Que narcisista acreditar que você está vivendo nos últimos tempos. O pensamento pode atravessar sua mente, sou culpado disso, é claro, mas você pode perseguir a imaginação de como sentiu a tigela de poeira ou a revolução francesa ou a queda de Tenochtitlan. “The Life of Chuck”, um quebra -cabeça sentimental de Mike Flanagan (“Doctor Sleep”) de 50 páginas 2020 páginas de Stephen King, argumenta o contrário. Aqui, neste tríptico de contos curtos estruturados para trás, a morte de um contador comum, Chuck Krantz (Tom Hiddleston), é o fim dos tempos, pelo menos para os personagens de sua cabeça.
Marty (Chiwetel Ejiofor), sua ex -esposa Felicia (Karen Gillan) e seus amigos e co -trabalhadores não sabem que sua existência catastrófica é simplesmente um sonho de um homem moribundo. Sua realidade é que a Terra está desmoronando, mesmo quando cada superfície é subitamente coberta com publicidade e cercas comerciais que agradecem a quem quer que seja um mandril por “39 grandes anos”. Sobre o quê? Ninguém sabe. “Ele é o nosso último meme”, brinca Marty. Nos anos de Chuck, o filme começa quando ele tem 39 anos e, em suas últimas horas de desbotamento de câncer no cérebro, apenas nove meses antes e depois retorna à sua infância. Enquanto o filme sai de sua cama como hospício para sua juventude, veremos que o povo da cidade condenado tem os mesmos rostos e gestos de pessoas que Chuck conheciam quando criança.
É uma tese humanista encorajadora que mesmo um cara bastante chato como Chuck tem uma vida interior que rivaliza com “a Ilíada”. Paradoxalmente, esse modo de pensar pertence especificamente aos narradores como rei, que compõem fios inteiros sobre humanos anônimos na rua. Meu cenário mental pode ser listas de compras e letras de músicas.
Para enfatizar sua linha do tempo, o filme intitulado seu primeiro ato de seção três. O livro fez o mesmo. “The Life of Chuck” é uma adaptação de linha fiel por linha, com mais algumas piadas e um uso intensivo de um narrador, Nick Offerman, que lê as palavras de King com o gosto da natureza documentarista. Originalmente, King foi inspirado apenas a escrever os capítulos de Chuck de tamanho médio e, um ano depois, ele se juntou a essas peças adicionando o kicker de infância e seu supérfluo elemento sobrenatural. Na nota de seu autor, King disse que deixaria o sucesso de sua arquitetura narrativa “para os leitores para determinar”.
Bem, não funciona. Mas posso ver por que ele tentou reorganizar. A seção de encerramento tem a maior quantidade de foda, o que a torna a mais banal. Um órfão que vive com seus avós, Albie e Sarah (Mark Hamill e Mia Sara), Chuck Asa através de um esboço da maioria da maioria. Ele apóia a perda, visite sua vizinha Vera (Heather Langenkamp) e, ao longo da linha, aprende com Vals, Samba e Luna. (O jovem Chuck é interpretado em várias idades por Cody Flanagan, Benjamin Pajak e Jacob Tremblay.) Também descobrem um portal místico no topo da escada que o roteiro não explora satisfatoriamente. Em vez disso, ele simplesmente confunde o ponto Everyman do filme. Se você iniciou o filme no final, não estaria defendendo para descobrir o que acontece a seguir.
Mas o ato de abertura apocalíptico é muito bom. Por 15 minutos, quase todas as linhas de diálogo podem ser um lançamento de elevador para um filme de Roland Emmerich: terremotos na Califórnia, vulcões na Alemanha, uma crise nuclear no Japão. Todas essas calamidades estão ocorrendo simultaneamente, tantos desastres que atingem tão acelerar que as más notícias atingiram Marty como uma avalanche psicológica. Felizmente, a Internet também está falhando, causando uma emoção indireta quando Marty para de tentar obter o serviço e joga o telefone.
Há uma cena excepcional em que Matthew Lillard, interpretando Gus de Marty, aconselha -o a fazer um desvio para o trabalho, já que uma pia acabou de abrir na estrada para sua viagem. Vinte motoristas estão presos no fundo, alguns dos quais, Gus, diz indietamente: “Eles provavelmente não saem”. A incompreensibilidade de tudo, de todas as coisas horríveis que causam estragos ao mesmo tempo, tem Gus em um estado de choque jocular. Até quase sem ele a consciência, uma lágrima é liberada.
Não vemos muito dessa destruição na tela. Flanagan está estritamente interessado no que a futilidade faz com a alma humana e como também pode ser uma pomada. Para o cálculo, o suicídio e as taxas de casamento aumentarão. Felicia, de Gillan, que é uma enfermeira desanimada e divorciada solitária, ilustra o porquê. Estou inclinado a acreditar nele, e também é um gás ouvir as conferências dos pais e professores de Marty, onde os adultos não dão mais uma figueira voadora no futuro de seus filhos. Um pai (David Dastmalchian) passa a sessão reclamando de sua incapacidade de obter pornografia da Internet.
Quanto ao humor, esta primeira seção é feita magnificamente (embora a pontuação do Spa Celestial do Newton Brothers seja muito cintilante). No espírito de Schadenfreude, ele teria visto alegremente uma hora adicional desse Armagedom, dirigido por Chuck, onde, quando seu corpo cai, as estrelas no céu Blin uma a uma. Pena que seu personagem principal ganha saúde, o filme perde o entusiasmo.
O segundo ato é uma bolha agradável e frágil de uma idéia. Uma tarde antes do diagnóstico do terminal, o Chuck adulto dá um passeio e deslumbra espontaneamente para uma multidão com um número de dança feito na aliança sem palavras com dois estranhos, um funcionário de livros de Lovelorn (Annalize Basso) e um baterista de rua (Taylor Gordon). A performance é elaborada, encantadora e impecavelmente coreografada, com Hiddleston avançando para as pernas compridas como se fosse a segunda vinda de Christopher Walken. Como a presunção central do filme, trata -se de fazer magia do mundano. Aututicamente, quando a exuberância termina, Flanagan permite que o bla retorne.
O filme tem uma vantagem importante sobre o livro. Flanagan pode enfatizar visualmente que a mente de Chuck contém um universo de memórias. Para começar, é o dobro que muitos dos atores; Tragic Marty já foi professor que o jovem Chuck viu no corredor. (Para minha decepção, nunca vemos Lillard e Dastmalchian). Mas mesmo o lançamento em si joga deliberadamente em nossas próprias memórias. Um número incomum de jogadores secundários é amado por um papel famoso, não apenas as grandes partes, mas as partes eternas, que os imortalizaram tanto na consciência pública que suas identidades fictícias suplantaram seus reais. Hamill, é claro, estava em “Star Wars”, Sara em “Ferris Bueller’s Day Off”, Langenkamp em “A Nightmare on Elm Street” e Lillard em “Scream”. Se fosse apenas um ou dois ícones, você não pode colocar os olhos nos olhos. Mas nessa concentração, o próprio filme está fazendo uma declaração até a lista mais de nós. Existem rostos que viverão em nossos cérebros até morrermos.
À medida que os quebra -cabeças filosóficos “, a vida de Chuck” não acrescenta muito. Mas estou feliz por ter visto -o por um motivo. Alguns dias depois, ele estava contando a trama a um amigo em uma explosão de Koreatown que acabara de abrir à tarde. Estávamos sozinhos em uma cabine dos fundos quando o garçom se aproximou e disse que nos ouviu mencionar a lua andando. Ele bateu no jogo no telefone e começou a aparecer e bloquear e, sim, ele tentou andar no tapete. Pensando na mensagem do filme, que esses podem ser os únicos momentos importantes, eu me forcei a me levantar e me juntar a ele para fazer o robô. Juntos, fizemos magia do mundano e foi maravilhoso.
‘Vida de Chuck’
Qualificação: R, por idioma
Tempo de execução: 1 hora, 51 minutos
Play: no lançamento limitado na sexta -feira, 6 de junho
