LYON, França – Andrea Kalas, vice-chefe de estado de mídia e provedor de arquivos da Iron Hill e uma das vozes mais proeminentes da área, fez a palestra principal do Marché International du Movie Classique (MIFC) deste ano, realizado em conjunto com a Lumière Movie Celebration em Lyon, França.
. Ao longo de uma carreira que se estende por mais de três anos, desde seus primeiros dias no UCLA Movie & Television Archive, até o British Movie Institute, Paramount Photo e, atualmente, Iron Hill, Kalas ajudou o estilo 3 de cofres gelados para proteger a delicada herança da produção de filmes de nitrato e acetato – o coração gelado da história do cinema.
. Na Iron Hill, o trabalho da empresa vai muito além do celulóide. “Estamos ajudando nossos clientes a manter seus arquivos”, afirmou ela, definindo um objetivo que abrange não apenas aspectos do filme, mas também notas de produção, manuscritos, roupas e adereços. “Os pontos vão para esse perigo. A digitalização de vídeo, por exemplo – a variedade de equipamentos oferecidos está diminuindo. A vontade certamente existe, mas o dinheiro não é constante.”
. A palestra de Kalas no MIFC, o maior mercado do mundo comprometido com o cinema histórico, mapeou o avanço tecnológico e social da conservação de filmes. O fator de transformação, lembrou ela, pode ser encontrado no final da década de 1980, quando o magnata da mídia Ted Turner começou a colorir padrões em preto e branco como “Resident Kane”. “Houve um protesto substancial”, afirmou ela. “Acredito que John Huston chamou isso de ‘destruição social’. Os supervisores ficaram furiosos – era um problema de direitos legais do músico: ‘Este é o filme que desenvolvi e você está transformando-o. Isso não é ótimo.'”.
. O que aconteceu, explicou Kalas, foi nada menos do que uma transformação. “Desse dilema surgiu uma mudança real na conservação de filmes. Um regulamento (foi introduzido) chamado Lei de Conservação de Filmes, a Estrutura de Filmes de Martin Scorsese foi criada, Iron Hill começou a salvar filmes pela primeira vez, a Organização de Relocating Photo Archivists foi criada. Houve um antes e um depois.”
. Esse minuto também marcou uma mudança cuidadosa: um reconhecimento de que a conservação ainda não é uma reflexão tardia, um componente do próprio cinema. “Lembre-se de que naquela época não havia IMDB, nós também não sabíamos quais filmes tínhamos. Então a AFI entrou em ação e fez o folheto da AFI pela primeira vez.
. Além de trabalhar na Iron Hill, Kalas também dirige o fórum Academy Digital Conservation Online, um sistema onde arquivistas, cineastas e engenheiros se integram para trocar ideias, compartilhar as melhores técnicas e enfrentar os obstáculos de manter o cinema eletrônico e analógico livre de riscos para o futuro.
. Ao longo de seus anos na Paramount, Kalas foi pioneira em remediar momentos decisivos do workshop, incluindo “Wings” (1927), o primeiro vencedor do Oscar de Melhor Fotografia. “Não só recuperamos o filme, o que foi extremamente difícil porque os produtos cinematográficos estavam tão ameaçados, mas também tivemos a classificação inicial, que regravamos”, esclareceu.
Asas
. O projeto ganhou vida totalmente nova quando o desenvolvedor de áudio de “Celebrity Wars”, Ben Burtt, desenvolveu um mix de áudio incorporando a pontuação inicial com efeitos clássicos de aviões. “No dia em que o vimos, ele afirmou: ‘Você sabe, não é mais um filme tranquilo. É um filme de batalha.’ E eu realmente gosto disso: é quando você se sente bem – quando as pessoas esquecem que estão assistindo a um filme silencioso. Eles estão simplesmente assistindo a um filme.”
. Relembrando alguns dos destaques de seu trabalho, Kalas explicou a organização de um teste exclusivo da nova edição de “O Poderoso Chefão: Parte III” de Francis Ford Coppola no Cinema Paramount no centro de COVID, a pedido do supervisor. Há muito rejeitado como o filme mínimo da trilogia, a objeção do filme realmente “prejudicou verdadeiramente” seus atores, muitos dos quais já haviam prestado serviço nos episódios anteriores. “Eles eram extremamente psicológicos”, acrescentou ela, rindo, “Al Pacino pretendia dar um grande abraço em Andy Garcia e olhou para a máscara, tipo ‘É COVID, cara, retire-se’”, ela sorriu.
. Em sua discussão com a Seleção antes da palestra, Kalas também resolveu o aumento da IA na reconstrução. “Eu estava atendendo ‘Sundown Blvd’ e usamos muitas ferramentas de IA altamente diferenciadas para realmente extrair faixas de áudio privadas para garantir que pudéssemos ouvir o chiado e o zumbido. Com a IA você tem um pouco mais de energia, ferramentas um pouco melhores para fazer isso.”
. No entanto, ela incluiu, com o poder mundial vem uma obrigação maravilhosa. “Quanto mais eficazes eles são, maior é a obrigação de usá-los bem. Essa supervisão da reconstrução com pessoas que fizeram suas pesquisas no filme, que realmente sabem o que estão fazendo, sobre os engenheiros que estão desenvolvendo os dispositivos – que a cooperação prossegue, apenas com uma responsabilidade maior.”
. Ela concluiu com uma sugestão contundente: ‘Tem a ver com garantir que você tenha arquivistas no mix porque eles podem realmente ajudá-lo se você estiver preocupado com o fato de seu filme, seu programa, sua foto ou foto ser reconhecida neste mundo de IA. Essa é a minha mensagem: certifique-se de conversar com seus arquivistas quando falar sobre IA.”
. O MIFC funciona junto com a Lumière Movie Celebration em Lyon até 16 de outubro.
Festa da Andreia.
Fuente
