O mercado teatral francês apresentou um forte primeiro semestre de 2026, arrecadando cerca de 680 milhões de euros (776 milhões de dólares) com quase 92 milhões de entradas, um aumento anual de 19,7%, impulsionado por uma ampla mistura de produções francesas, sustentáculos de Hollywood e filmes de gênero inovadores.
Uma das características mais fortes da recuperação tem sido o equilíbrio entre títulos locais e norte-americanos. Segundo estimativas do CNC, os filmes franceses representaram 42,5% das entradas durante os primeiros seis meses, enquanto os filmes norte-americanos representaram 47,5%.
Em vez de depender apenas de um punhado de sucessos de bilheteria, cerca de 20 filmes ultrapassaram o limite de 1 milhão de ingressos, incluindo oito títulos franceses, segundo o diretor-gerente da Comscore France, Eric Marti.
“Isso significa que houve muitos sucessos, em vez de apenas três ou quatro sucessos isolados”, disse Marti, acrescentando que “há um equilíbrio muito saudável entre filmes franceses de sucesso e filmes americanos de sucesso”.
A aventura familiar francesa “Marsupilami”, lançada pela Pathé, liderou a bilheteria anual no final de junho, com mais de 6,1 milhões de ingressos. Os outros títulos franceses no top 10 do primeiro semestre foram “Guru” e “Children of the Resistance” do Studiocanal, “Just an Illusion” da Gaumont e “De Gaulle: Resistance” da Pathé. A eles se juntaram cinco lançamentos nos EUA: “The Super Mario Galaxy Movie” e “Michael”, da Universal, e “The Devil Wears Prada 2”, “Toy Story 5” e “Hoppers”, da Disney.
Os distribuidores independentes também obtiveram resultados significativos com títulos menos previsíveis. Distribuído na França pelo distribuidor independente Le Pacte, o filme de terror “Obsession” já atingiu aproximadamente 1,4 milhão de entradas desde que foi lançado em 13 de maio, enquanto “Backrooms”, lançado pela Metropolitan FilmExport, está em torno de 1,1 milhão desde seu lançamento em 17 de junho.
Marti descreveu a trajetória de “Obsession” como particularmente incomum, observando que “foi muito além de todas as fronteiras habituais do gênero”.
Comparando as tendências dos últimos anos, Marti colocou o primeiro semestre de 2026 no mesmo nível do primeiro semestre de 2023, que anteriormente havia marcado o início de ano mais forte desde a reabertura dos cinemas após a pandemia.
O primeiro semestre de 2026 terminou de forma particularmente forte, com mais de 5 milhões de bilhetes vendidos durante a sua última semana, apenas a segunda vez que o mercado francês ultrapassou esse limite este ano. A Fête du Cinéma anual do país (durante a qual os ingressos são descontados nos cinemas participantes) também gerou aproximadamente 3,7 milhões de entradas.
Para Marti, contudo, o sinal mais positivo foi a capacidade do mercado de recuperar rapidamente de períodos de fraqueza. As admissões caíram em meados de Março e novamente no início de Junho, quando o mercado atingiu o seu ponto mais baixo do ano, mas em ambas as ocasiões a recessão durou apenas brevemente antes de os negócios recuperarem.
“Essa capacidade de recuperação é extremamente encorajadora, porque mostra que assim que a programação chega, o público vai aos cinemas”, disse Marti.
O épico histórico dividido em duas partes “De Gaulle” tornou-se talvez a ilustração mais impressionante desse apetite.
A primeira parcela, “De Gaulle: Resistance”, estreou com aproximadamente 385.000 entradas durante a primeira semana. Depois de cair na segunda semana, subiu 17% na terceira e depois saltou 71% na quarta semana, para cerca de 465.000 admissões – 21% acima do total da semana de abertura.
A segunda obra, “De Gaulle: I Write Your Name”, lançada apenas três semanas depois da primeira, estreou com ainda mais força e se beneficiou do ímpeto em torno do filme inicial. Ambos os filmes estiveram lado a lado no ranking de bilheteria entre os cinco primeiros.
A decisão da Pathé de lançar as duas partes tão próximas foi uma aposta sem precedentes, mas a estratégia está valendo a pena. O primeiro filme ultrapassou 1,7 milhão de entradas e está a caminho de ultrapassar 2 milhões na próxima semana, enquanto o segundo filme pode ter um desempenho tão bom, ou até melhor, dado o forte boca a boca e o impulso do verão.
O mercado francês também teve um desempenho melhor do que a maioria dos seus vizinhos europeus. Ficou ligeiramente à frente da Itália (cujo filme principal foi “Buen Camino”, de Checco Zalone) e superou o Reino Unido, embora tenha permanecido atrás da Alemanha e da Espanha, onde as admissões foram impulsionadas por grandes sucessos locais, como a sátira espanhola de Santiago Segura, “Torrente for President”.