada foi estereotipada, claro, mas possuía brilho suficiente para confirmar o lugar de destaque do programa na história da televisão. Kripke e companhia demonstram uma compreensão crucial do que sua história significa, o que pode ser feito com ela e por que foi tão necessário contá-la em nossa época.
“The Boys” estreia quarta-feira no Prime Video.
Reproduzir vídeo
