Quando Guillermo del Toro chamou a designer de produção Tamara Deverell para trabalhar em “Frankenstein”, uma coisa ficou clara: não haveria tela verde. Tudo seria feito à mão do zero. “Tínhamos 20 escultores trabalhando a qualquer momento”, diz Deverell.
“Frankenstein”, de Del Toro, acompanha o jovem Victor Frankenstein (Oscar Isaac) enquanto ele aceita a morte de sua mãe. Ao fazer isso, ele decide que encontrará a resposta para a vida eterna e passa seus anos construindo o que se torna a Criatura (Jacob Elordi).
FRANKENSTEIN. A desenhista de produção Tamara Deverell com membros da equipe no set de Frankenstein. Cr. Ken Woroner/Netflix © 2025.
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Os conjuntos de Deverell incluíam a construção de um navio – o Horisont – bem como o laboratório de Victor, onde ele cria a Criatura.
A exploração de locais levou Deverell ao redor do mundo, inclusive ao Canadá, Croácia e República Tcheca, mas ela acabou descobrindo que a Escócia era o lar perfeito para os sets. “Estávamos procurando muitos lugares na Escócia”, diz Deverell. “Estávamos no Castelo de Stirling e na Torre Wallace.”
Este último serviu de inspiração para o laboratório.
Os “pés da Esfinge” na torre exterior eram um detalhe desejado por del Toro e por isso foram acrescentados à cantaria. A torre foi construída e posteriormente a miniatura prática foi destruída à câmera.
O laboratório passa por várias iterações à medida que evolui na tela. “Nós realmente mapeamos tudo.
a certa altura, eu fazia planos para cada look que iria passar pelo Guillermo repetidas vezes, até achar que ele não queria mais olhar”, conta ela.
Uma visita ao Museu Hunterian em Londres proporcionou uma pesquisa valiosa. Lá, ela tirou mais de 3.000 fotos de todos os adereços da época, instrumentos médicos, instrumentos e dioramas.
Durante a mesma visita, ela viu o verdadeiro conjunto de mesas anatômicas Evelyn do século XVII que continha tecido humano preservado e que servia como ferramenta de ensino. Uma réplica da mesa do filme foi feita com base naquela peça do museu.
o motivo circular de del Toro aparece fortemente no filme. Deverell – que trabalhou com del
Toro em “Mimic”, “The Strain”, “Gabinete de Curiosidades de Guillermo del Toro” e “Nightmare Alley” – conhece bem os motivos do cineasta.
Representa o círculo da vida e, neste filme, a narrativa circular do início e do fim. Ela incorporou círculos nas janelas da nave e no laboratório. O círculo mais proeminente era a cabeça gigante da Medusa no laboratório de Frankenstein. Para del Toro, refletia a escala mitológica do filme e o monstro incompreendido que é a Medusa. del Toro queria lembrar ao público como a Medusa é usada em cursos de água, torres de água e cisternas no Oriente Médio.
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As torres de baterias do laboratório também foram construídas.
O artista conceitual Guy Davis teve ideias de design em 2022, e elas travaram – foram levadas até o filme final. A equipe de Deverell construiu todas as quatro torres de vidro em tamanho real: cada uma tinha 4,5 metros de altura e tinha uma tonalidade verde. Quando Victor os alimenta com eletricidade, eles ficam vermelhos.
A enorme escala dos cenários não se estendia apenas ao laboratório; o navio foi outro grande cenário construído para Deverell. “Não havia espaço de estúdio, espaço de fábrica gigante ou qualquer coisa que pudéssemos encontrar que desse a Guillermo todos os ângulos que ele queria, porque quando ele estava filmando de forma ampla, ele estava na verdade na frente do navio”, diz ela.
Esse aspecto do projeto foi a realização de um sonho para a designer de produção, que diz que sempre quis construir um navio. “Fiz muitas pesquisas sobre navios”, diz ela. Essa pesquisa a levou ao Cutty Sark em Londres, bem como ao Museu Marítimo – “qualquer navio de que eu pudesse chegar perto, eu estava acabado”.
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No final, Deverell e sua equipe construíram o navio usando madeira velha que tiveram que lavar com jato para envelhecer.
Além disso, o historiador e arqueólogo do Ártico Matthew Betts também a aconselhou. “Ele estava nos dando informações como, poderíamos fazer placas de ferro no navio, porque era isso que eles tinham para o gelo, e
foi uma coisa tão Frankenstein fazer essas placas de ferro que poderíamos envelhecer e congelar.
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Depois que todo o navio foi concluído, ele foi montado em um gimbal para que a Criatura pudesse balançá-lo. “Tivemos muitas conversas com Guillermo. ‘Como você quer que isso aconteça?’ A primeira coisa que tivemos que construir foi um gimbal gigante que nossa equipe de efeitos especiais construiu para fazer toda a nave girar”, diz Deverell.
John Wilson/Netflix
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