A literatura espanhola pode revelar-se uma bênção para as adaptações internacionais para o cinema e a televisão, afirma Fernando Benzo, autor e secretário-geral da Federação Espanhola de Editores.
“Os livros são uma propriedade intelectual segura – esse é o conceito principal para mim”, disse Benzo à Variety.
“Quando você trabalha em um livro, geralmente você já tem uma base de fãs. Você tem todas as pessoas que leram esses livros, então é uma aposta mais forte do que se você trabalhar com material original.”
Benzo, que discursará no Festival de Cinema de Xangai sobre o potencial de adaptação da literatura espanhola em Stories Travel Further – Literatura e Cinema no Diálogo Espanha-China, no dia 21 de junho, argumenta que os livros em espanhol oferecem algo que muitos produtores estão constantemente perseguindo: material reconhecível, leitores existentes e a possibilidade de ir muito além de um mercado nacional.
“Costumávamos dizer que temos a nossa própria gasolina, e a nossa própria gasolina é a linguagem”, disse ele. “Quando pensamos num livro espanhol, não precisamos pensar apenas num livro que está sendo vendido na Espanha. É um livro que pode ser vendido a 600 milhões de pessoas.”
Essa vantagem linguística chega num momento em que a produção audiovisual espanhola já provou a sua atracção global.
“Neste momento, os programas de televisão e filmes que vemos em Espanha feitos por profissionais espanhóis – realizadores, atores, todos os profissionais da indústria – são de alta qualidade”, disse ele, citando o grande sucesso global da Netflix “Money Heist” (“La Casa de Papel”) como um excelente exemplo.
“Você tem uma poderosa indústria do livro e uma poderosa indústria audiovisual, então o resultado tem que ser bom.”
Para Benzo, a oferta literária espanhola tem vertentes fundamentais. Existem os clássicos, em primeiro lugar.
“Temos literatura clássica, temos um imenso acervo de clássicos que podem ser adaptados às imagens”, disse ele, acrescentando: “Ainda estou esperando por uma versão realmente boa de Dom Quixote. Algum dia isso vai acontecer.”
Mas os thrillers contemporâneos podem ser uma proposta ainda mais imediata.
“Há uma geração poderosa de escritores de thrillers neste momento”, enfatizou. “Não sei o motivo, mas agora é a hora dos thrillers espanhóis.”
Ele aponta a série processual policial de Lorenzo Silva, apresentando os investigadores Bevilaqua e Chamorro, como material com potencial claro para a tela, elogiando sua prosa vividamente visual. O poderoso romance de Silva, “Carte Blanche”, foi de fato transformado em filme de Gerardo Herrero, que chamou a atenção da Variety no Cannes Marché du Film deste ano.
A adaptação, no entanto, não envolve apenas best-sellers.
“Você não precisa medir o sucesso, mas precisa medir o potencial”, disse Benzo.
“Quando você conversa com um produtor de TV ou de cinema, a primeira pergunta que eles fazem quando você está apresentando seu material é: ‘Uma sequência é possível?’ Se você tem material, mas não tem chance de desenvolver novas temporadas, bom, eles não gostam muito disso.”
Ele sabe disso por experiência. Seu thriller “Los Perseguidos” (“The Hunted”) teve um sucesso modesto antes de ser descoberto por um produtor, que abordou Benzo para adaptá-lo. O resultado foi um drama de áudio de sucesso, um formato que pode se beneficiar dos atores, da atmosfera e da tensão dramática por uma fração do custo de um filme ou série de TV.
A própria literatura espanhola também mudou. “Costumávamos ser muito locais na Espanha. Costumávamos olhar muito para nós mesmos. Todo mundo escrevia durante anos sobre a Guerra Civil Espanhola”, refletiu Benzo. “Os enredos, as histórias dos livros espanhóis são principalmente universais agora. Muitos dos livros espanhóis de maior sucesso, especialmente thrillers, você poderia pegar a história, transformá-la em uma história que acontece em Londres, Escócia, o que quer que seja, e vai funcionar.” Essa mesma portabilidade, argumenta ele, ajudou as séries espanholas a viajar.
“É o que eu estava dizendo sobre ‘La Casa de Papel’. Não importa que aconteça em Madrid. Você pode facilmente realocá-lo em qualquer lugar.”
Apesar da produção anual de cerca de 430 filmes na Espanha, apenas uma parcela relativamente pequena são adaptações, segundo Benzo. Isso poderia mudar, sugere ele, se os sectores editorial e audiovisual aprendessem a falar uns com os outros de forma mais fluente.
“Temos que unir, para nos aproximarmos, duas indústrias que vivam à sua maneira”, disse. “Se você fizer adaptações, venderá mais livros. Se fizer bons filmes, terá mais público. É uma situação em que todos ganham.”
Parte do desafio é cultural. Editores e produtores estão acostumados a lançar propostas de maneiras radicalmente diferentes.
“Você vai ao Netflix e eles dizem: ‘Você tem três minutos, me conte algo interessante.’ “Se você parar por um momento, você perdeu um minuto e meio e o arremesso acabou”, observou Benzo.
“Os editores precisam aprender como vender seus produtos para a indústria visual.”
Ainda assim, ele acredita que a oportunidade existe.
“Os materiais dos livros em espanhol são muito bons”, disse ele. “Houve uma evolução maravilhosa na variedade de coisas sobre as quais se escreve em Espanha, o que o torna muito apelativo.”
À medida que as plataformas e os produtores globais continuam a procurar propriedades conhecidas, mundos escaláveis e histórias que possam viajar, o negócio do livro em Espanha pode estar assentado num dos activos audiovisuais mais subexplorados do país.