As listas de finalistas do Oscar estão ficando mais longas.
Não estou falando do tamanho das listas em si, embora seja verdade que a lista de Melhor Trilha Sonora Original foi ampliada de 15 para 20 partituras no ano passado e permanecerá com o número maior este ano. Na verdade, estou falando do número de pré-selecionados, que ao longo da última década cresceu de nove para dez, para, este ano, uma dúzia par.
A votação já está em andamento e ocorrerá até sexta-feira nestas 12 categorias: Melhor Curta Documentário, Melhor Longa-Metragem Documental, Melhor Longa-Metragem Internacional, Melhor Maquiagem e Penteado, Melhor Trilha Sonora Original, Melhor Canção Original, Melhores Efeitos Visuais, Melhor Curta de Animação e Melhor Curta de Ação ao Vivo, que já utilizam listas de finalistas há algum tempo; Melhor Som, que se juntou à lista de categorias selecionadas após a fusão das categorias de mixagem e edição de som em 2020; Melhor Fotografia, que utilizará um processo de indicação em duas etapas pela primeira vez este ano; e Melhor Elenco, categoria inédita que será distribuída pela primeira vez no 98º Oscar, em março.
Você pode discutir se as listas restritas podem dar um impulso aos azarões ou se elas principalmente reforçam os favoritos, e os argumentos ficaram mais acalorados nos últimos anos, à medida que ocorreram mudanças nas regras.
Por exemplo, tanto as categorias de Melhor Documentário como de Melhor Longa-Metragem Internacional costumavam pedir aos eleitores que assistissem a um determinado número de filmes e atribuíssem-lhes notas numa escala de 6 a 10. Esse método colocava os filmes que foram vistos por menos eleitores em pé de igualdade com aqueles que foram mais vistos, porque as classificações se baseavam na pontuação média e não no número de votos. Na categoria internacional, as principais escolhas dos eleitores foram aumentadas por três filmes adicionais escolhidos por um comité executivo, encarregado de selecionar filmes que pudessem ter sido mais desafiantes do que as seleções dos eleitores.
Mas nos últimos anos, os sistemas de pontuação foram descartados. Os eleitores de documentários e internacionais ainda recebem um grupo de candidatos que devem ser vistos, mas podem ver quantos outros filmes quiserem, e os filmes que obtiverem mais votos no sistema de escolha por classificação da Academia entram na lista restrita. Na categoria internacional em particular, a mudança reduziu drasticamente o número de surpresas; na maioria dos anos, os filmes que mais chamam a atenção e são vistos pelo maior número de eleitores são os que avançam.
Com isso em mente, vejamos cinco das categorias da lista restrita, de olho na possibilidade de surpresas.
“2.000 metros para Andriivka” (Recursos da linha de frente/AP)
Longa-metragem documental
A julgar pelos outros prêmios doc, os filmes com a melhor chance de avanço são “2.000 metros para Andriivka”, “O vizinho perfeito”, “Encobrimento”, “Coloque sua alma em suas mãos e ande”, “Apocalipse nos trópicos”, “Venha me ver na boa luz”, “Orwell: 2 + 2 = 5” e “The Tale of Silyan”, com outros concorrentes, incluindo “The Alabama Solution”, “BLKNWS: Termos e Condições”, “Presidente Surdo Agora!”, “Mistress Dispeller”, “Sr. Ninguém Contra Putin”, “Sementes”, “Minha Mãe Jayne” e “Meus Amigos Indesejáveis: Parte 1 – Último Ar em Moscou”.
Mas com 201 filmes elegíveis para serem indicados e cada eleitor designado para ver pelo menos 20 deles, é difícil imaginar que algumas coisas que não estão nessa lista não apareçam. No passado, as escolhas surpresa às vezes vieram do reino da cultura pop (que este ano pode significar algo como “One to One: John & Yoko” ou “It’s Never Over, Jeff Buckley”) ou particularmente de cineastas internacionais (com as copiosas possibilidades deste ano, incluindo “Below the Clouds” e “Cortando Rochas”).
Wagner Moura em “O Agente Secreto” (Festival de Cinema de Cannes)
Longa-Metragem Internacional
Uma grande questão: quanto Neon está na lista? A distribuidora independente tem cinco filmes na disputa este ano – “Foi apenas um acidente” (França), “Valor sentimental” (Noruega), “O agente secreto” (Brasil), “Sirāt” (Espanha) e “Sem outra escolha” (Coreia do Sul) – e é provável que todos os cinco entrem na lista restrita.
Outros trabalhos de destaque que parecem estar em boa forma são “The Voice of Hind Rajab” da Tunísia, “Belén” da Argentina, “Sound of Falling” da Alemanha, “Kokohu” do Japão, “All That’s Left of You” da Jordânia e “Late Shift” da Suíça. E embora seja provável que o resto da lista seja preenchido com ofertas de Taiwan, Reino Unido, Ucrânia, Egipto, Marrocos, Iraque, Índia, Itália, Israel ou Eslováquia, é possível que uma ou duas surpresas possam surgir se houver um pequeno filme adorado pelos eleitores – ou seja, “Como Ganhar Milhões Antes da Vovó Morrer” da Tailândia no ano passado.
KPOP DEMON HUNTERS – (LR) Mira (voz de MAY HONG), Rumi (voz de ARDEN CHO) e Zoey (voz de JI-YOUNG YOO). (Crédito: Netflix)
Canção Original
Cuidado, aspirantes a indicados de alto nível: o Ramo Musical da Academia adora deixar grandes estrelas de fora da lista. Isso não significa que Miley Cyrus será desprezada por sua música de “Avatar: Fire and Ash”, ou Ed Sheeran por “F1” ou Shakira por “Zootopia 2”, mas é um hábito do ramo.
Por outro lado, os eleitores gostam de músicas que possam ver tocadas na tela, já que a Sala de Exibição da Academia dedicada à categoria possui clipes de três minutos de todas as 68 músicas elegíveis conforme usadas nos filmes. Isso é uma boa notícia para as músicas de “Sinners”, “Wicked: for Good”, “KPop Demon Hunters” e, esperançosamente, “The Ballad of Wallis Island”, e notícias mistas para “The Testament of Ann Lee”, que tem muitas performances de músicas na tela de hinos Shaker inelegíveis, mas tem sua melhor chance de uma indicação, “Clothed by the Sun”, nos créditos finais. Em “Train Dreams”, Nick Cave também tem uma música nos créditos, e só podemos esperar que a falta de acompanhamento visual não o prejudique.
A propósito, filmes asiáticos pouco vistos que enviam várias músicas – estou olhando para você, “Scarlet” e “Yolo” (três inscrições cada) e “Paro (The Untold Story of Bride Slavery”) – nunca chegam à lista, ponto final. (“RRR” foi uma história totalmente diferente.) Mas eles continuam submetendo.
E, finalmente, Diane Warren, 15 vezes indicada e vencedora do Oscar Honorário, está na lista de músicas elegíveis com “Dear Me” do documentário sobre ela, “Diane Warren: Relentless”. Na ausência de qualquer evidência em contrário, é tolice pensar que ela não conseguirá entrar na lista e além dela.
Tessa Thompson como Hedda Gabler em “Hedda” (Crédito: Amazon MGM)
Partitura original
Nos sete anos desde que a lista voltou à categoria de partituras, 16 compositores entraram na lista pelo menos três vezes, e 10 deles estão concorrendo novamente este ano: os cinco vezes indicados Nicholas Britell e Alexandre Desplat com “Jay Kelly” para Britell e “Frankenstein” e “Jurassic World Rebirth” para Desplat; os tetracampeões Ludwig Goransson e Daniel Pemberton com “Sinners” para Goransson e “The Bad Guys 2”, “Materialists” e “Eddington” para Pemberton; e os três temporizadores Volker Bertelmann (“A House of Dynamite” e “Ballad of a Small Player”), Carter Burwell (“Good Fortune” e “Honey Don’t”), Alan Silvestri (“The Electric State”), Hans Zimmer (“F1”) e Trent Reznor e Atticus Ross (“Tron: Ares”).
Outros prováveis candidatos incluem Bryce Dessner por “Train Dreams”, o vencedor Daniel Blumberg por “O Testamento de Ann Lee”, Max Richter por “Hamnet”, Jerskin Fendrix por “Bugonia”, Daniel Lopatin por “Marty Supreme” e John Powell e Stephen Schwartz por “Wicked: For Good”.
Uma coisa a observar: partituras de compositoras que estão na lista. Embora a filial tenha indicado apenas três mulheres nos últimos cinco anos, eles selecionaram 11. O ano passado foi particularmente digno de nota, com as vagas para Chandra Dancy por “Blink Twice”, Tamar-kali por “The Fire Inside”, Andrea Datzman por “Inside Out 2” e Amelia Warner por “Young Woman and the Sea”.
As compositoras concorrendo este ano incluem Hildur Guðnadóttir por “Hedda” (nenhuma surpresa se ela estiver na lista), Laura Karpman por “Capitão América: Admirável Mundo Novo”, Lesley Barber por “Diane Warren: Relentless”, Isabella Summers por “Dust Bunny”, Amie Doherty por “Freakier Friday”, Emily Wells por “Plainclothes”, Kathryn Bostic por “Sarah’s Oil” e Nala Sinephro por “The Smashing Machine”.
“Pecadores” (Warner Bros.)
Fundição
É difícil dizer se haverá surpresas nesta nova categoria, porque não há precedentes de um resultado nada surpreendente.
Os filmes prováveis indicados para Melhor Filme fariam sentido na categoria, então “Uma Batalha Após Outra”, “Pecadores”, “Hamnet”, “Trem Sonhos”, “Marty Supremo”, “Jay Kelly” e “Valor Sentimental” e talvez até “Foi apenas um acidente” pareceriam razoáveis. Mas então começam as perguntas.
Será que “Frankenstein”, “Wicked: For Good” e “Avatar: Fire and Ash” parecerão feitos de produção em vez de elenco?
Será que “A House of Dynamite” e “Wake Up Dead Man” ganharão um impulso por causa do tamanho de seus conjuntos?
Será que o menor ramo da Academia, o Ramo de Diretores de Elenco, tem membros internacionais suficientes para impulsionar filmes como “No Other Choice” e “The Secret Agent”?
Pequenos filmes como “Se eu tivesse pernas, chutaria você”, “Sorry, Baby” e “Blue Moon” têm chance?
Neste ponto, não sabemos. Eles estão inventando essa categoria diante de nós, então é provável que haja surpresas.
