No aclamado thriller de Jafar Panahi, “Foi apenas um acidente”, é um som distinto que alerta Vahid (Vahid Mobasseri), um mecânico, que o homem que o torturou na prisão pode estar perigosamente próximo.
Depois de ouvir isso, ele embarca em uma missão cheia de raiva para sequestrar e matar o interrogador. Mas Vahid não tem certeza se encontrou o homem certo, então convoca um grupo de outras vítimas para ajudar a identificá-lo. O que se segue é uma peça de conjunto brilhantemente tensa.
As últimas novidades do mestre iraniano ganharam a Palma de Ouro no Festival de Cinema de Cannes e agora são um grande candidato nesta temporada de premiações, representando a França no Oscar na categoria de longa-metragem internacional. O Irã não quis submeter o filme com carga política.
“Como o sentido auditivo dos prisioneiros é geralmente mais forte do que todos os outros sentidos, pensei em começar o filme com um som”, diz um estóico Panahi por meio de um intérprete em um quarto de hotel em Santa Monica. “Na prisão, você fica tentando adivinhar se essa voz que você ouve pertence a uma pessoa mais velha, a uma pessoa mais jovem, como ele é e o que ele faz na vida.”
Uma cena de “Foi apenas um acidente”.
(Néon)
Panahi conhece bem o fato de ser privado de sua liberdade. Preso em 2022 pela sua franqueza contra as práticas do regime, passou sete meses na prisão. Só quando ele entrou em greve de fome é que o seu direito à representação legal foi concedido.
Sem a presença de um advogado, explica Panahi, os interrogadores vendam os olhos dos detidos e ficam atrás deles, fazendo perguntas diretamente ou escrevendo-as num pedaço de papel e entregando-o ao detido, que levanta a venda apenas o suficiente para ler. Um interrogatório quase idêntico a essa descrição acontece no filme indicado ao Oscar do ano passado, “A Semente do Figo Sagrado”, de Mohammad Rasoulof, um dos colaboradores de longa data de Panahi.
“Na verdade, eu não tinha visto o filme de Rasoulof porque quando fazemos filmes clandestinamente, não falamos sobre eles, mesmo com nossos amigos mais próximos”, explica ele. “Eu nem sabia do que se tratava o filme dele. Só quando cheguei à França para mixar (‘It Was Just an Accident’), e o filme do Rasoulof estava em cartaz nos cinemas de lá, foi quando o vi.”
Fazer filmes à margem da legalidade sob um regime autoritário implica discricionariedade de alto risco. O roteiro de “Foi apenas um acidente” nunca saiu da vista de Panahi durante o elenco.
“Para todos os atores, entreguei o roteiro no meu próprio apartamento”, lembra ele. “Eu disse a eles: ‘Leiam aqui, não levem com vocês. Pensem nisso por 24 horas e depois me digam se querem fazer parte disso’.”
Jafar Panahi.
(Kate Dockeray/For The Times)
Mobasseri apareceu no filme anterior de Panahi, “No Bears”, enquanto Majid Panahi, que interpreta um noivo envolvido no esquema por sua noiva vingativa, é sobrinho do diretor. Mariam Afshari, como fotógrafa que também entra na trama, tinha experiência mínima de atuação, mas já havia se envolvido em outras produções em papéis abaixo da linha. Panahi diz que escolhe os atores com base em como suas características físicas se assemelham ao personagem que ele tem em mente.
Foi o caso do alto e magro Ebrahim Azizi, que aparece como Eghbal, o homem que o grupo acredita ser o seu cruel captor. Para uma cena perto do final, onde Eghbal desmorona, pensando que está prestes a ser morto, Panahi depositou sua confiança em Azizi – que atua apenas em filmes underground, não em projetos aprovados pelo estado – para transmitir a humanidade tempestuosa de um suposto vilão.
“Quando saí da prisão, senti um enorme fardo sobre os meus ombros, o que me fez sentir que devia algo aos meus companheiros de prisão que foram deixados para trás”, diz Panahi. “Eu disse isso a Ebrahim Azizi: ‘Agora todo o fardo deste filme está sobre seus ombros com sua atuação, e você tem que colocar esse fardo de lado com o máximo comprometimento.’”
A primeira vez que Panahi filmou aquela cena marcante, ele sentiu que não estava dando certo. Afinal, sua única experiência com interrogadores da vida real foi quando eles foram interrogados. “Procurei um dos meus amigos, Mehdi Mahmoudian, que passou um quarto da sua vida na prisão”, diz ele. “Eu disse a ele: ‘Porque você conhece muito bem esses tipos de personalidade, venha e diga a esse ator o que fazer.’ Ele orientou (Azizi) e fizemos mais duas ou três tomadas e pronto.”
Em meio ao drama moral contundente de “Foi apenas um acidente”, momentos que justificam uma risada por seu absurdo realista podem surpreender alguns espectadores. No entanto, um toque de leviandade sardónica sempre fez parte da narrativa de Panahi.
“O humor simplesmente flui pela vida. Você não pode pará-lo”, diz ele.
Para defender seu ponto de vista, Panahi relembra uma lembrança mórbida de quando tinha cerca de 10 anos de idade. Um de seus amigos havia perdido o pai. Perturbado, o menino ameaçou tirar a própria vida. Panahi e seus outros amigos o seguiram para tentar detê-lo, caso ele de fato tentasse se machucar.
Determinado, o menino anunciou que iria parar no meio da estrada e se jogar na frente de um veículo de grande porte. “Tivemos sorte porque estávamos numa parte muito isolada da cidade e não havia carros grandes passando”, diz ele. “Duas horas depois, estávamos todos sentados em uma sala de cinema. O humor está sempre lá. Na verdade, não está em minhas mãos.”
