TALLINN, Estónia — Desde que foi lançado, há mais de uma década, os países bálticos têm estado claramente ausentes de um dos fundos de coprodução mais influentes da Europa: o Aide aux cinémas du monde (ACM) francês. Isto foi reconhecido abertamente por Michel Plazanet, vice-chefe de assuntos internacionais do National Film Board (CNC) de França, ao abrir uma sessão da indústria no Tallinn Black Nights Film Festival, na capital da Estónia.
“Até agora, os Estados Bálticos não tiveram tanto sucesso, mas tenho certeza de que há muito potencial”, disse Plazanet. “Estamos a fazer o nosso melhor para incentivar a coprodução com a França. E, claro, uma das melhores ferramentas são os cinémas du monde.”
Num esforço para fazer avançar as coisas, o CNC organizará um workshop internacional de coprodução em Paris, em fevereiro de 2026, acolhendo nove projetos do Báltico – três de cada país. O programa irá emparelhar produtores regionais com co-produtores e consultores franceses, para orientar os candidatos através dos exigentes requisitos da ACM. A iniciativa surge na sequência do lançamento do festival CinéBaltique em Paris, em fevereiro de 2025, que trouxe cerca de 25 curtas e longas-metragens à capital francesa, marcando o primeiro evento cinematográfico báltico deste tipo.
Para os produtores do Báltico, o próximo workshop é uma oportunidade significativa: o fundo está entre os mais competitivos e prestigiados da Europa e serve frequentemente como plataforma de lançamento para festivais de primeira linha.
Fundada em 2012, a Aide aux cinémas du monde apoia coproduções internacionais de longas-metragens envolvendo um parceiro francês. Originalmente cogerido pelo Institut Français – braço cultural do Itamaraty – o programa será administrado integralmente pelo CNC a partir de 2026, prevendo-se um aumento orçamentário no próximo ciclo. A sua influência é substancial: dos quase 700 filmes apoiados desde a sua criação, dois terços estrearam em Cannes, Veneza, Berlim ou Locarno, incluindo 184 títulos só em Cannes.
Com um orçamento de 7 milhões de euros (8 milhões de dólares) em 2025, a ACM apoia cerca de 65 filmes por ano, incluindo aproximadamente 45 bolsas de produção e 20 prémios de pós-produção. O apoio máximo chega a 300 mil euros (345 mil dólares) para produção – com valores médios de 150 mil euros (172 mil dólares) para ficção e 80 mil euros (92 mil dólares) para documentários – e 70 mil euros (80 mil dólares) para pós-produção, onde a subvenção média é de 45 mil euros (52 mil dólares). Metade de todos os prêmios são reservados para primeiros e segundos longas-metragens por meio de um comitê de seleção dedicado a cineastas emergentes.
Para se qualificar, um projeto deve ter um coprodutor francês e comprometer-se com um lançamento nos cinemas franceses. Os candidatos também devem apresentar um roteiro finalizado em francês, um obstáculo processual que desencorajou alguns produtores internacionais, mas que permanece inegociável. “É financiado pela França”, disse Plazanet, “e é um fundo para a diversidade de culturas e línguas, o que significa respeito pela cultura, por isso solicitamos um roteiro em francês, e esse é o primeiro trabalho importante do coprodutor francês”.
O papel do parceiro francês também é fundamental no processo de seleção, que inclui uma audiência de 20 minutos na qual apenas o coprodutor francês está presente. “Não queremos que o coprodutor francês seja apenas uma caixa de correio – isso é um desperdício de dinheiro”, disse Plazanet. “Queremos que eles participem o mais cedo possível e tragam uma contribuição real para o filme.”
Os comitês avaliam o mérito artístico, o início da adesão do parceiro francês e a contribuição criativa ou técnica da colaboração.
Para a região do Báltico, o workshop de Paris assinala uma mudança. Surge num contexto de crescente visibilidade cultural da Estónia, Letónia e Lituânia na Europa desde o início da guerra na Ucrânia.
À margem do evento, Edith Sepp, chefe do Instituto de Cinema da Estónia, que moderou a sessão, disse à Variety: “Somos uma prioridade agora devido à situação política”, observando que o momento geopolítico é perturbador, mas levou as instituições europeias a prestar mais atenção aos cineastas bálticos.
Essa urgência foi reiterada pelo produtor estónio Ivo Felt (“Not Made for Politics”, “Lioness”), que sublinhou o peso simbólico da cooperação cultural. “Infelizmente, infelizmente, estamos realmente na fronteira aqui e sentimos que estamos recebendo mais atenção do que antes do início da guerra (na Ucrânia). Isso é certo porque, aqui, estamos basicamente na linha de frente. Nossa arma é a cultura, é o cinema. E é muito importante que não fiquemos sozinhos aqui – há países maiores na Europa e na União Europeia. Estamos todos juntos nisso. Não somos apenas nós que estamos na fronteira”, disse ele.
O evento Industry@Tallinn & Baltic, que ocorreu junto com o Tallinn Black Nights Film Festival, terminou em 21 de novembro.
