Na prateleira
Hit Girls: Britney, Taylor, Beyoncé e as mulheres que construíram a década mais brilhante de pop
Por Nora Princiotti
Ballantine Books: 240 páginas, US $ 29
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Crescendo em uma pequena cidade em New Hampshire, Nora Princiotti viveu duas horas do shopping center mais próximo, então a feira de livros escolares era sua linha de vida para compras de cultura pop.
No outono de 2003, o ano de 9 anos, dirigiu -se à feira e comprou borracha de gengiva, canetas de gel brilhante e “metamorfose”, o segundo álbum de estúdio da estrela de “Lizzie McGuire” Hilary Duff.
Naquela época, Duff era “a pessoa mais importante do mundo para mim do lado de fora da minha família imediata”, escreve Princiotti em “Hit Girls: Britney, Taylor, Beyoncé e as mulheres que construíram a década mais brilhante do pop”. “Este é o primeiro dia do resto da minha vida.”
Esta proclamação não é exagero. O CD de Duff era a porta de entrada de Princiotti para a vibrante música pop dos anos 2000, uma época que “atinge garotas” examina minuciosamente através das lentes de alguns dos ícones musicais da década.
O livro cronológico abre com Britney Spears revivendo o interesse da indústria no pop principal após o sucesso de sua simples estréia ágil, “… Baby mais uma vez” de 1998. Posteriormente, Princiotti dedica capítulos à música dance que muda o mundo de Rihanna e o uso inteligente da tecnologia; O scrappy (e ocasionalmente bump) Pisssey PiSt-Piss Avril Lavigne; e o complicado relacionamento entre o Rock Indie e o Pop, exemplificado pela namorada de “American Idol” Kelly Clarkson.
Ele também examina novamente com um olho muito mais amigável da música de Ashlee Simpson, cuja carreira foi crua depois que eles a pegaram em “Saturday Night Live”, e os acessórios dos Tableides Lindsay Lohan e Paris Hilton.
Princiotti, um escritor do The Ringer que cobre música pop e NFL e co-anfila, o podcast “Every Album”, diz que tinha certeza de quais artistas deveriam ser incluídos em “Hit Girls”.
“Tive a idéia um pouco antes do ressurgimento do Y2K que experimentamos nos últimos anos”, diz ela. “Mas eu estava chegando ao ecossistema. E tive essa ideia muito clara de que existem todos esses segmentos díspares da estrela pop e a versão daquele mundo que existia nos anos 2000 … embora essa música seja diferente, tudo realmente me encaixa realmente obviamente, porque eu era o fanático”.
Princiotti aumenta sua investigação rigorosa com lembranças coloridas desta época, incluindo Chating on Aim (sua manga era Mangorainbow99), desconsiderando as esquisitices de Taylor Swift no YouTube e “Just Dance” da audição de Lady Gaga em uma dança do ensino médio.
Encontrar uma história coerente dos anos 2000 foi mais desafiadora. “A pergunta que eu tive que responder (no livro) foi: ‘Além da platéia e, além de ter esse sentimento dentro de mim de que um livro que cobriu o surgimento de Britney Spears também precisava cobrir’ rumores ‘de Lindsay Lohan e também precisava cobrir Ashlee Simpson, porque é assim que ele vivia, o que realmente amarra esses artistas? “
Esse tópico da união é de lanças. O livro rastreia habilmente os paralelos entre a evolução da carreira de Spears e como a década em si se desenvolveu, devido à maneira como sua música foi estendida além do pop adolescente (por exemplo, o eletro-disco “tóxico”) ao impacto negativo que o intenso escrutínio dos tablóides teve sobre sua saúde mental.
“Ela é a artista dos anos 2000”, diz Princiotti. “Se você pensa nos Aughs como um todo, começa com Britney, (e) ele consegue mantê -lo em operação. Há tantas coisas que acho que elas só retornam a essa mulher”.
Princiotti também conclui que as estrelas pop femininas dos anos 2000 ajudaram a legitimar a música pop.
“Há algo que todas essas mulheres, porque são mulheres do livro, fizeram a idéia de que o POP é descartável e desbloqueado, o que de alguma forma nos leva a este lugar onde é reconhecido com mais frequência como uma forma de arte séria, algo que move a cultura (Y) é digno de críticas reais e profundas”, diz ele.
“Você está vendo todos os dias em que há projetos promovidos pela tese sobre Taylor Swift e a música de Taylor Swift, e (as pessoas perguntam)” O que isso significa para a sociedade? “E o que ela significa para a cultura?
“Eu saí com uma apreciação de quão cedo em sua carreira ele lançou o plano de como desenvolveria sua base de fãs”, diz Nora Princiotti sobre Taylor Swift.
(Ballantine Books)
Dada a estreita estrutura do livro: “Hit Girls” começa pouco antes de Y2K e termina no início de 2010, o livro também dá uma virada diferente para as corridas rápidas e seu parceiro de estrela Beyoncé.
Este último estava surgindo recentemente como um artista solo com “Dangerously In Love” de 2003, depois de dar lugar ao filho de Destiny. Princiotti argumenta que o sucesso de Beyoncé nas listas pop abriu portas para artistas de hip-hop e R&B, que tiveram um impacto sísmico na cultura como um todo.
Embora esses gêneros tenham começado a fazer incursões em massa em listas pop e música convencional no final dos anos 90, Princiotti observou em suas pesquisas que as capas de revistas e tablóides ainda priorizam muito os artistas brancos.
“Embora houvesse uma relação clara entre interesse em um artista como a vida e o interesse de Britney Spears em sua música, esse ciclo de feedback não existia para muitos artistas negros”, ele escreve. “O que significava que o hip-hop poderia dominar a música popular enquanto os excluía dos espaços famosos de elite que promovem o verdadeiro olhar pop”.
Enquanto isso, Swift era um sincero Wunderkind, construindo seus fãs, baseia-se um comentário no MySpace ao mesmo tempo e, mesmo assim, acabou sendo um gênio para entender a psicologia dos fandoms e os hábitos on-line de seus seguidores.
“Eu saí com uma apreciação de quão cedo em sua carreira ele lançou o plano de como desenvolveria sua base de fãs”, diz Princiotti. “Quando tudo for dito e feito, olharemos para trás em seu legado artístico, sim, como o compositor de uma geração, sim, como o poeta laureado de mulheres jovens”.
“Mas acho que o legado de Taylor Swift começará com as comunidades de pessoas que ele reuniu dentro de sua base de fãs, e quão poderoso e às vezes assustador e como mobilizou essa comunidade de fãs e como ele a construiu e também”.
Assim como Swift, muitos dos artistas de “Hit Girls” ainda são populares hoje. Lavigne e Beyoncé estão atualmente em turnês importantes; Clarkson encontrou sucesso com seu programa de entrevistas diurnas; Rihanna é uma magnata do negócio bilionário, graças a suas marcas Fenty Beauty and Savage X Fenty. E Duff, que agora tem quatro filhos, estrelou o programa de televisão “Younger” e, mais recentemente, a curta duração “Como eu conheci seu pai”.
Perto do final de “Hit Girls”, Princiotti explora a influência contínua desses artistas e desta década, da atual colheita de jovens estrelas pop dirigidas por Olivia Rodrigo e Festivais de nostalgia, como quando éramos jovens para modelar tendências como jeans escuros, tops “saindo” e cabelos com borboletas.
A própria Princiotti mantém um amor pelas estrelas pop e oferece teorias sólidas sobre por que isso era específico continua sendo um fascínio: uma mistura de nostalgia de desejo, segunda oportunidades e perspectiva.
“Para pessoas como eu que viviam pelo menos alguma coisa, é a capacidade de se tornar um pouco mais e mais sábio”, diz ela. “Podemos dar o nosso melhor e depois reexaminar o pior com os olhos mais abertos. E há algo para mim que é muito gratificante nisso”.
