Na noite de terça -feira, a Filarmônica de Los Angeles abriu sua 103ª temporada no Hollywood Bowl. Foi uma bela noite. Twilight brilhante. Lua brilhante. Clima para o paradisho. Tráfego extraordinariamente leve. Um programa com os favoritos de Rachmaninoff e Prokofiev. As preocupações podem facilmente se esgueirar uma vez que passarem por boas -vindas e segurança eficiente.
Mesmo assim, o mundo real nunca está longe da tigela. Um dos aspectos mais proeminentes desta temporada foi vítima de uma proibição desconcertante de viajar da Venezuela. Gustavo Dudamel não pode mais trazer sua orquestra sinfônica de Simón Bolívar em agosto. Isso agora significa que Dudamel passará apenas uma semana na tigela durante seu penúltimo verão como diretor musical do Phil.
Algumas das instalações da tigela têm sido um pouco acariciadas, mas o anfiteatro se sente frágil após os incêndios florestais de janeiro. O exército em nossas ruas produziu um cenário energético. Isso poderia ter contribuído para a assistência incomumente baixa da noite de abertura da tigela? Dizia -se que as vendas de ingressos eram fortes, o que faz com que os muitos assentos vazios e não os sapatos.
O que o Herald fez na noite de terça -feira foi uma temporada de verão de Phil, com menos eventos espalhados do que o habitual (sem ópera, por um), vários diretores que fizeram sua estréia na tigela e uma boa quantidade de música russa. Foi também em uma terça -feira que acabou sendo uma ocasião relativamente sombria que, apesar da atmosfera encantadora, está em conformidade com o humor da época.
O diretor dinamarquês e diretor musical da Orquestra de Minnesota Thomas Sondergard fez sua estréia no Phil. Há tentação de fazer cada estréia, juntamente com cada diretor convidado para o Bowl, como um candidato em potencial para a longa lista, a lista curta ou qualquer lista que seja o próximo diretor musical do Phil depois que Dudamel vai para Nova York no próximo ano. Mas os shows da tigela tendem a ser eventos de sucesso.
Sondergard demonstrou um sentimento de grandeza, às vezes devastador, outras vezes amido. Mas todos os problemas da noite de abertura foram resolvidos com áudio, vídeo, uma orquestra que acabara de voltar de férias e lidar com um tempo de teste mínimo.
Nada disso jogou nos pontos fortes de Sondergard ou da tigela quando a balada de Samuel Colleridge-Taylor em um menor abriu o programa. A Bland Ballade é uma pontuação menor para o compositor britânico do final do século XIX e início do século XX, que merece um renascimento por seus trabalhos mais substanciais.
O pianista Kirill Gerstein atua com o Phil na noite de abertura na terça -feira no Hollywood Bowl.
(Gina Ferazzi / Los Angeles Times)
Para Rachmaninoff, Rhapsody sobre um tema de Paganini, a iluminação de concha azul branca de repente se tornou uma laranja surpreendentemente vívida. A amplificação foi encontrada com a iluminação óbvia com o solista de piano da noite, Kirill Gerstein, que não domina naturalmente uma orquestra super reprimida. Os monitores de vídeo eram de maneira louca, seja inútil dos primeiros aviões de dedos e lábios ou tentando efeitos especiais da bola de milho surreal.
Era muito (e no caso da orquestra, muito pouco), mas Gerstein é um pianista emocionante em qualquer situação. Ele acabou de lançar uma gravação iridescente de uma peça escrita para ele e o vibrafonista Gary Burton para o falecido Jazz Great Chick Korea. Thomas Adés escreveu seu intoxicante concerto de piano. De todas as grandes gravações do segundo concerto de piano sobre Rachmaninoff, a recente Gerstein com a Filarmônica de Berlim pode ser a mais poderosa.
Cada uma nota importante ou incidental, atingiu o Rapsodia, teve uma intensidade determinada. O que se podia ouvir da contribuição de Sondergard foi uma resposta percussiva da orquestra. Foi, em qualquer condição, um desempenho surpreendente.
O vídeo e o áudio foram estabelecidos para a Quinta Sinfonia de Prokofiev, escrita em 1944, uma década depois que Rachmaninoff escreveu sua Rhapsody. O mundo havia mudado momentaneamente nesses 10 anos.
Ambos os compositores fugiram da Rússia após a revolução de 1917, mas suas relações com sua terra natal eram muito diferentes. Embora Rachmaninoff nunca tenha voltado, ele permaneceu completamente russo no mundo. Ele escreveu seu Rapsodia no idílico suíço, antes de emigrar para os Estados Unidos, onde morreu em Beverly Hills em 1943.
Prokofiev passou anos em Paris e nos Estados Unidos como modernista, mas, em última análise, a mãe Rússia era uma atração muito forte e retornou apesar das restrições artísticas da Rússia stalinista. Seu quinto é uma sinfonia de guerra, escrita em um momento de grande nacionalismo, e estreou em Moscou em janeiro de 1945, logo após a Rússia derrotar invasores nazistas.
O desempenho de Sandergard não tinha a alma de, digamos, André Previn. (Previn interpretou o quinto em seu primeiro concerto como diretor musical do Phil em 1985). Aqui, o ameaçador trovão do primeiro movimento monumental foi seguido por um raio ameaçador no Scherzo mais rápido, seguido pelos céus nublados e ameaçadores no movimento lento, seguido pelo bombardeio vitorioso do movimento final.
A grande quantidade dessa ação ocorreu no dia em que os Estados Unidos reafirmaram seu compromisso com a Ucrânia em sua guerra com a Rússia. Três anos atrás, alguns questionaram se a música russa deveria ser interpretada. Várias outras orquestras cancelaram as ações da “abertura de 1812” de Tchaikovsky. O “Tchaikovsky espetacular” da tigela manteve a abertura, embora o programa tenha começado com o hino nacional ucraniano.
Neste verão, a música russa é abundante na tigela com o habitual Tchaikovsky (que fará parte do programa “Classical Pride” na quinta -feira), uma semana inteira de Rachmaninoff, junto com mais Prokofiev, Shostakovich e Stravinsky. Foi com Tchaikovsky que Dudamel fez sua estréia nos Estados Unidos na tigela, o resto era história.
A música russa é, de fato, um pilar da tigela há 103 anos. Artistas e compositores russos ajudaram a tornar Los Angeles o que é artisticamente hoje. E como os compositores russos, aqueles que ficaram e aqueles que partiram, lidam com o militarismo, o nacionalismo e a ameaça de repressão nunca foram tão relevantes.
