Duas jovens deixam a segurança de sua comunidade em uma terra infectada com a praga do monstro para os efeitos da vingança.
Contra todos os tipos de objeções, um sobrevivente de estupro e tortura retorna a um país fascista com a esperança de encontrar sua filha e derrubar um governo teocrático.
Um paciente com câncer deixa um casamento sufocante e assume o controle do que resta de sua vida através de um chute no BDSM entre o BDSM.
Um matriarca de cabelo prateado coleta aqueles que roubavam suas terras de uma janela com um rifle quase tão grande quanto é.
É possível que as mulheres na rua não marchem mais com chapéus de buceta rosa, mas o novo modelo de aspiração de televisão parece ser mulher sem mais FS para dar.
Em shows tão díspares quanto “The Handmaid’s Tale” e “Muring for Sex”, “The Last of Us”, “1923”, “The Penguin” “Yellowjackets”, “Bad Sisters” e até “Hacks”, as personagens femininas não apenas se opõem a qualquer tirania ou lutas os ameaçam. As mulheres não apenas reclamam das injustiças que enfrentam, mas também tomam medidas contra aqueles que levariam suas terras. Os roteiristas gostam de brincar com o estereótipo da assassina mortal, mas bonita, que é frequentemente treinada para ser assim por coerção. Eles usam seus encantos para a capa perfeita. Mas nunca houve tantas histórias dedicadas a mulheres “regulares” antes (como não em espiões, policiais ou líderes políticos) levando o assunto em suas próprias mãos para sobreviver, escapar ou tratar justiça sangrenta.
Em “Dying by Sex” de FX, Molly (Michelle Williams) deixa seu marido Steve (Jay Duplass) após um diagnóstico de câncer terminal.
(Sarah Shatz / FX)
Na última temporada de “The Handmaid’s Tale”, é junho (Elisabeth Moss) e o grupo de resistência do Mayday, tentando derrubar a teocracia patriarcal de Gilead. Molly (Michelle Williams), após um diagnóstico de câncer terminal, deixa seu marido sufocante e abraça sua esposa interna dominante. Em “The Penguin” e “Yellowjackets”, Sofia (Cristin Miloti) e outras personagens femininas foram levadas à loucura por causa da noção de sobreviver a todo custo. Outros estão apenas fazendo a coisa certa. Dutton Face de Helen Mirren, de “1923”, tem uma contagem corporal muito mais alta (lobos e homens assassinos) do que seu marido Jacob (Harrison Ford); Na última temporada da série, ele literalmente segura o forte antes da cavalaria, na forma de sobrinho Spencer (Brandon Sklenar), pode chegar.
De qualquer forma, muitos desses personagens são dedicados a um comportamento que desafia o recuo tradicional feminino na televisão: esquema e chantagem em uma extremidade; Autralização e irmandade por outro: sem o benefício dos Daenerys Targaryen Dragons (Emilia Clarke). Seria melhor se Daenerys não tivesse que “aquela mulher ficou louca”. Os homens podem ser personagens principais em dramas de televisão, mesmo que matem muitas pessoas. Isso inclui aqueles que são considerados danos colaterais. Ned Stark, interpretado por Sean Bean, era um herói mesmo depois de decapitar um caminhante branco por fugir. Mas quando Daenerys matou civis durante uma batalha de libertação, os personagens masculinos cujas vidas salvaram decidiram que ele claramente tinha que ir.
Arya Stark (Maisie Williams) em “Game of Thrones” é um personagem inovador, porque ele não é forçado a morrer ou desistir de suas ações mortais.
(HBO)
Por outro lado, é Arya Stark (Maisie Williams), marcando com sucesso sua lista de criminosos, que parece ter causado o modelo atual de mulheres que não estão mais dispostas a suportá -lo. Pequeno, jovem e armado com apenas sua ingenuidade, uma espada e, eventualmente, a capacidade de mudar de rosto, Arya não pensou em poder ou glória, apenas a determinação sombria de corrigir a escala da justiça, montando o mundo de um assassino cruel ao mesmo tempo.
Que ele foi autorizado a fazer isso e chegar ao fim da história sem ser forçado a morrer ou desistir de suas ações de alguma forma, ele o tornou o personagem mais inovador da série e, talvez, da história da televisão recente.
As mulheres, como os homens, agora podem decidir se tornar árbitros ativos da justiça, aos direitos dos erros sem censura social ou mesmo a ajuda dos homens.
Este não é um argumento para a violência mais impenitente e a sede de sangue em geral na televisão, onde as mulheres ainda costumam enfrentar as vítimas de face -face em dramas de crime/horror. Os erros de treinamento não requerem violência: em “hacks” e “morrendo por sexo”, é um problema de mudar o jogo, recusando -se a jogar com as regras antigas, que incluem mulheres que finalmente dizem e fazem coisas que anteriormente acreditavam que deveriam ser suprimidas.
Mas certamente vale a pena notar que, em um momento em que muitas mulheres estão cada vez mais zangadas com a redução de seus direitos com o lixo de Roe v. Wade e os possíveis danos causados por cortes federais de fundos em programas como o Head Start, as personagens femininas são cada vez mais negadas a aceitar qualquer nível de impotência.
Em vez de se jogar sob um trem, fugir de um relacionamento abusivo, com um homem, uma doença ou um governo ou simplesmente planejando a cena, eles estão organizando forças e tomando o assunto em suas próprias mãos.
Eles estão com raiva, mas mais do que isso, são cometidos e capazes de defesa e reparação pessoal. Eles estão com raiva, mas mais do que isso, são capazes de defesa e reparo pessoais.
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