Este é um fim de semana histórico tanto para as bilheterias quanto para os filmes de terror, graças a “Backrooms” da A24/Chernin e “Obsession” da Focus Features, ambos estabelecendo recordes para seus respectivos estúdios e para Hollywood como um todo.
Com uma estreia global de US$ 118 milhões, incluindo um lançamento doméstico de US$ 81,4 milhões que corresponde à abertura de três dias de “The Mandalorian and Grogu” da Disney/Lucasfilm no fim de semana passado, “Backrooms” não só se tornou a maior abertura de todos os tempos para A24 por uma margem considerável, como também se tornou a maior abertura de todos os tempos para um filme original de um diretor estreante e fez de Kane Parsons, de 20 anos, o cineasta mais jovem a liderar as paradas de bilheteria.
E, como a adaptação de videogame de 2023, “Five Nights at Freddy’s”, que estreou com US$ 80 milhões semelhantes na América do Norte, “Backrooms” está atraindo seu público quase inteiramente do público mais jovem, já que 86% dos espectadores têm menos de 35 anos, com 66% com menos de 25 anos e surpreendentes 44% com menos de 21 anos. no total, teve uma participação de audiência menor de 25 anos de 27%.
Mesmo que essa forte inclinação para a Geração Z e a Geração Alfa, combinada com pontuações de audiência boas, mas não estelares, como B- no CinemaScore e 74% no Rotten Tomatoes, leve a uma exibição teatral mais antecipada, “Backrooms” já mais do que gerou lucro teatral e ultrapassará facilmente o total global de US$ 191 milhões de “Marty Supreme” na próxima semana para se tornar o filme de maior bilheteria de todos os tempos da A24.
E com um claro gancho de sequência no final, “Backrooms” tem tudo o que precisa para se tornar a primeira franquia de sustentação da A24 em seus 13 anos de história.
Com esta forte abertura para um filme de terror, pode-se pensar que o outro título de terror que está invadindo os cinemas no momento, “Obsessão”, teria seu ímpeto prejudicado. Não é assim. Em seu terceiro fim de semana, o sucesso de Curry Barker viu suas receitas de fim de semana aumentarem mais uma vez em 10%, para US$ 26,4 milhões, para um total acumulado de US$ 104,7 milhões no mercado interno, um recorde histórico para a Focus Features, junto com US$ 148 milhões em todo o mundo.
É um número impressionante, considerando que “Obsession” não teve o hype significativo no YouTube que “Backrooms” teve antes de seu lançamento, já que o burburinho de sua estreia no TIFF à meia-noite do ano passado foi em grande parte confinado a membros da indústria e cinéfilos hardcore.
Mas desde seu lançamento, sua história perturbadora e o desempenho de estrela de Inde Navarrette fizeram dele um filme imperdível que continua encontrando novos espectadores e permitiu que ele atuasse de uma forma que só foi vista nos últimos anos pelo sucesso indie de Angel de 2023, “Sound of Freedom”, cujo “Obsession” está a caminho de ultrapassar com um faturamento doméstico de mais de US$ 200 milhões.
Há também um grande tópico que conecta os dois grandes sucessos de terror deste fim de semana: Blumhouse-Atomic Monster, Jason Blum e o estúdio de produção de terror fundido de James Wan. Atomic Monster foi coprodutor de “Backrooms” ao lado de 21 Laps, de Shawn Levy, e North Road Entertainment, de Peter Chernin, enquanto Blumhouse coproduziu “Obsession”, o filme de menor orçamento a ultrapassar US$ 100 milhões no mercado interno desde a reivindicação original de Blum à fama, “Atividade Paranormal”, em 2009.
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