Para um casamento originalmente planejado para ser o mais privado possível, as fotos – e alguns vídeos de filmadoras de baixa resolução – das núpcias íntimas de Carolyn Bessette Kennedy e John F. Kennedy Jr. em Cumberland Island, Geórgia, são tão onipresentes entre as noivas de hoje quanto eram quando o casal se casou pela primeira vez em 1996.
Entre todas as escolhas de moda históricas de Bessette Kennedy (das quais há muitas para citar: roupas de noite de Yohji Yamamoto, óculos de sol Selima Salaun, aquele casaco camelo Prada que foi vendido recentemente por US$ 192.000…), o conjunto que se tornou seu mais icônico é, sem dúvida, seu visual de casamento: um corte enviesado, gola redonda, vestido de seda desenhado por seu colega da Calvin Klein, que se tornou confidente, Narciso Rodriguez, que mudou a indústria de noivas como era conhecida. nos anos 90.
“Parte da magia disso era que era tão simples”, diz o figurinista de “Love Story”, Rudy Mance. “Mas a forma como pendia dela e a forma como caía… eu sabia que tinha que ser o mais exato possível.”
E embora o ethos de Mance possa ter sido o mais exato possível para todo o figurino da série de antologia FX produzida por Ryan Murphy, quando se tratou de recriar o vestido de Bessette Kennedy (interpretada por Sarah Pidgeon) para o episódio 6 (também conhecido como “The Wedding”), ele sabia que – junto com todos os outros detalhes do dia – precisava ser absolutamente perfeito.
Para garantir que fosse esse o caso, Mance vasculhou todas as fotografias e coberturas relacionadas às núpcias que conseguiu encontrar. “O casamento de JFK Jr. e Carolyn: as fitas perdidas”, um documentário de 2019 com imagens de arquivo do jantar de ensaio, cerimônia e recepção do casal, foi especialmente útil: “Minha equipe e eu assistimos isso provavelmente 100 vezes”, diz Mance.
Os vestidos de ensaio e de cerimônia de Pidgeon foram totalmente personalizados (Mance trabalhou com um costureiro da Filadélfia para dar vida aos looks). No caso do primeiro, foi necessário um pouco mais de investigação – embora icônico por si só, o vestido champanhe, de comprimento médio, também desenhado por Rodriguez, foi muito menos fotografado, dando a Mance mais espaço para interpretação.
FX
“Eu sabia que tinha algum brilho e brilho, e era definitivamente bordado. Mas nunca consegui dizer exatamente que tipo de contas era”, explicou Mance. Para criar o look Pidgeon dons finalizado, Mance acabou combinando dois vestidos: um forro champanhe com um vestido transparente de miçangas por cima. “Costuramos os dois vestidos à mão enquanto estava nela e então dissemos: ‘Tudo bem, agora vá para o set!’”
Para o vestido de cerimônia, Mance estudou “The Lost Tapes” para “ver como ele se movia e como caía quando ela dançava, quando andava, como chutava”. O vestido que Pidgeon usa é uma réplica tão exata quanto possível, até mesmo no tecido, que é o mesmo material que Rodriguez usou quando desenhou o original – um dos assistentes de Mance o encontrou enquanto procurava e selecionava opções potenciais na B&J Fabrics em Nova York. Enquanto estavam lá, o proprietário disse-lhes que o estilista havia comprado o tecido lá 30 anos antes. “É claro que está tão velho, amarelado e descolorido, mas ele tinha a amostra original”, diz Mance. Por meio da B&J, Mance e sua equipe conseguiram despachar o tecido da fábrica do fabricante na Itália, que eles usaram para criar aquele que você vê na tela em “Love Story”.
O véu de tule, as luvas transparentes e os sapatos Manolo Blahnik que Pidgeon usa enquanto caminha pelo corredor também são autênticos. Mance retirou os calcanhares do arquivo. Ele também mandou refazer o véu e as luvas pela mesma empresa que os produziu.
Eric Liebowitz/FX
No entanto, nem todos os momentos do episódio exigiam uma recriação historicamente precisa.
Os momentos mais privados de Bessett Kennedy que antecederam a cerimônia permitiram que Mance tomasse algumas “liberdades criativas”, como ele descreve. Enquanto se preparava no Greyfield Inn (onde foi realizada a recepção de casamento e os convidados ficaram), a figurinista vestiu Pidgeon com um vestido vintage Calvin Klein, uma homenagem sutil aos dias de Bessett Kennedy na empresa. “Parecia romântico, certo e real”, diz ele.
Em outra cena, Pidgeon se enrola em um roupão enquanto fuma um cigarro na banheira do hotel. Pisque e você sentirá falta, mas o emblema é o logotipo autêntico de 1996 da pousada. “De alguma forma, minha brilhante equipe encontrou um no eBay, no meio do nada”, diz Mance. “Conseguimos isso, e não estava em ótimo estado, então recriamos o manto, mas o baseamos em um manto de convidado daquela época.”
Do início ao fim, Mance e seus assistentes levaram mais de três semanas para fantasiar Pidgeon e Paul Anthony Kelly (que interpreta JFK Jr.) para o casamento, com o fornecimento começando ainda mais cedo para o restante dos convidados. E embora Mance tenha dito que vestir Kelly para a cena de briga notoriamente pública do casal foi o look mais difícil de JFK Jr. acertar, o de Bessette Kennedy foi, sem dúvida, o vestido de noiva. “É um dos vestidos de noiva mais icônicos e fotografados de todos os tempos, sem dúvida”, diz Mance. “Eu queria apenas trabalhar silenciosamente e prestar meus respeitos a (Rodriguez), fazer justiça a ele e ao seu lindo trabalho.”
Mas para Mance, mais do que ver os vestidos ganhando vida, sua parte favorita do episódio foi assistir o casamento inteiro “quebrar junto” e ser imortalizado na tela. Assim como na vida real (Bessette Kennedy chegou atrasada para sua cerimônia depois de precisar de alterações de última hora no vestido), a equipe estava atrasada no set, o que significa que eles tinham tempo muito limitado para filmar toda a cerimônia de casamento à luz de velas antes do sol desaparecer.
“Estava muito quente naquele dia. Estávamos filmando no meio do nada no norte do estado de Nova York. Eles construíram uma linda igreja e tinha chovido dois ou três dias antes, então estava super pantanoso e lamacento, o que, claro, me deixou ansioso, porque ela estava usando esse vestido”, diz Mance. “E então ela literalmente rolou no jipe, e nós filmamos, e então, 20 minutos depois… Foi apenas a magia do cinema.”
Eric Liebowitz/FX
