Dois thrillers, únicos em estilo e atitude, mas com muito em comum, chegam quarta-feira à televisão.
“Ride or Die” no Prime Video é estrelado por Hannah Waddingham e Octavia Spencer em uma comédia de ação e road movie com amigas. “Lucky” na Apple TV apresenta Anya Taylor-Joy como uma vigarista em fuga. Em cada série, uma grande soma de dinheiro desapareceu, colocando em risco quem sabe ou supostamente sabe onde ela está. Em cada um deles, o(s) protagonista(s) será(ão) procurado(s) tanto pela polícia quanto por gangsters, mas perderá seu próprio dinheiro e terá que se virar sem fugir. Um personagem secundário será torturado por causa de uma pergunta que não consegue responder; um invasor será despachado com um objeto pontiagudo enfiado em seu ouvido. Alguém será drogado. Os personagens questionarão seu caminho na vida. Haverá cenas de perseguição, de veículos e pedestres – mas quando não há?
Cada um faz muito bem sua tarefa específica.
No agitado e divertido “Ride or Die”, criado por Tessa Coates, Judith (Waddingham) e Debbie (Spencer) são amigas há mais de duas décadas, período em que Judith manteve em segredo de Debbie o fato de que seu trabalho diário não é como um “contador forense”, um termo sem sentido destinado a impedir as pessoas de fazer perguntas, mas como um assassino, trabalhando para uma organização secreta bem estabelecida de assassinos altamente treinados.
“Eu não sou uma assassina”, Judith protesta quando isso finalmente é revelado. “Eu sou um assassino. Eu mato pessoas más.”
“Por dinheiro”, ressalta Deborah.
“Bem, se eu fizesse isso de graça”, responde Judith, “eu seria um assassino em série”.
Judith (Hannah Waddingham) é uma assassina que esconde esse segredo de sua melhor amiga, Debbie.
(Dusan Martincek/Prime)
Esposa americana de um parlamentar britânico, Debbie está orientando a carreira política de seu marido, David (Jamie Parker), que ela acha, sem boas evidências, que pode se tornar primeiro-ministro. Ela escreve seus discursos, gerencia seus compromissos e presenteia um colega importante com um porco de cerâmica. Ela tem olho para os detalhes; mais tarde na série, ela fará de Sherlock Holmes um personagem baseado em suas roupas. (“Seis, sete meses de divórcio; você encontrou um terno bom anos atrás e o usa constantemente porque mostra ao mundo que você se leva muito a sério para se importar.”)
Um título sobreposto em fonte tirolesa onde se lê “Áustria” no início da aventura sinaliza que o que se segue não será mais sério do que um filme de Bond que não é estrelado por Daniel Craig e que sua relação com a realidade pode ser um pouco fantástica. Como de facto é, com uma crise após outra resolvida de forma implausível, mas aceitável no contexto. (A perseguição sobre esquis que abre a série nos diz onde estamos, culturalmente.) Waddingham, aliás, é uma espécie de criatura fantástica, aparecendo de cena em cena em uma escala móvel, de glamoroso a extremamente glamoroso. Ela também é uma heroína de ação especialmente convincente; você fica feliz quando as cenas de luta aparecem. Mas Debbie inevitavelmente se destacará nesse aspecto – esta não é a primeira história em que o caminho para a autodescoberta passa por um campo repleto de corpos.
As coisas mudam quando Debbie e Judith se encontram no mesmo evento de gala, por motivos profissionais distintos: David, que acabou de dizer a Debbie que quer o divórcio, deve fazer um discurso, e Judith deve matar Billy (Ed Skrein), por motivos que me escapam e não significam muito. No final da noite, David, ou o corpo de David, terá desaparecido de uma sala cheia de mafiosos albaneses mortos, Billy não estará morto – ele é legal, você ficará feliz – e Judith e Debbie estarão fugindo de mafiosos albaneses vivos. Suas viagens panorâmicas os levarão à Espanha e Mônaco, cada local apresentado com um cartão de título tipograficamente apropriado.
Ajudando e encorajando Judith estão Sam (Calam Lynch), seu nervoso manipulador de longa distância – ela o faz assim, com sua improvisação incessante e quebra de regras organizacionais – e Queenie (Savannah Steyn), que, com sua mãe, administra um arsenal atrás de uma loja de sapateiros. Acima de todos eles está o diretor controlador de Bill Nighy, de quem você é livre para não gostar, mesmo que seja Bill Nighy. Também temos o que há de mais recente em uma linha de assassinos malucos na forma de Ana (Sylvia Hoeks) e um agente da Interpol de mente aberta chamado Jacques (Jacky Ido) – sua introdução no meio da série dá um impulso.
Pode ser absurdo e complicado ao extremo. As subtramas românticas pouco desenvolvidas, mas bem-vindas, das quais existem três, são mais leves que o ar; na verdade, você os reconhecerá antes dos personagens. No entanto, é uma narrativa simples em geral – todo texto, sem subtexto. Você sabe por quem torcer. Até mesmo os temas que não são de suspense – amizade feminina, envelhecimento, preconceito de idade, admitir a verdade sobre si mesmo para si mesmo e para seus entes queridos, os efeitos revigorantes do perigo – são explicitamente expressos.
Anya Taylor-Joy e Drew Starkey em “Lucky” da Apple TV.
(Apple TV)
Nem um pouco fantasioso é “Lucky”, criado por Jonathan Tropper a partir do romance substancialmente diferente de mesmo nome de Marissa Stapley. Como se não quisesse ser confundida com qualquer tipo de Good Time, a série apresenta-se numa paleta dessaturada, através do que por vezes pode parecer uma camada de poeira. Não há piadas. Pode ser bastante violento, mas não é desanimador – pelo menos não por mais do que alguns minutos de cada vez – e mesmo em sete episódios, o fluxo é tão bem organizado que permanece envolvente.
Quando os conhecemos, Lucky (Taylor-Joy) e seu marido Cary (Drew Starkey) parecem apenas um casal de garotos loucos e apaixonados, enlouquecendo em Las Vegas, como você, mas com uma mala cheia quase comicamente de dinheiro de volta no quarto do hotel. O porquê e o porquê disto são utilmente especificados por uma reportagem que detalha que mais de 10 milhões de dólares continuam por recuperar depois de “o FBI ter desmantelado um esquema fraudulento de gás na Costa Oeste que se pensa ter defraudado o governo em mais de 200 milhões de dólares. Ainda não se sabe como é que este casal jovem e aparentemente modesto obteve a posse de fundos que o FBI tem tentado localizar há mais de dois anos”. Você pode esquecer tudo, exceto US$ 10 milhões em dinheiro ou “dólares dos contribuintes”, já que a agente do FBI Billie Rand (Aunjanue Ellis-Taylor), cujo superior oferece uma metáfora de Moby Dick para sua busca obsessiva pelo caso, insiste em enquadrá-lo.
Mas quando Lucky acorda de um sono drogado, Cary se foi e o dinheiro também, e a polícia está parando do lado de fora. A maior parte do primeiro episódio nos mostra Lucky fugindo, saindo do hotel e de Las Vegas, e atravessando o topo de um campo de grandes plataformas. Taylor-Joy é uma coisa etérea – praticamente o oposto somático de Waddingham – mas ela vende bem a ação.
Num flashback, a jovem Lucky e o seu pai, o vigarista John (Timothy Olyphant), discutem a relatividade da maldade e, de facto, como em muitos dramas policiais, existe uma hierarquia de maldade para distinguir as pessoas terrivelmente más, que não têm bondade, das aceitavelmente más, que são na sua maioria boas. No topo está o desagradável Whittaker (William Fichtner); abaixo dele estão Priscilla (Annette Bening), que é a mãe amorosa de Cary, e seu braço direito, Dutch (Clifton Collins Jr.); eles são pessoas horríveis segundo qualquer parâmetro convencional, mas se preocupam com algo além do dinheiro – com o qual se preocupam muito. Abaixo deles está John, na prisão por causa do mencionado esquema de gás; um vigarista de carreira, ele roubou os US$ 10 milhões perdidos. Como ele é interpretado pelo homem mais charmoso da televisão, estamos instintivamente ao seu lado — e Lucky o ama, mesmo tendo feito dela, ainda criança, cúmplice.
Na verdade, se há um tema em “Lucky”, além de que o crime pode não compensar, ou que as cenas de perseguição são emocionantes, é o relacionamento problemático e poderoso entre pais e filhos – tratado com um sentimento surpreendente dadas as circunstâncias. E todos nós já passamos por isso, com ou sem saco de dinheiro.