O compositor Max Richter recorreu a instrumentos da era elisabetana e a um coro feminino para ajudar a encontrar o tom emocional de “Hamnet”.
“Hamnet” é baseado no romance de 2020 de Maggie O’Farrell e conta a história de William Shakespeare (Paul Mescal) e sua esposa, Agnes (Jessie Buckley), enquanto eles lamentam a perda de seu filho de 11 anos, Hamnet. O filme acompanha o casal enquanto eles tentam reconciliar a perda do filho e como William Shakespeare começou a escrever sua peça “Hamlet”.
Richter entrou a bordo no início do processo. Ao ler o roteiro, ele escreveu o que respondeu. Ele enviou esquetes musicais para a diretora Chloe Zhao e – enquanto ela procurava locações para o filme e vagava pela floresta – Richter diz: “Ela os ouvia. Eles se tornaram parte da estrutura do filme à medida que ele se desenrolava.”
Zhao tocou as peças musicais que Richter forneceu no set. “Depois que ela começou a fazer a edição, ela simplesmente colocou pedaços aqui e ali. E então foi um processo muito orgânico.”
Com a história contada da perspectiva de Agnes desde a maternidade como tema principal, Richter sentiu-se atraído por usar vozes femininas na partitura. “Tem um som coral feminino, que utilizo de forma abstrata.”
Ele usou as vozes femininas para definir um tom emocional que pode ser ouvido no início do filme, quando Agnes está no “útero da floresta”.
A linguagem musical do coro girava em torno de uma orquestra de cordas, mas à medida que os riscos emocionais aumentavam com a doença de Hamnet e eventual morte, Richter diz que começou a se inclinar para uma linguagem mais eletrônica.
“Fiz muitos instrumentos eletrônicos, mas usando matéria-prima de instrumentos do período elisabetano”, explica. “Então fizemos gravações com conjunto de viola, harpa de níquel, realejos e instrumentos quase primitivos e folclóricos de muito tempo atrás.”
Ele continua: “Eu transformei isso em sombras eletrônicas dessas coisas. Então, há muita pulsação. É um som orgânico, mas você realmente não sabe o que é.”
Para os sons musicais finais do filme, sua música “On the Nature of Daylight” acabou em “Hamnet” por acidente.
A música que apareceu em projetos como “The Last of Us”, “Arrival” e “Shutter Island” – e foi originalmente escrita para seu álbum “The Blue Notes” – não deveria aparecer na versão final de “Hamnet”.
Richter já havia escrito algumas músicas para o final e presumiu que essas dicas seriam usadas. Mas Zhao tinha outros planos.
“Eu realmente não entendi o que ela pensava sobre isso até que ela me contou a história da origem do final do filme”, diz Richter.
Essa história de origem se resumiu ao processo de escrita de Zhao. “Quando ela escreve um final, ela não espera filmá-lo”, explica Richter.
“O final da página é que não há retorno de Hamlet no final do teatro”, continua ele. “Não há conexão entre Agnes e Will. Não há como chegar ao público. Tudo o que acontece é que Hamlet diz: ‘O resto é silêncio.’ Ele morre. A tela fica preta. É isso.
Zhao disse a Richter que não sabia o final do filme. “Chloe ouviu no set, depois que Jessie Buckley enviou para ela”, lembra ele. “Chloe ouviu no caminho para o set no carro e teve uma epifania, e ela viu o final do filme.” Richter continua dizendo que, assim que Zhao chegou ao set, ela reescreveu completamente o final do filme. Ela também estava convencida de que queria “On the Nature of Daylight” para os momentos finais do filme – e não para as outras pistas que ele havia preparado.
“Ela tomou tantas decisões incríveis para chegar a esse ponto o tempo todo”, diz Richter. “Então fazia sentido para ela fazer do jeito que ela queria e ter ‘On the Nature of Daylight’ no filme.”
