A semana deles começa na quarta-feira. Termina no sábado à noite.
Todo artesão do “Saturday Night Live” está intimamente familiarizado com o rápido processo de pegar esboços da leitura de quarta-feira à tarde e trazê-los à vida no sábado à noite. É um processo que requer horários estranhos, noites sem dormir e um poço profundo de criatividade.
Não é algo que todos os membros da tripulação aceitem imediatamente.
“Para ser honesto, demorei até o ‘Show do 50º Aniversário’ para finalmente ir, acho que este é o lugar para mim”, disse o figurinista Tom Broecker. “Acho que isso se refere a muitas partes diferentes do meu processo, então há algo estimulante toda semana e algo incrivelmente desafiador toda semana. Cada programa ainda é uma curva de aprendizado.”
O desenhista de produção Keith Raywood, que encerrou a 51ª temporada de “SNL” exibindo seu 814º episódio do programa, teve um caminho único para ingressar na longa série de esquetes. Raywood conheceu Lorne Michaels através de Eugene Lee, o designer de produção original do programa, durante o período em que Michaels não dirigia mais sua criação.
“Em 1985, houve uma reunião e Lorne estava dizendo às pessoas que voltaria para o ‘SNL’, e naquela reunião, eu estava sentado à mesa, e ele apontou para mim e disse: ‘Ah, e vamos trazer Keith conosco também. Eu era o tipo de criança na sala. Posso ser a única pessoa que foi informada de que iria trabalhar no ‘Saturday Night Live’ e não pediu o emprego “, comentou Raywood. “A então esposa de Mike Myers, Robin (Ruzan), me disse: ‘Então, deixe-me ver se entendi: você teve uma entrevista de emprego durante toda a sua vida?’ Acho que você poderia colocar dessa forma.
Broecker, Raywood e a maioria dos artesãos do “SNL” entram em ação na noite de quarta-feira, com os roteiros agora em mãos. Não é muito tempo para levar as coisas da página para o show ao vivo (os esquetes pré-gravados, que são filmados às sextas-feiras, têm menos ainda).
“Uma grande parte do ‘SNL’ é que, por ser um programa dirigido por roteiristas, os roteiristas tendem a ser muito específicos em seus desejos quanto ao visual”, disse Broecker. “Como designers, às vezes os ajudamos a articular isso porque eles não conseguem necessariamente articulá-lo.”
Broecker, que conta com uma equipe de seis pessoas para shows ao vivo e quatro pessoas para pré-fitas, trabalha das 22h à meia-noite às quartas-feiras, reunindo-se com atores e escritores antes de retornar às 8h da manhã seguinte. Raywood segue um cronograma semelhante, reunindo-se com a diretora Liz Patrick nas noites de quarta-feira para traçar um plano de jogo para cada esquete.
“Quarta-feira à noite é uma espécie de reunião de produção de cada esboço”, disse ele.
É claro que às vezes as pessoas por trás dos esboços tentam lançar alguns obstáculos aos artesãos para manter as coisas interessantes.
“Pelo menos em todos os outros programas, há sempre alguns esboços muito desafiadores. Para dizer a verdade, esses são os que são realmente divertidos”, disse ele. “Mikey (Day) e Streeter (Seidell), em particular, por um tempo, costumavam ficar tipo, OK, o que eles vão sugerir para nós fazermos agora? Era quase como se Streeter tivesse esse diabinho em seu ombro.”
“Nosso trabalho é dizer sim”, continuou Raywood. “Se não achamos que isso pode acontecer, na maioria das vezes todos acreditam em nós. Mas dizer não nunca parece ser a opção. Não é o que queremos divulgar.”
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Depois de definirem uma abordagem, Broecker e Raywood iniciam suas equipes em uma corrida louca para deixar as coisas prontas para o show o mais rápido possível. Cada um deles tem seus próprios arquivos, o que lhes permite recorrer a décadas de cenários e peças de figurinos usados em antigos esquetes do “SNL”. Raywood sabe, por exemplo, que quando um esboço como o recente monólogo Five-Timers de Jack Black aparece, ele tem muitas peças antigas para ajudar a montar aquele cenário agora clássico.
Broecker, por sua vez, refere-se ao arquivo de fantasias como um “armário mágico”, cheio de roupas que ele pode puxar para brincar. Ele só precisa ter certeza de que ele e os escritores estão na mesma página.
“Às vezes, os escritores escrevem coisas que eles podem não entender o que significam em termos de fantasia, então isso também faz com que eles realmente identifiquem às vezes”, disse Broecker. “É realmente isso que você quer dizer? Você está dizendo 1890, mas descreveu algo da década de 1860.”
Nesta temporada, Broecker disse que estava particularmente orgulhoso do figurino em um episódio apresentado por Ryan Gosling, um ator que “não tem medo de realmente escolher o personagem e realmente querer torná-lo um pouco maior do que o necessário”.
“’SNL’ vive em um espaço entre o naturalismo e a farsa, eu acho”, disse Broecker. “Ryan entende essa estética e meio que ultrapassa os limites do que fazemos. É sempre bom ter isso, e também é bom ter pessoas repetidas que entendem, que não têm medo, que querem entrar lá.”
Um esboço mostrava Gosling como um homem estranho (vestido com um terno de lantejoulas douradas, óculos vermelhos, gravata bolo e trança Padawan) tentando forçar os noivos a se beijarem repetidamente em um casamento. Um segmento pré-gravado viu Gosling vestir uma roupa no estilo Willy Wonka como líder de uma padaria com asseclas do tipo Oompa Loompa que continuam se matando.
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“Uma das coisas que foi realmente divertida de fazer foi tentar descobrir no monólogo como seriam as estranhas cabeças de insetos. Ryan havia descrito algo para nós, ele disse: ‘Uma cabeça de louva-a-deus alienígena’, e como eles eram dançarinos e mulheres, tivemos que descobrir como eles seriam dançados. Fiz esse esboço estranho e observei-os traduzir esse esboço em três dimensões.”
Enquanto isso, Raywood ficou particularmente orgulhoso de um episódio apresentado por Black. Como esta foi a quinta aparição de Black como apresentador, Raywood tirou a poeira do antigo conjunto Five-Timers, adicionando novas camadas divertidas conforme necessário para o esboço.
“Tivemos que colocá-lo no chão e depois montá-lo para que pudéssemos mover a estante. A estante teve que deslizar para revelar Jack White passando. De repente, havia fumaça, havia luzes, e assim por diante”, disse Raywood. “Para um monólogo, isso é muito. E também, assim que o monólogo termina, tivemos que tirar tudo do chão para abrir espaço para outros esboços.”
O designer de produção comentou como as necessidades de seu departamento podem mudar à medida que vários membros do elenco entram e saem do show. Embora a estrela da segunda temporada, Ashley Padilla, dependa mais de sua própria comédia física do que de cenários elaborados, observou Raywood, membros do elenco como Sarah Sherman podem trazer desafios divertidos frequentes para o departamento de design de produção (como baldes de gosma e gosma).
“Sempre brincamos sobre isso no departamento de arte, e tenho certeza que Tom sente o seguinte: ficamos mais velhos e o elenco parece sempre ter a mesma idade”, disse o designer de longa data do “SNL”.
