“In the Blink of an Eye”, agora no Hulu, abrange três histórias separadas espalhadas por toda a história humana – um tópico segue uma família pré-histórica de homens das cavernas tentando sobreviver em uma Terra selvagem e primitiva; outro se concentra em dois cientistas (Daveed Diggs e Rashida Jones) enquanto eles se apaixonam; e um terceiro mostra uma astronauta (Kate McKinnon) em uma missão solitária para repovoar nossa espécie em um planeta distante. Às vezes parece que há vários filmes amontoados em um pacote compacto de 94 minutos, o trabalho de um cineasta tão feliz em fazer um novo filme que decidiu fazer vários de uma vez.
O cineasta em questão é Andrew Stanton, o lendário veterano da Pixar por trás de “WALL•E” e “Procurando Nemo”, ambos vencedores do Oscar de Melhor Animação, e que está retornando ao espaço de ação ao vivo pela primeira vez em mais de uma década.
“É como no filme – a vida é o que acontece enquanto você está ocupado fazendo outros planos”, disse Stanton sobre sua ausência. Ele disse que estava constantemente trabalhando em séries de televisão, dirigindo episódios de “Stranger Things”, “Better Call Saul”, “For All Mankind” e “3 Body Problem” “para manter meu equilíbrio e poder continuar no set”.
“Eu adorava trabalhar mais do que não trabalhar em live-action. E eu tinha essa regra aproximada de que trabalharia em um trabalho na TV e depois passaria os próximos meses tentando fazer um filme de live-action feito de algo que eu gostasse. E então, se nada acontecesse ou nada avançasse o suficiente, eu aceitaria outro trabalho na TV”, explicou Stanton.
Isso durou, disse ele, por sete ou oito anos. Ele participou de vários filmes – “Revolver”, uma comédia estrelada por Maya e Ethan Hawke sobre uma jovem de 1966 que quer perder a virgindade com George Harrison, algo que Stanton disse ser “muito sério há muitos anos”. “Depois de cinco anos contínuos pressionando isso, tive que chorar, tio, e começar a ler outros roteiros”, disse Stanton.
Stanton também foi contratado para “Chairman Spaceman” da Searchlight, baseado em uma história da New Yorker de 2017 de Thomas Pierce, sobre um bilionário que abandona suas armadilhas terrenas para colonizar o sistema solar. E então ele leu o roteiro de “In the Blink of an Eye” de Colby Day, que seu agente lhe deu e apareceu na edição de 2016 da The Black List, onde ficou entre os 10 primeiros.
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“Eles ficaram lado a lado por um tempo. E então, de repente, tudo começou a acontecer certo para ‘In the Blink of an Eye’ e ‘Chairman Spaceman’, então eu tive que escolher uma pista. É apenas uma daquelas coisas que você só pode controlar até certo ponto”, disse Stanton. “Tudo o que você pode fazer é colocar as panelas no fogão e ver qual delas começa a ferver antes da outra.”
Stanton disse recentemente que seu objetivo é fazer quatro coisas por ano, em vez de uma a cada quatro anos. “Esse tem sido meu lema na última década. E estou cumprindo-o”, disse Stanton. “A vida está ficando muito curta a cada ano que passa. Só quero trabalhar. Gosto de trabalhar.”
E ele está trabalhando este ano. Além de “In the Blink of an Eye”, que teve sua grande estreia no Festival de Cinema de Sundance no início deste ano, ele também escreveu e dirigiu “Toy Story 5”, que estreia em junho. (O trailer recém-lançado já acumulou 12 milhões de visualizações no YouTube, no canal oficial da Pixar.)
“Nunca planejei que ‘Toy Story 5’ e ‘…Blink’ se alinhariam tanto. Foram dois anos muito ocupados. Estou feliz que seja um presente maravilhoso ter dois filmes em um ano. Isso nunca mais acontecerá na minha vida”, disse Stanton. “Provavelmente preciso de uma pausa. Este será o ano em que descansarei e lerei, e então provavelmente estarei ocupado muito rapidamente em 2027.”
Quanto ao que o atraiu em “In the Blink of an Eye”, Stanton disse: “É exatamente o tipo de filme que eu adoraria ver. Eu seria o primeiro da fila para vê-lo”. Ele disse que as pessoas o associam à Pixar, “como se tudo que eu fizesse fosse assistir filmes de animação com classificação G e essa é a última coisa que faço”. Ele disse que frequenta cinemas de arte desde os 12 anos e que desde então “mantém uma dieta constante de todos os tipos de filmes”.
Stanton disse que estuda todos os gêneros, exceto filmes de animação. “É o que me mantém são. Sou um amante de cinema, não de animação. Claro, sempre tentei obter mais profundidade, mais complexidade, mais arte em qualquer uma das coisas da Pixar que faço. Mas é limitado o quão longe você pode ir antes que isso não se torne o que você está prometendo a outra pessoa”, disse Stanton. “WALL•E”, disse ele, foi o mais longe que ele já foi.
Quando se tratou de “In the Blink of an Eye”, Stanton disse: “No minuto em que terminei o roteiro, fiquei com ciúmes de quem conseguiu fazê-lo e estava impaciente para vê-lo. Estou sempre lutando tanto em tudo o mais em que já trabalhei, sentir-me assim em relação a algo que acabou de ser jogado no meu colo daquela maneira foi um sinal muito bom de que valeria a pena as provações e tribulações de tentar lutar para ver se isso poderia ser feito.”
Andrew Stanton (Getty Images)
Ele disse que adorou o quão diferente era e que adorou a sensação que isso lhe proporcionou. “Adorei que não fosse uma estrutura tradicional de três atos muito mais complexa e sutil do que isso”, disse Stanton.
Em vez de tratá-lo como um filme normal, ele olhou para “In the Blink of an Eye” como uma ária – “esta harmonia entrelaçada que atinge esta nota graciosa”. Ele estava à altura do desafio. Cada filme que ele fez com a Pixar, começando com o primeiro “Toy Story” em 1995, foi uma luta difícil. “O elemento desafio foi um grande ingrediente em tudo o que fizemos e depois de um tempo, cerca de 15 ou 20 anos, isso deixou de ser o caso e eu simplesmente perdi um desafio”, disse Stanton. “Eu simplesmente adorei o desafio de fazer isso.”
Em um esforço para unir as diferentes partes do filme, Stanton encontrou maneiras engenhosas de justapor e fazer a transição entre as seções, muitas vezes usando som ou uma pista visual que poderia ser repetida ao longo dos intervalos de tempo. (Você pode realmente sentir sua experiência em animação nesses momentos.) Ele disse que muitos deles foram incluídos no roteiro, mas que enquanto estavam em produção, ele procurou aumentá-los e melhorá-los.
“Você cairia na armadilha do seu cérebro, porque ele é tão treinado para estrutura, e é tão treinado para padrões predeterminados, eu sabia que haveria coisas que descobriríamos que fariam você permanecer focado e interessado, que não saberíamos o que capitalizar, até que fôssemos escalados, até que estivéssemos olhando para os sets, até que estivéssemos filmando, até que estivéssemos na pós, até que tivéssemos música como se todas essas coisas contribuíssem para nos tornar mais inteligentes sobre como justapor as coisas, como realinhar as coisas, como editar as coisas”, disse Stanton. “E para mim, isso fez com que o processo criativo durasse do primeiro ao último dia, em vez de apenas no front-end e na execução, e então você tem a postagem. Isso o manteve vivo durante todo o processo. E para mim, essa foi simplesmente a experiência mais satisfatória.”
Stanton ficou animado com o fato de o filme ter sido produzido e lançado pela Searchlight, a marca artística do século 20 (como a Pixar, parte do enorme guarda-chuva da Disney). Searchlight foi recentemente responsável por pratos corajosos como “Is This Thing On?”, de Bradley Cooper. e “O Testamento de Ann Lee”, de Mona Fastvold.
“Eles têm um ditado que diz que se todo mundo gosta de seus filmes, eles ficam preocupados”, disse Stanton. “Porque eles são um nicho e eles são realmente bons em encontrar e combinar o público com esse nicho. Isso é música para os meus ouvidos. Eu não dou a mínima se todo mundo gosta deles ou não. Eu tenho os filmes que eu gosto, você tem os filmes que você gosta, e ninguém vai mudar isso. E eu só quero ser capaz de fazer um sabor e encontrar as pessoas que gostam desse sabor e pronto. É bom não ter a pressão de, eu tenho que fazer algo que todo mundo gosta, ou é considerado um fracasso.”
Searchlight, por sua vez, conseguiu o que Stanton queria fazer e permitiu que ele fizesse o filme exatamente como queria, visto que cumpriu o prazo e o orçamento, coisas que sua experiência na televisão realmente o ajudou a alcançar. A desvantagem foi que o filme sempre estrearia no Hulu, ao que Stanton admite que “não está empolgado, mas também sou muito realista”. Ele disse: “Prefiro que esta grande ideia seja feita e vista do que não”.
E pelo menos ele conseguiu a exibição no Sundance, no último ano em que o festival foi em Park City. “Eu estava me beliscando”, disse Stanton.
Embora você possa traçar paralelos entre “In the Blink of an Eye” e outros filmes (coisas como “The Fountain” e “Cloud Atlas” vêm à mente), Stanton toma cuidado para não divulgar o que o inspirou. “Sou um pouco supersticioso”, disse ele. “Tenho medo de estar chorando demais se me concentrar nisso. Acho que todo mundo faz isso”, disse Stanton. Ele disse que estava assistindo ao trailer de “Dune” e pensando: Essa é uma cena de “WALL•E”. “Eu considero isso um elogio, mesmo que isso esteja acontecendo inconscientemente”, disse Stanton.
Nós nos perguntamos se o tempo prolongado de Stanton longe de um filme de ação ao vivo teria algo a ver com a resposta persistente a “John Carter”, sua extravagância de ficção científica de 2013 que acabou sendo um dos fracassos mais caros da Disney. Stanton não pensa assim.
“É muito tempo para guardar rancor de algo pelo qual você poderia simplesmente mudar de canal”, disse Stanton. “Tudo o que sei é que encontrou seu público e isso importa. Considero-o um livro que foi escrito. Está por aí. Ninguém pode escondê-lo, a menos que seja banido. E encontrará seu público.”
E embora a resposta, até agora, a “In the Blink of an Eye” tenha sido decididamente mista, mantendo a filosofia da Searchlight, houve aclamação quase universal quando o trailer de “Toy Story 5” foi lançado, preparando Stanton para um dos maiores sucessos de sua carreira. Ele parece cautelosamente otimista em relação à última entrada na franquia, na qual está desde o início.
“Estou aliviado. Só concordei em fazê-lo se fosse algo que me interessasse. Eu disse: ‘Deixe-me escrever primeiro e se concordarmos que você gosta da direção que estou tomando, então partiremos para as corridas.’ E eles fizeram. E então encontrei um grande co-roteirista e co-diretor, Kenna Harris, que trouxe tantos outros ingredientes excelentes”, disse Stanton. “E estou muito, muito feliz com isso.”
Depois de “Toy Story 5”, Stanton vê seu tempo na Pixar como “menos um trabalho de tempo integral”. Não que ele vá embora totalmente. “Sempre me importarei e se eles quiserem minha opinião sobre algo, sempre ficarei feliz em ajudar e contribuir de alguma forma”, disse Stanton. Ele realmente gosta de estar em um set de verdade e adora trabalhar. “Contanto que isso não precise ser sacrificado, estarei sempre lá para ajudar”, disse Stanton.
Parte do trabalho de Stanton na Pixar é proteger as vozes emergentes na empresa. Conversamos recentemente com Daniel Chong, cujo “Hoppers” já está nos cinemas. Ele disse que Stanton lutou para que o filme permanecesse tão idiossincrático quanto é, apesar da reação considerável daqueles que temiam que fosse ultrajante demais.
“Sabíamos que se fôssemos nós nos primeiros 10 anos, todos nós da Pixar, estou falando de Steve Jobs para baixo, teríamos lutado contra os bárbaros no portão para fazer aquele filme do jeito que é. Parecia uma verdadeira OG Pixar para nós”, disse Stanton. Ele disse que o diretor de criação Pete Docter, depois de uma “curva de aprendizado”, está “em um bom ritmo e realmente entendendo a melhor forma de apoiar as ideias originais”.
Nós nos perguntamos se Stanton algum dia iria querer dirigir a Pixar em uma função semelhante.
“Não, nunca. Não fui feito para ser um executivo de nada. Minha utilidade é o aconselhamento criativo e como médico de emergência. Esse sempre foi meu superpoder: ajudar os outros a salvar o paciente”, disse Stanton.
Seja um homem das cavernas ou um casal na América moderna ou um cientista em uma missão futurista e distante. Eles estão todos em boas mãos sob a supervisão de Stanton.
