O mercado de cinema da Indonésia está passando por uma volatilidade significativa em 2025, com números de bilheteria flutuando apesar dos sucessos revolucionários, de acordo com líderes da indústria falando no painel do JAFF Market “Testemunhas Especialistas: A Transformação das Bilheterias da Indonésia como Vista de Casa e do Exterior”.
Angga Dwimas Sasongko, cineasta, fundador e CEO do grupo Visinema, revelou que embora o filme de animação “Jumbo”, produzido pela empresa, tenha alcançado quase 11 milhões de entradas este ano para se tornar o campeão de bilheteira de todos os tempos do país, noutros meses as vendas de bilhetes caíram para menos de 3 milhões. A jornada de produção de sete anos do filme representa uma mudança estratégica para os produtores indonésios que buscam um crescimento sustentável além das receitas teatrais nacionais.
“Sempre conseguimos quando tentamos ser diferentes”, disse Sasongko, observando que a estratégia de contraprogramação da Visinema tem produzido resultados consistentemente. No entanto, enfatizou a necessidade de reestruturação da indústria, sugerindo um limite potencial de 160 filmes por ano para fazer face à saturação excessiva do mercado.
O painel com o produtor Todd Brown destacou os persistentes desafios de exibição da Indonésia. Apesar de ter crescido de uma grande cadeia de cinema há 15 anos para três hoje, o país continua significativamente subexibido. Os preços médios dos bilhetes abaixo dos 3 dólares, em comparação com os mais de 8 dólares da Tailândia, dificultam o investimento em infra-estruturas em grande escala.
Brown, ex-chefe de aquisições internacionais da XYZ Films, observou que, embora a qualidade de produção básica da Indonésia tenha aumentado substancialmente, o teto para talentos inovadores internacionais permanece inalterado. “Ainda estamos a falar das mesmas pessoas” de há 15 anos, observou ele, apelando a uma melhor partilha de conhecimentos entre cineastas estabelecidos e emergentes.
A proibição do mercado à dobragem de filmes estrangeiros e a generosa estrutura de partilha de receitas 50-50 com os exibidores criaram um modelo de distribuição invulgarmente directo do produtor para o cinema, tornando os distribuidores tradicionais largamente irrelevantes no ecossistema actual.
