Fauzan Zidni está este ano em Cannes como recém-eleito presidente da Indonesian Film Agency (BPI) com uma programação já na Semana da Crítica e a agência a fazer a sua primeira aparição institucional no festival.
“Next Step Studio Indonesia” — quatro curtas-metragens de diretores indonésios feitos em conjunto com colegas da Malásia, Cingapura, Filipinas e Mianmar e produzidos por Yulia Evina Bhara e Amerta Kusuma na KawanKawan Media e coproduzidos por Dominique Welinski, criador e curador do programa — estreia na Semana da Crítica. É o primeiro projeto de Cannes inteiramente financiado pela Indonésia.
“Isso não é uma estreia”, disse Zidni à Variety. “Isso é uma tese.”
A tese, tal como Zidni a formula, é que a próxima fase do cinema indonésio não pode depender da persistência dos produtores individuais. “A Indonésia é um dos poucos mercados cinematográficos do mundo onde os filmes locais agora superam rotineiramente o desempenho de Hollywood”, diz ele. “Temos o público. O que ainda não construímos é a ponte entre esse público e a indústria internacional. Esse é o trabalho para os próximos quatro anos.”
As produções locais representaram cerca de 67% das bilheterias indonésias em 2025, com 2026 acompanhando uma taxa semelhante. O desfasamento estrutural que Zidni está determinado a colmatar é o fosso entre esse domínio local e a persistente invisibilidade internacional – um fosso que ele atribui à ausência de quadros de financiamento, de infra-estruturas legais e de arquitectura de distribuição.
“Ainda não temos um CNC, um KOFIC ou um IMDA”, diz ele, citando os respectivos órgãos públicos de cinema franceses, coreanos e cingapurianos. “Organismos públicos de cinema cuja arquitetura pré-financia a ambição em vez de recompensá-la depois do fato. Até que o façamos, projetos ambiciosos são montados a partir de dezenas de pequenos pedaços. Isso é exaustivo e, mais importante, não é escalonável.”
O BPI está a prosseguir tratados bilaterais de coprodução com a França e a Coreia, com base num acordo de coprodução audiovisual assinado com os Países Baixos no Mercado JAFF em 2024. “Um tratado não é papelada”, diz Zidni. “Isso muda a forma como os custos são partilhados, a forma como os direitos são estruturados e os fundos nacionais para os quais os projetos indonésios se qualificam.”
A agência também apoia um mecanismo de financiamento complementar recentemente relançado pelo Ministério da Cultura da Indonésia, ao abrigo do qual os projectos que asseguram financiamento internacional se qualificam para apoio governamental complementar. Zidni espera que a medida acelere o número e a escala das coproduções externas dentro de dois a três anos.
Do lado local, o quadro estrutural é complicado. A Indonésia tem aproximadamente 2.200 telas para uma população de 287 milhões de pessoas, concentradas principalmente em Java, com um único expositor controlando cerca de 60% da rede. “Mesmo os nossos maiores sucessos locais deixam dinheiro na mesa”, diz Zidni. “E nossos filmes menores – aqueles que se desenvolvem lentamente com base no boca a boca – muitas vezes não conseguem uma janela justa.”
A sua passagem pela Walt Disney Company, onde liderou a produção original na Indonésia entre 2022 e 2024, aguçou uma convicção que agora aplica a nível nacional. “A lição honesta que levei comigo, especialmente depois que os streamers globais desistiram de encomendar originais do Sudeste Asiático no início de 2024, é que não podemos terceirizar nossa camada de distribuição para ninguém.”
Zidni é igualmente direto sobre o trabalho legislativo que considera a tarefa de longo prazo mais importante da agência. O BPI defende uma revisão da Lei do Cinema da Indonésia, que espera que o Ministério da Cultura leve ao parlamento durante o actual mandato. “O trabalho político que estamos a fazer agora não produzirá resultados no próximo ano”, diz ele. “O que fará, se acertarmos, é dar à Indonésia, pela primeira vez, uma arquitetura jurídica e financeira clara para a coprodução internacional, um papel institucional mais forte para o BPI nos moldes do CNC, um papel definido para um fundo cinematográfico nacional e um ambiente regulatório que trata a indústria como um setor criativo estratégico e não como um problema de licenciamento.”
Especificamente para Cannes 2026, Zidni tem como meta uma presença mapeada no mercado cinematográfico de Cannes para futuras delegações e a base para bolsas de estudo internacionais e parcerias de residência. “Se Cannes 2026 produzir duas ou três conversas reais de coprodução, uma pegada do Marché du Film que possamos construir e o início de uma relação institucional credível com fundos europeus e asiáticos, esse será o resultado certo”, afirma. “Os negócios que queremos serão fechados em 2027 e 2028.”