Os números estão aí. Serielizados, o vibrante festival de TV on-line/presencial de Barcelona viu o número de participantes presenciais disparar 80%, para 16.000, entre 3 e 12 de novembro. Exibida de 13 a 23 de novembro, sua versão online, hospedada pelo sofisticado serviço SVOD Filmin, atingiu 194.000 espectadores. Isso faz do Serielizados, depois de San Sebastián, o segundo festival de cinema e TV mais assistido da Espanha, anunciaram seus organizadores na terça-feira.
“Nesta 12ª edição demos o salto definitivo para nos tornarmos o festival de séries mais importante do país, crescendo tanto em número de espectadores como em conteúdo, com mais de 35 séries de estreia e com um congresso internacional para profissionais, Serielizados Pro, que posiciona ainda mais o festival como uma força motriz na indústria de séries espanhola”, afirmou terça-feira o codiretor de Serielizados, Betu Molero.
O atendimento aos serielizados também enquadra um paradoxo. Lançado em 2014, o Serielizados, vencido no ano passado pelo “Ponto de Pressão” da Suécia, conquistou uma reputação de sabor requintado. A programação do festival de 2025 também contou com uma masterclass de Alan Ball, 20 anos depois de “Six Foot Under”, “The Danish Woman” e uma masterclass de seu criador Benedikt Erlingsson, “Reykjavik Fusion” e “Nepobaby”, além de uma exibição da série “Riot Women” da BBC One de Sally Wainwright.
Serielizados Pro provou ser igualmente popular, gerando um debate de alta qualidade abençoado por uma grande presença nórdica, com executivos da SVT, DR e YLE, além de representantes dos estúdios BBC, Arte France, Beta Film da Alemanha e Slot Machine de Paris.
Os palestrantes também incluíram vários produtores de Barcelona – principalmente quase todos mulheres – além de representantes das operadoras de TV Movistar Plus+, 3Cat, RTVE, Atresmedia e Filmin.
Bem, quem não gostaria de um pouco de sol em Barcelona em novembro? Houve outras razões, no entanto, para a presença de alto nível da indústria. Se o Serielizados Pro deste ano transmitiu uma mensagem, foi que a Europa – e o Canadá – ainda produzem séries do mais alto calibre, mas que a sua indústria precisa de se conectar, o que aconteceu em Barcelona.
Isso se deve ao estado preocupante da indústria internacional de TV. Simbolicamente, o Serelizados Pro, que aconteceu no dia 6 de novembro, não começou com o sol, mas com uma chuva torrencial quase bíblica.
A seguir, algumas lições:
O que o debate Serelizados PRO disse sobre a situação da indústria internacional de TV
A resposta curta foi que sim, a indústria está num estado. “Quase 18 meses depois de identificarmos a tendência pela primeira vez, ainda estamos com ‘75% Peak TV’. Em outras palavras, o mercado contraiu para 75% do seu tamanho máximo de TV”, disse Guy Bisson, da Ampere Analysis, na feira Mipcom, em Cannes, em outubro. Grande parte da crise é impulsionada pela retração do streamer, queda de mais de 100% nas comissões da série original do início de 2024, acrescentou. Adicione a isso vários outros fatores, esboçados em Serielizados Pro. Por um lado, os custos de produção dispararam. Além disso, “os streamers têm ótimas bibliotecas, as janelas estão ficando muito mais curtas e eles não insistem tanto na exclusividade e estão abertos à venda de seu próprio conteúdo. A MGM está vendendo a Amazon, o que torna a distribuição normal muito mais difícil”, disse Christian Glockel, da Beta Film, em Serielizados. A grande questão debatida no Serielizados é como os jogadores podem reagir.
O que os compradores desejam
Uma reação: os jogadores estão jogando pelo seguro. “Todos estão sentindo a pressão e, portanto, estão apoiando programas que sabem que serão um sucesso para eles”, disse Rebecca Ransley, da BBC Studios. O que os compradores querem é o crime, seja “crime aconchegante” ou “onde você se recosta em estado de choque”, acrescentou ela. “Séries de crimes retornáveis com talento anexado” também são pontos positivos, disse Ransley, citando “Vale da Morte”, estrelado por Timothy Spall, vendido em 100 mercados. “Definitivamente houve um ressurgimento do apetite por narrativas autênticas hiperlocais que alcançam globalmente”, continuou ela, chamando-o de “efeito ‘Adolescência’”.
Além disso, há demanda por entretenimento edificante, argumentou Gockel. “O mundo está uma bagunça, uma litania de más notícias. ‘Maxima’ é sobre como uma jovem se torna princesa e depois rainha. Se você tivesse vindo com isso há cinco anos, provavelmente não teria havido interesse.”
Títulos de buzz
Serielizados Pro não tinha mercado formal. Dito isto, os palestrantes falaram sobre os programas. Alexander Piel, da Arte France, e Susana Herreras, da Movistar Plus+, deram uma espiada em trechos de “Killing a Bear”, um mistério de assassinato de urso selvagem baseado em fatos reais que expõe o profundo conflito social nos altos Pirineus, sugerindo uma das grandes atrações da TV internacional: uma sensação de lugar local deslumbrante. Das séries concluídas, quatro dos maiores títulos do Serielizados provaram ser os vencedores finais: “A Better Man” da Noruega e “Empatia” do Canadá na sua competição internacional, “The Anatomy of a Moment” e “Jakarta” na sua competição nacional.
Público lotado nos Serielizados de Barcelona para ‘A Anatomia de um Momento’
Coprodução: o cartão chave para sair da prisão
A coprodução é agora vista, em muitos aspectos, como o principal caminho a seguir para a indústria televisiva europeia. Por um lado, serve um propósito essencial na indústria europeia, muitas vezes dirigida por realizadores: em “The Danish Woman”, produzido pela Slot Machine, com sede em Paris, e pela Gullslottid e Zik Zak Filmworks, da Islândia, o “objectivo principal sempre foi proteger a voz muito original e única de Benedikt Erlingsson e para isso precisávamos de financiamento independente de alguma forma”, disse Marianne Slot da Slot Machine. O financiamento fundamental veio da própria Slot Machine e da emissora pública islandesa RÚV, depois de emissoras e fundos europeus, incluindo o Programa de Mídia Criativa da UE.
Retenção de IP
O financiamento fragmentado no mercado aberto também pode permitir que os produtores alcancem o que, até recentemente, era visto como o Santo Graal: reter a propriedade intelectual. Vendido pela Beta Film, “Pubertat”, foi apoiado pela editora catalã 3Cat, HBO Max para a Espanha, soft money incluindo uma doação do governo catalão de € 1,5 milhão () e um crédito fiscal, bem como financiamento do Eurimages e do Programa de Mídia, disse Miriam Porté da Distinto Films. “Temos sorte de poder manter cerca de 99,5% do IP, o que é incrível. A questão principal, claro, é se a série vende, e as vendas não são fáceis hoje em dia”, sugeriu Serelizados PRO.
Coprodução: um modo padrão
“Na SVT, dificilmente realizamos projetos totalmente financiados: sem coprodução, não há espetáculo”, disse Sonja Hermele da SVT da Suécia. Como destacou Jarmo Lampela, do YLE da Finlândia, as cinco emissoras públicas nacionais nórdicas colaboram há anos, lançando o Nordic 12 em 2018 para produzir 12 dramas premium por ano, acrescentando ZDF (Alemanha), NPO (Holanda) e VRT (Bélgica) para criar em 2023 o New8, a fim de co-produzir oito séries anualmente. A ZDF também faz parceria com a France Televisions e a RAI na The Alliance, observou Lampela.
Vamos ouvir os serviços globais de streaming: como eles podem ajudar na coprodução
Disney+ e Hulu internacionalizaram-se no thriller de comédia da Guerra Fria “Whiskey on the Rocks”, da SVT e da Dramacorp, com sede em Estocolmo, que no final de outubro ganhou o 77º Prix Italia na categoria TV Drama. A série gira em torno de um incidente em 1981, quando um submarino soviético da classe U-137 ‘Whiskey’ encalhou em rochas nas profundezas das águas territoriais suecas – no meio de um delicado exercício naval sueco. Esse contexto é pouco conhecido pelo público sueco moderno. “O que quer que a Disney tenha sentido como atração global para o público do programa foi, na verdade, também algo que beneficiou o público sueco”, disse Hermele, da SVT..
Parcerias
Num mercado tão pressionado, “é realmente uma questão de parcerias. Você sabe, todo o nosso negócio é uma questão de relacionamentos”, disse Ransley, citando o relacionamento da BBC Studios com a alemã ZDF, que gerou “Famous Five”, “Chelsea Detective” e “The Good Girl’s Guide to Murder”.
A sessão inaugural do Serielizados Pro abordou uma das principais alianças em consolidação na Europa, entre a espanhola Movistar Plus+ e a francesa Arte France, coprodutoras de “Hierro”, “The New Years”, “Anatomy of a Moment” e “Killing a Bear”. É uma aliança título por título com ideias semelhantes. “Falamos muito na Movistar Plus+ sobre o que é comercial. Muitas vezes, não é a série mais aberta. É mais sobre conduzir a conversa social, sobre as pessoas pensarem que precisam assistir a nossa série. Encontrar alguém na Europa que entenda coisas como nós é muito importante”, disse Movistar Plus+’Herreras.
Para a Arte France, parceria também significa acesso a talentos, disse Piel. “Tratava-se de talento e conteúdo. Talento com uma visão, uma visão diferente sobre como fazer séries de TV e com algo tão profundo dentro delas que cria conteúdo singular e único. Então provavelmente tínhamos dois sonhos. Trabalhar com Rodrigo Sorogoyen e Alberto Rodríguez”, disse Piel.
E o Futuro?
Olhando para o futuro, “os streamers se concentrarão em grandes IPs que tragam assinantes e coproduzam cada vez mais com bons distribuidores ou estúdios que assumam a responsabilidade de empacotar as produções”, disse Glockel. Portanto, a Beta Film está cada vez mais envolvida na produção upstream. “Antes a gente esperava até que um produto estivesse finalizado para depois optar por distribuí-lo ou não. Agora com a coprodução a gente chega bem mais cedo, na fase do roteiro”, disse.
