A “Missa Solemnis” de Beethoven é uma grande missa para grande orquestra, coro e quatro solistas vocais que dura cerca de 80 minutos. Foi escrita perto do fim da vida de Beethoven e é sua obra mais ambiciosa musical e espiritualmente. “Vindo do coração, que chegue ao coração”, escreveu ele na primeira página da partitura.
O biógrafo de Beethoven, Jan Swafford, colocou desta forma: “‘Missa Solemnis’ é Beethoven falando com Deus, de homem para homem. E o que eles falavam era sobre paz. A criação era para Beethoven a magnificência do mundo em que habitamos; ‘Missa Solemnis’ destina-se a mantê-lo assim.”
No entanto, entre as principais obras de Beethoven, “Missa Solemnis” é, de longe, a menos executada, e não apenas devido à necessidade de grandes forças. Os maestros lutam para entender seus mistérios e complexidades. Ao completar 70 anos no ano passado, Simon Rattle afirmou que “Missa Solemnis” continua além dele. Ao completar 70 anos, Michael Tilson Thomas fez uma refeição importante de “Missa Solemnis” há 11 anos, com uma apresentação encenada com a Filarmônica de Los Angeles no Walt Disney Concert Hall.
Gustavo Dudamel, que rege Beethoven desde a adolescência, esperou até completar 45 anos no mês passado. Suas primeiras apresentações de “Missa Solemnis” no fim de semana na Disney foram a peça central de seu foco de um mês em LA Phil em Beethoven.
Essa aventura começou uma semana antes com uma declaração política. A música incidental de Beethoven para o drama de libertação de Goethe, “Egmont”, foi actualizada com um novo texto que serviu como um apelo urgente ao protesto na nossa própria era de autoritarismo e militarismo. Aqui, Beethoven exerce uma compulsão pela glória triunfante.
A glória em “Missa Solemnis” é a da estupefação. A essa altura de sua vida, Beethoven já está farto das armas, do tamborilar dos soldados, da emoção viciante dos apelos da trombeta à ação. Seu homem a homem com Deus é a diplomacia celestial. Não há compromisso. Ou nos preocupamos, a todo custo, com o nosso magnífico mundo ou nada importa.
Dudamel claramente se importa. Ele conduziu a missa massiva de memória. E os custos que se danem. Ele importou da Espanha dois coros espetaculares – Orfeó Català e Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana – um total de cerca de 130 cantores que pareciam ter ensaiado durante meses sob a orientação de seu impressionante diretor, Xavier Puig. Os quatro solistas – a soprano Pretty Yende, a mezzo-soprano Sarah Saturnino, o tenor SeokJong Baek e o baixo Nicholas Brownlee – eram necessariamente robustos e poderosos. Eles foram colocados no meio da orquestra, atrás das violas e corajosamente à frente dos tímpanos.
“Missa Solemnis” segue o texto padrão da missa, mas não segue necessariamente a narrativa litúrgica. É uma obra de teatro, dramatizando sentimentos, como tentava a encenação anterior da Disney. O diretor Peter Sellars e o maestro Teodor Currentzis também prometem uma grande encenação “Missa Solemnis” há muitos anos.
O Kyrie abre com um forte acorde Ré maior na grande orquestra que parece uma batida óbvia, mas acaba sendo uma batida otimista. Baixo é alto. Oitenta minutos ou mais depois, no final do Agnus Dei, quando o grande apelo pela paz atinge a sua transcendência final, o subir torna-se, num dos momentos mais profundamente perturbadores de toda a música, o subir novamente. Nunca sabemos totalmente onde estamos em “Missa Solemnis”. Toda expectativa é frustrada. A paz beethoveniana é um empreendimento quase sobre-humano.
Gustavo Dudamel rege LA Phil, solistas vocais e coros catalães em ‘Missa Solemnis’ de Beethoven no Walt Disney Concert Hall.
(David Butow/For The Times)
A abordagem de Dudamel é tentar a abrangência. Ele regeu sem batuta, mas com o corpo. Seus braços estavam frequentemente abertos e abertos, como se abraçasse as massas de músicos no palco, segurando o mundo inteiro em suas mãos. A arrumação não era necessariamente o problema. Grandeza era. Som de moldagem era. E, claro, admiração.
Ao longo de sua carreira, Beethoven foi o mestre esmagador do espanto. Em “Missa Solemnis”, ele supera a Glória. Suas fugas são uma representação do esplendor celestial feita por um desenhista. Tal admiração exige o sobre-humano dos cantores, especialmente neste conjunto por suas notas agudas arrebatadoras.
Mas Beethoven também questiona todos os sentimentos da missa. A grandeza pode tornar-se tão subitamente solene que parece quase um truque cerimonial. No Sanctus, um violino solo surge do nada (“descendo como uma pomba do céu”, diz Hugh MacDonald na nota do programa), e de repente estamos em um concerto para violino com solistas vocais de fascínio transcendente.
O Agnus Dei começa com a triste compreensão de que pode não haver compensação para os grandes pecados da humanidade quando, novamente surpreendentemente sem expectativa, uma das melodias singularmente maravilhosas de Beethoven assume o controle. Trombetas e tímpanos barulhentos se intrometem e são descartados como inúteis. A paz regressa, mas quando está prestes a atingir o clímax, enfraquece. Não há um grande final de Beethoven. “Missa Solemnis” simplesmente para.
A abordagem de Dudamel não foi, como geralmente se tornou seu Beethoven, cheia de fervorosa intensidade no momento. Isso pode acontecer à medida que ele ganha mais experiência com a partitura mais exigente de Beethoven. Os grandes momentos ainda foram enormes, principalmente com a ajuda de seu refrão fabuloso. Os momentos sombrios foram bons para o coração. Houve solo eloqüente na orquestra e extravagância dos cantores solo.
O mais incomum foi o solo de violino. O LA Phil está em busca de concertino, e Alan Snow, o concertino associado da Minnesota Symphony, sentou-se. Ele trouxe um tom sedoso de “pomba descendente” para sua execução solo, mas em tom baixo tornando-se mais uma voz de longe do que solista. Se esse é simplesmente o som dele ou o que Dudamel buscava, é uma questão, como tantas coisas em “Missa Solemnis”. Ainda assim, a sua tranquilidade exemplificava a essência indescritível da paz.
Quando Dudamel subiu ao palco pela primeira vez, foi, como sempre faz e principalmente em sua última temporada como diretor musical, uma forte ovação. No final de “Missa Solemnis”, a reação foi uma ovação respeitosa de pé, ao contrário da recepção arrebatadora de rigueur que ele sempre obtém com Beethoven.
Dudamel ganhou algo muito mais gratificante. Não foi um momento de torcida, mas de reflexão. A verdadeira paz em “Missa Solemnis” não vem da vitória, mas do fim do conflito, seja ele entre nações, a natureza ou entre nós. Ainda temos muito pouco para comemorar.
